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跟弋舟老师说：每年写一个《随园》这种级别的短篇，您就是大作家…毫无疑问。
粗制滥造，比《丙申故事集》差太多了。小说真不是几天就能赶出来的。
初一篇微瑕，其后越来越流利。
变换了观物视角，即使结尾处并非总有微光乍显，但总可以看到一些超越的部分，一些所谓的“正当性”。读《丙申》时觉得格外中年，但这本没有，即使《缓刑》也不觉得是中年人口气在写孩童，反而觉得几个故事的主角年龄是被消解掉的——我知道你说的是我，无论他是小孩，是失业的丈夫，是自我欺骗又出奇清醒的艺术工作者或者丧妻的男人，但又是可以有所超越的。普遍和特殊可以融合的时候，才能够摆脱一个故事重复诉说的无聊，大学时有位老师将“道德”指向“当下的应当”，来说明一些所谓的“正当性”，以及指向不同的呈现。
《缓刑》比较一般，其他四篇都挺喜欢的。
书的纸张不错
偷猫那篇好难看 实在难看 看到P5弃
每一篇都是相当撕裂的情绪冲击，弋舟的作品总是对撕裂后的整合有莫名的青睐，使我们关注到多元中的一元、单极中的多极，本能的欲望、社会的坍塌都是后时代皆可被转换的表象，实则诠释着宗教一般的社会注解，荒诞的文章肌理阐述着人之为人的救赎指向。除了《缓行》有些牵强，我最喜欢《势不可挡》。总体来说比《丙申》更抽象，冰山也来更多，语言非常老辣，希望来年会更多一些写作实践的体悟，作品的层级能更高，更具丰碑意义。//2018.立冬.于永康
几乎是在小鱼山的夕阳和往返的地铁中看完了整本书，和老钱讨论弋舟非常擅长从内写人。“对更普遍的生活的忧虑”是后记的题目，也是为什么阅读过程中极易沉入的原因。作为女性，看到猜测这一切一定是小邵蓄谋已久的策划，看到亡妻生前与美丽的女同学第一次见面感受到了对方都有抑郁倾向，真的是完全被戳中
星评不符
作为一个没有体验而靠想象的“二手作家”（他自己采访时候说的），这本感觉就不如《丙申》了，行文拖沓，立意主旨也过于标新立异。可以理解没有体验内化，而是靠想象和思想的话，出来的作品有时候是立不住的。#No. 076#
喜欢《势不可挡》《会游泳的溺水者》《如在水底，如在空中》三篇。书摘：在一定意义上，文学已然无用，可是你看，我们依旧在写，在徒劳的戏谑，在疲惫地杜撰。也许这样的滋味，恰是文学亘古的常态？它从来就在无用的沮丧下，面对着势不可挡的世界。文学可能本来就是一场仪式，而世界，可能本身就是一场更大的仪式。我们置身其间，仪式化地空转着像模像样的一切，假设无数的真理，赋予它意义，相信它，怀疑它，颠覆它，重建它……没有它，我们惴惴不安，有了它，我们惶惶不可终日。如今信息汹涌，人间的仪式更为沸腾，而我们的无力感也越来越深重。也许最终抹除我们的，并不是我们发明出来的技术，而是我们狂欢一般制造出的仪式的泡沫。要知道，人间仪式的泡沫，基本是靠语言堆积的。既然认清了人类仪式的本质，我们就努力从中谋求一个光明的站位吧。
最喜欢《势不可挡》，想象未来人类被科技取代后沦为“无用人”，无忧无虑，忧虑都成了特权阶层的独享产物。一个女娲般的女鞋匠成了小部分反抗者的偶像，只因她的手还保留了史前人类的技能。可惜结尾的信息时代世界大战还在依靠二战工具蘑菇云，想象力缩回去了。
想买丙申结果买错了lol 第一篇觉得好失望 后面却蛮厉害 喜欢科幻那篇 也喜欢最后跳进湖底
现在的出版社动不动就给自己出版的作家戴上“圣手”的帽子，真心不知道这到底是黑作家呢还是想彰显自己无知。弋舟的小说，（就这本书来说）最可贵是始终属于都市生活题材。一个很尴尬的现实是大部分作家都生活在都市，但是却始终从小城生活中汲取素材，套上刑事案件的背景去逼现人性，这样做当然无可厚非，也确实出现了不少好作品，不过还是留下了太多的空白。弋舟在这个层面上，比很多小说家强，但是距离“圣手”，恐怕也还是有距离吧？
弋舟的文字聚焦于现代都市生活的孤独与虚无，在压抑、混沌、萎靡的气场中，制造陷阱甚至幻象，使主人公们沉溺其中不可自拔。故事桥段不拘泥于具体化的现场感，而是以七零八碎的、堆砌隐喻的形式来解构世界的芜杂，窥探生活的真相。
