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这本也算是翻过了。大部分文章《电影的意义》那本书里都有，但这一版的翻译比刘森尧好太多太多，实在有点遗憾最开始看的不是这一本。内容其实只涉及麦茨的第一电影符号学，译者的序言非常助于理解。搞完论文仍然不敢说有多了解，我还是太菜了。不过总算还是摸到了一点符号学的门道吧:-D
一部可以称之为经典的电影理论书籍。
无耻并满怀敬意地标记一个读过。
观点大都在第一卷的第二单元，尤其集中于《电影:纯语言还是泛语言？》《电影符号学若干问题》《虚构故事片中的外延问题》三篇，其他文章基本车轱辘话:电影是泛语言，号召学界创建电影符号学。从麦茨对《再见，菲律宾》的研果来看，可见第一符号学对电影研究的乏力和价值的有限，演进是必然趋势。崔君衍先生的前言很有帮助，希望先生再译《想象的能指》！
崔君衍的导论里对符号学术语的界定非常有指南意义，少走了很多读译文的弯路。表意形式（能指）的形式/内容和表意内容（所指）的形式/内容的区分取代了如今仍混杂的影片的形式/内容分析评论；外延和内涵的形式/内容同时带有启发性思辨；而电影是一门泛语言的结论在当今讨论不再争执（当然数字、多屏时代早已不是经典电影传统那样有迹可循）。这项符号学的工作虽然吃力不讨好地追求尽善尽美地正名电影与观众之关系，以坚毅使命寻找常规影片的共通之物，却难免在细致而庞大的影片库并且现代电影正迅速兴盛的时代里没落。麦茨之电影符号学转向第二电影符号学是顺理成章的，第一电影符号学正是搭建起一座沟通“语言之内”（巴赞式电影现实主义）和“语言之外”（意识形态）的桥梁，其编式将融入叙事学、精神分析学等影视批评及理论的其它范畴里。
这本书翻译得异常精彩，值得敬佩，前言的梳理也是精彩。希望能作这样的学者和译者。
只能说以前没读懂纯粹是翻译的锅……
看了前几重点章节并浏览作者对两经典影片的分析，感觉有点像文学研究中的叙事学一脉，可以看看借鉴相关方法去操刀分析，但没有以电影艺术为本位的灵魂（也可能是我没get到。 （也有点像西汉时候对楚辞的“依经立义”（当然这个短评本身也偏文学本位了些
一门工艺技术
电影泛语言、纯语言、修辞学、蒙太奇、叙事学总总的讨论。现代电影语言集大成。
我一个外行在书店角落发现了它然后开始自我折磨整整半个月
不是那么难读，也不是那么好读。
5.0 为了论证“电影是一门泛语言”用了大量篇幅，可见麦茨的严谨性。虽然后被证明其中一些理论的局限之处（没有站在主体观看的角度），因而为后来的电影叙事学、电影第二符号学奠定了基础。但换句话说，正是因为“站在了巨人的肩膀上”，对电影的认识才越来越完整。（3/80）
食之无味弃之可惜🤧
看到只有标记123人读过，为自己看不懂这件事稍稍原谅自己
电影符号学入门，困难的入门，电影相关读起来还好，尤其是米特里，语言学相关读起来费劲，尤其是叶尔姆斯列夫
“电影符号学曾经是现代电影理论总谱中一个红红火火的嘹亮乐章。后来由绚烂归于平淡。但是，麦茨的电影符号学毕竟没有销声匿迹。它作为一个独特的乐章，仍然留在电影理论的总谱中。”
1、A人與自我的關係（自然）/文學式文學性：是作者之觀念的困境與迷茫，三觀迷失的問題。B 理智與物的關係（事）/戲劇式文學性：是作者之慾望的扭曲與混亂，價值觀的問題。C理智與家庭的關係（社會）/文學式戲劇性：是作者之情感的疏離與隔絕，人生觀的問題。D理智與環境的關係（命運）/戲劇式戲劇性：是作者之精神的抗爭與消沈世界觀的問題。2、情感與精神的真相；反轉；人物的超越性（要麼超越要麼沈淪）3、倒三角形，情感與精神的真相：我與同事的關係沒處理好，是因為我與家人的關係沒有處理好。4、家庭解體導致精神匱乏，精神匱乏導致娛樂至死。這是一個娛樂至死的時代，這個一個精神匱乏的時代，這是一個家庭解體的時代。
structuralism-based通病//肢解电影 无法识别作品中的力与强度--批评的力与创作的力相分离所注定的无力 不知道第二符号学能否有所完善
不合时宜的阅读
> 电影表意泛论
7 有用 燕鱼不秃头 2019-05-10 08:07:13
这本也算是翻过了。大部分文章《电影的意义》那本书里都有，但这一版的翻译比刘森尧好太多太多，实在有点遗憾最开始看的不是这一本。内容其实只涉及麦茨的第一电影符号学，译者的序言非常助于理解。搞完论文仍然不敢说有多了解，我还是太菜了。不过总算还是摸到了一点符号学的门道吧:-D
4 有用 Doris-peach 2020-01-13 14:13:13
一部可以称之为经典的电影理论书籍。
7 有用 已-注-销 2020-02-27 19:13:39
无耻并满怀敬意地标记一个读过。
2 有用 安德烈的乡愁 2019-12-30 18:36:18
