La nuova gioventù

0 有用 TARDELLINO 2019-09-21 22:45:36

1941-1974，意味着弗留利方言诗是他时间跨度最大的创作了。单独来看能get到的主要是40年代初还没有来得及政治化的《卡萨尔萨诗歌》（坚实，洁净，充满了性和死亡）和53年的一组“小人物故事”歌谣吧。但把不同时期的文本编在一起带来的震撼似乎还在另一维度上。在74年的一系列对早年诗歌的重写/仿写（回应他所谓的“人类学转变”）中，可以看到曾经结晶于时间之外的静态力量如何进入他的时代，在其中消解，弥散... 1941-1974，意味着弗留利方言诗是他时间跨度最大的创作了。单独来看能get到的主要是40年代初还没有来得及政治化的《卡萨尔萨诗歌》（坚实，洁净，充满了性和死亡）和53年的一组“小人物故事”歌谣吧。但把不同时期的文本编在一起带来的震撼似乎还在另一维度上。在74年的一系列对早年诗歌的重写/仿写（回应他所谓的“人类学转变”）中，可以看到曾经结晶于时间之外的静态力量如何进入他的时代，在其中消解，弥散，变脆，深入当下直到不可挽回。最后那些彻底政治化和散文化的片段，你会觉得作者落笔时已经渴望它的速朽；但正是这一渴望反倒在文字间生机勃勃地留存下来。诗人的身份隐没了，显出的是人的勇气。这才是“绝望的活力”啊。（当然，本人furlàn是一个字也不懂的，全靠作者自己的意大利语翻译，真·方言写作界良心。） (展开)