除了科幻的那篇《势不可挡》，其他的都还可以，比生活要略高一些、戏剧化一些，也正是这一部分赋予了日常一种趣味。但比起小说中的人等待某种偶然事物打破仪式化的日常，我们是否可以主动创造？也许写作/创作是一种答案，在苦熬和苦斗的切换中打捞沉痛生活中的诗意。
看庚子的時候最喜歡《隨園》，這本裡最喜歡《如在水底，如在空中》，弋舟好像很擅長收尾 整體閱讀體驗不如庚子，代後記依然值得一看。
看评论区很多人说喜欢《势不可挡》、《会游泳的溺水者》，不知道为啥我最喜欢的反而是前2篇，《巴别尔没有离开天通苑》和《缓刑》，这两篇里人物有很多感受，而不只是客观故事的呈现。巴别尔那篇设计精巧，引人想读。缓刑形容婚姻，航班延误，和一个小女孩生活在父母婚姻破碎的困局里的躲藏，都画面感强，让人仿佛置若之中看到整个故事的场景。当人脱离关于钱的生存期的挣扎，还有普遍的其他焦虑，关于得到与失去，希望与失望，爱与别离。接下来去看一下《丁酉故事集》
越来越像“结实椅子”了！《会游泳的溺水者》和《如在水底，如在空中》都找到了“高度概括和凝练式”的抓手，由此激发的感受也更显开放。《缓刑》如果索性彻底一些——完完全全写成小女孩眼中的童话冒险——不知道效果会不会更好。《巴别尔没有离开天通苑》像是《丙申故事集》里的篇目——密度不均，重要关头总显生硬。《势不可挡》更像是某种练手，有足够深入细致的地方，也有投机取巧的成分。代后记谈起了现实主义与现代主义……为什么总觉得有隔阂？
> 丁酉故事集
12 有用 月无忘其所能 2018-06-05 10:21:13
跟弋舟老师说：每年写一个《随园》这种级别的短篇，您就是大作家…毫无疑问。
8 有用 把噗 2018-06-04 16:32:48
粗制滥造，比《丙申故事集》差太多了。小说真不是几天就能赶出来的。
3 有用 伊夏 2018-06-02 00:19:21
初一篇微瑕，其后越来越流利。
3 有用 无欲无求无心情 2018-06-01 02:31:12
变换了观物视角，即使结尾处并非总有微光乍显，但总可以看到一些超越的部分，一些所谓的“正当性”。读《丙申》时觉得格外中年，但这本没有，即使《缓刑》也不觉得是中年人口气在写孩童，反而觉得几个故事的主角年龄是被消解掉的——我知道你说的是我，无论他是小孩，是失业的丈夫，是自我欺骗又出奇清醒的艺术工作者或者丧妻的男人，但又是可以有所超越的。普遍和特殊可以融合的时候，才能够摆脱一个故事重复诉说的无聊，大学时有位老师将“道德”指向“当下的应当”，来说明一些所谓的“正当性”，以及指向不同的呈现。
3 有用 WANG JI 2018-06-03 00:02:30
《缓刑》比较一般，其他四篇都挺喜欢的。
1 有用 XU 2019-02-23 10:34:23
书的纸张不错
2 有用 菅田真理子🥨🍫 2022-02-11 16:45:10
偷猫那篇好难看 实在难看 看到P5弃
1 有用 人间水蜜桃 2018-11-18 22:21:20
每一篇都是相当撕裂的情绪冲击，弋舟的作品总是对撕裂后的整合有莫名的青睐，使我们关注到多元中的一元、单极中的多极，本能的欲望、社会的坍塌都是后时代皆可被转换的表象，实则诠释着宗教一般的社会注解，荒诞的文章肌理阐述着人之为人的救赎指向。除了《缓行》有些牵强，我最喜欢《势不可挡》。总体来说比《丙申》更抽象，冰山也来更多，语言非常老辣，希望来年会更多一些写作实践的体悟，作品的层级能更高，更具丰碑意义。//2018.立冬.于永康
1 有用 萬歲萬萬歲 2021-06-20 09:46:46
几乎是在小鱼山的夕阳和往返的地铁中看完了整本书，和老钱讨论弋舟非常擅长从内写人。“对更普遍的生活的忧虑”是后记的题目，也是为什么阅读过程中极易沉入的原因。作为女性，看到猜测这一切一定是小邵蓄谋已久的策划，看到亡妻生前与美丽的女同学第一次见面感受到了对方都有抑郁倾向，真的是完全被戳中
1 有用 HH 2019-07-07 20:59:15
星评不符
0 有用 林雨飞 2018-09-16 09:46:18
作为一个没有体验而靠想象的“二手作家”（他自己采访时候说的），这本感觉就不如《丙申》了，行文拖沓，立意主旨也过于标新立异。可以理解没有体验内化，而是靠想象和思想的话，出来的作品有时候是立不住的。#No. 076#