观点大都在第一卷的第二单元，尤其集中于《电影:纯语言还是泛语言？》《电影符号学若干问题》《虚构故事片中的外延问题》三篇，其他文章基本车轱辘话:电影是泛语言，号召学界创建电影符号学。从麦茨对《再见，菲律宾》的研果来看，可见第一符号学对电影研究的乏力和价值的有限，演进是必然趋势。崔君衍先生的前言很有帮助，希望先生再译《想象的能指》！
3 有用 Jesse 2020-05-30 13:51:52
崔君衍的导论里对符号学术语的界定非常有指南意义，少走了很多读译文的弯路。表意形式（能指）的形式/内容和表意内容（所指）的形式/内容的区分取代了如今仍混杂的影片的形式/内容分析评论；外延和内涵的形式/内容同时带有启发性思辨；而电影是一门泛语言的结论在当今讨论不再争执（当然数字、多屏时代早已不是经典电影传统那样有迹可循）。这项符号学的工作虽然吃力不讨好地追求尽善尽美地正名电影与观众之关系，以坚毅使命寻找常规影片的共通之物，却难免在细致而庞大的影片库并且现代电影正迅速兴盛的时代里没落。麦茨之电影符号学转向第二电影符号学是顺理成章的，第一电影符号学正是搭建起一座沟通“语言之内”（巴赞式电影现实主义）和“语言之外”（意识形态）的桥梁，其编式将融入叙事学、精神分析学等影视批评及理论的其它范畴里。
3 有用 白糖罐 2019-11-06 18:09:11
这本书翻译得异常精彩，值得敬佩，前言的梳理也是精彩。希望能作这样的学者和译者。
3 有用 G. 2018-09-09 13:23:29
只能说以前没读懂纯粹是翻译的锅……
0 有用 Mouchette 2022-02-27 17:40:09
看了前几重点章节并浏览作者对两经典影片的分析，感觉有点像文学研究中的叙事学一脉，可以看看借鉴相关方法去操刀分析，但没有以电影艺术为本位的灵魂（也可能是我没get到。 （也有点像西汉时候对楚辞的“依经立义”（当然这个短评本身也偏文学本位了些
0 有用 甜仔ya_ 2022-05-31 18:24:36
一门工艺技术
0 有用 char 2022-11-13 19:35:57 上海
电影泛语言、纯语言、修辞学、蒙太奇、叙事学总总的讨论。现代电影语言集大成。
0 有用 何鸸鹋_HoR777 2022-04-24 21:34:52
我一个外行在书店角落发现了它然后开始自我折磨整整半个月
0 有用 熊能能脚不沾地 2022-04-26 05:02:34
不是那么难读，也不是那么好读。
2 有用 穿过池塘 2022-07-03 11:31:49
5.0 为了论证“电影是一门泛语言”用了大量篇幅，可见麦茨的严谨性。虽然后被证明其中一些理论的局限之处（没有站在主体观看的角度），因而为后来的电影叙事学、电影第二符号学奠定了基础。但换句话说，正是因为“站在了巨人的肩膀上”，对电影的认识才越来越完整。（3/80）
0 有用 里相玉 2022-07-31 21:49:17
食之无味弃之可惜🤧
0 有用 ： 2023-11-28 15:29:58 北京
看到只有标记123人读过，为自己看不懂这件事稍稍原谅自己
0 有用 天然卷 2022-10-19 17:57:15 黑龙江
电影符号学入门，困难的入门，电影相关读起来还好，尤其是米特里，语言学相关读起来费劲，尤其是叶尔姆斯列夫
0 有用 Chris 2023-02-17 13:31:48 浙江
“电影符号学曾经是现代电影理论总谱中一个红红火火的嘹亮乐章。后来由绚烂归于平淡。但是，麦茨的电影符号学毕竟没有销声匿迹。它作为一个独特的乐章，仍然留在电影理论的总谱中。”
1 有用 非虛構 2023-04-29 00:53:25 北京
1、A人與自我的關係（自然）/文學式文學性：是作者之觀念的困境與迷茫，三觀迷失的問題。B 理智與物的關係（事）/戲劇式文學性：是作者之慾望的扭曲與混亂，價值觀的問題。C理智與家庭的關係（社會）/文學式戲劇性：是作者之情感的疏離與隔絕，人生觀的問題。D理智與環境的關係（命運）/戲劇式戲劇性：是作者之精神的抗爭與消沈世界觀的問題。2、情感與精神的真相；反轉；人物的超越性（要麼超越要麼沈淪）3、倒三角形，情感與精神的真相：我與同事的關係沒處理好，是因為我與家人的關係沒有處理好。4、家庭解體導致精神匱乏，精神匱乏導致娛樂至死。這是一個娛樂至死的時代，這個一個精神匱乏的時代，這是一個家庭解體的時代。
0 有用 桜辰星 Sak.C.S 2024-01-01 12:04:43 安徽
structuralism-based通病//肢解电影 无法识别作品中的力与强度--批评的力与创作的力相分离所注定的无力 不知道第二符号学能否有所完善
0 有用 Sabina 2023-12-17 16:44:44 浙江
不合时宜的阅读