0 有用 任丘 2020-08-08 15:09:51
喜欢《势不可挡》《会游泳的溺水者》《如在水底，如在空中》三篇。书摘：在一定意义上，文学已然无用，可是你看，我们依旧在写，在徒劳的戏谑，在疲惫地杜撰。也许这样的滋味，恰是文学亘古的常态？它从来就在无用的沮丧下，面对着势不可挡的世界。文学可能本来就是一场仪式，而世界，可能本身就是一场更大的仪式。我们置身其间，仪式化地空转着像模像样的一切，假设无数的真理，赋予它意义，相信它，怀疑它，颠覆它，重建它……没有它，我们惴惴不安，有了它，我们惶惶不可终日。如今信息汹涌，人间的仪式更为沸腾，而我们的无力感也越来越深重。也许最终抹除我们的，并不是我们发明出来的技术，而是我们狂欢一般制造出的仪式的泡沫。要知道，人间仪式的泡沫，基本是靠语言堆积的。既然认清了人类仪式的本质，我们就努力从中谋求一个光明的站位吧。
1 有用 祝羽捷 2021-05-07 15:56:43
最喜欢《势不可挡》，想象未来人类被科技取代后沦为“无用人”，无忧无虑，忧虑都成了特权阶层的独享产物。一个女娲般的女鞋匠成了小部分反抗者的偶像，只因她的手还保留了史前人类的技能。可惜结尾的信息时代世界大战还在依靠二战工具蘑菇云，想象力缩回去了。
0 有用 nowwhat 2019-01-07 14:48:59
想买丙申结果买错了lol 第一篇觉得好失望 后面却蛮厉害 喜欢科幻那篇 也喜欢最后跳进湖底
0 有用 游伟 2018-07-06 01:45:43
现在的出版社动不动就给自己出版的作家戴上“圣手”的帽子，真心不知道这到底是黑作家呢还是想彰显自己无知。弋舟的小说，（就这本书来说）最可贵是始终属于都市生活题材。一个很尴尬的现实是大部分作家都生活在都市，但是却始终从小城生活中汲取素材，套上刑事案件的背景去逼现人性，这样做当然无可厚非，也确实出现了不少好作品，不过还是留下了太多的空白。弋舟在这个层面上，比很多小说家强，但是距离“圣手”，恐怕也还是有距离吧？
0 有用 紫菜头 2022-03-22 01:13:40
弋舟的文字聚焦于现代都市生活的孤独与虚无，在压抑、混沌、萎靡的气场中，制造陷阱甚至幻象，使主人公们沉溺其中不可自拔。故事桥段不拘泥于具体化的现场感，而是以七零八碎的、堆砌隐喻的形式来解构世界的芜杂，窥探生活的真相。
1 有用 蜗牛掉沟里了 2022-02-14 16:49:30
除了科幻的那篇《势不可挡》，其他的都还可以，比生活要略高一些、戏剧化一些，也正是这一部分赋予了日常一种趣味。但比起小说中的人等待某种偶然事物打破仪式化的日常，我们是否可以主动创造？也许写作/创作是一种答案，在苦熬和苦斗的切换中打捞沉痛生活中的诗意。
0 有用 月船 2022-03-15 19:15:11
看庚子的時候最喜歡《隨園》，這本裡最喜歡《如在水底，如在空中》，弋舟好像很擅長收尾 整體閱讀體驗不如庚子，代後記依然值得一看。
0 有用 故人已辞 2022-01-27 09:03:11
看评论区很多人说喜欢《势不可挡》、《会游泳的溺水者》，不知道为啥我最喜欢的反而是前2篇，《巴别尔没有离开天通苑》和《缓刑》，这两篇里人物有很多感受，而不只是客观故事的呈现。巴别尔那篇设计精巧，引人想读。缓刑形容婚姻，航班延误，和一个小女孩生活在父母婚姻破碎的困局里的躲藏，都画面感强，让人仿佛置若之中看到整个故事的场景。当人脱离关于钱的生存期的挣扎，还有普遍的其他焦虑，关于得到与失去，希望与失望，爱与别离。接下来去看一下《丁酉故事集》
0 有用 Athumani 2021-12-12 10:51:01
越来越像“结实椅子”了！《会游泳的溺水者》和《如在水底，如在空中》都找到了“高度概括和凝练式”的抓手，由此激发的感受也更显开放。《缓刑》如果索性彻底一些——完完全全写成小女孩眼中的童话冒险——不知道效果会不会更好。《巴别尔没有离开天通苑》像是《丙申故事集》里的篇目——密度不均，重要关头总显生硬。《势不可挡》更像是某种练手，有足够深入细致的地方，也有投机取巧的成分。代后记谈起了现实主义与现代主义……为什么总觉得有隔阂？