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后半部分作者的观摩课笔记更加精彩，很多东西是不能言传只能身教的，帕西和其他老师还是将那些微妙内化的东西尽量转化为语言或者方法了，而且是简单的要或不要的具体明晰的提示。有点遗憾这部分就像是没上课找来同学的笔记来看，笔记必然有主观的省略或者模糊性，还是只想给自己看的，你没上课又看别人的笔记难免会有温吞不明的情况，也许也与笔记者又经了翻译讲述这一道，总之折损和含糊是难免的了。笔记不多，却看了好几天，尽量脑补。
强调呼吸、身体、能量层面对于演员表演的重要影响。看这本是想修正我自己发声容易着急气短偶尔扁平的毛病，看完发现，演员在舞台上的拥有感、存在感与放松感，能不能让声音从骨盆发出，以及能量处于第二圈能量层有关。关于第二圈能量层，帕西有专门出书讲述。
帕西台词课笔记合集，过于简化。 部位活动放松身体，特别是面部和口腔；呼吸练习感受丹田收放；定位声音焦点，ü到ɑ的发声热身与元音吐字练习。
很多演员在研究角色时，会把需要记忆的台词和其中的节奏、潜台词、意图、情绪调整意象和关联分析单独拿出来，并套人他们自己的经验中。这和“念台词”的记忆方式不同，“念台词”会造成台词陷人既定的韵律和声调。台词每被演员用设定的韵律表演一次，就流失一部分生命力。这既定的韵律要么让你无法和搭档互相感应，要么让你感受不到当下的冲动，所以等你真正开始的时候，台词已经不剩多少活力了。有时事情可能变得更糟糕。一个习惯于 “念合词”的演员，如果遇到演对手戏的搭档突然改变了读台词的方式，他甚至以为台词被念错了而不知所措。让台词跃出纸面，同时意味着摘除它们的标点符号。实际生活的交谈中，我们没必要在逗号和句号处停顿。我们只在需要喘口气或者想想接下来要说些什么的时候才会暂停。这些暂停并不必然，事实上往往不在标点符号处。
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太棒，太赞，太喜欢。需要补充克里斯汀林肯汀的相关阅读。
一、让身体各部位到（释放活动）最舒适区以便最大限度“打开释放能量” ㈠、最容易紧张部位：身体中最大演员脊椎，舞者最易锁死（憋气是弱者表现）的膝盖，肩膀，后槽牙 ㈡、热身训练是一个演员张嘴说台词之前必须要做到的练习 ㈢、声音释放，不要滞留在嗓子里 ㈣、精简掉自我判断（声音好不好），因为会造成犹豫 ㈤、古希腊智慧：话说出来才容易实现 1、弱女人必须用上心理上的能量才能推倒强大的男人 2、学会坚定表达想法，莎士比亚的角色不会用“比较大概”这类模棱两可词语 二、每个角色都有自己特有的呼吸方式，这是我们把握角色性格的关键。 ㈠、保持学习新的习惯方法，切忌固有习惯束缚台词，“念台词”会造成台词陷人既定的韵律和声调 ㈡、声音必须有焦点，必须有的放矢。 1、避免“看死”或“看呆” 2、精简只需关注扔出的石
1.打开和释放身体 2.呼吸：每个角色都有自己特有的呼吸方式，这是我们把握角色性格的关键。 3.骨盆是声音、能量、情感得老家。 4.释放：一定要勇敢地释放声音和情感。 5.推声音是让观众反感并觉虚假的。 6.声音必须有焦点，必须有的放矢。 7.经历：以第一人称的视角，亲身经历每一句台词的具体信息，才足以表达真挚情感。 8.第二能量圈：当能量集中在某个特定对象或目标上，既给予对方又接受对方的能量，角色间会形成真实有机会的台词交流，才能令台词中的能量与情感深入人心。
可以看作是杨旭老师台词课的指导、练习手册。若没有上过他（或是帕西）的课，这本书的帮助其实不大。因为必须要有人指导你才能真正地体会到帕西想要传授的奥秘，就比如王的练习。2018.8月。之前我以为张弌铖可以算做是好演员，在上过杨老师的课之后，我觉得张顶多算是一个有魅力的演员。杨旭老师所拥有的能量是我前所未见的，他是自由的闪电，蓄势待发的猎豹，他拥有能随时贯穿骨盆的力量（虽然听起来有点奇怪）。希望以后有机会能看到他演的戏。
作用不大，废话太多。
对基本功和剧场实践很有帮助！
内容不错
> 演员台词训练
3 有用 想是多 2020-04-19 21:56:21
后半部分作者的观摩课笔记更加精彩，很多东西是不能言传只能身教的，帕西和其他老师还是将那些微妙内化的东西尽量转化为语言或者方法了，而且是简单的要或不要的具体明晰的提示。有点遗憾这部分就像是没上课找来同学的笔记来看，笔记必然有主观的省略或者模糊性，还是只想给自己看的，你没上课又看别人的笔记难免会有温吞不明的情况，也许也与笔记者又经了翻译讲述这一道，总之折损和含糊是难免的了。笔记不多，却看了好几天，尽量脑补。
3 有用 MAYHOW 2018-05-14 14:58:49
强调呼吸、身体、能量层面对于演员表演的重要影响。看这本是想修正我自己发声容易着急气短偶尔扁平的毛病，看完发现，演员在舞台上的拥有感、存在感与放松感，能不能让声音从骨盆发出，以及能量处于第二圈能量层有关。关于第二圈能量层，帕西有专门出书讲述。
1 有用 LQ7 2023-12-28 00:21:54 北京
帕西台词课笔记合集，过于简化。 部位活动放松身体，特别是面部和口腔；呼吸练习感受丹田收放；定位声音焦点，ü到ɑ的发声热身与元音吐字练习。
1 有用 非虛構 2023-04-28 23:47:13 北京
很多演员在研究角色时，会把需要记忆的台词和其中的节奏、潜台词、意图、情绪调整意象和关联分析单独拿出来，并套人他们自己的经验中。这和“念台词”的记忆方式不同，“念台词”会造成台词陷人既定的韵律和声调。台词每被演员用设定的韵律表演一次，就流失一部分生命力。这既定的韵律要么让你无法和搭档互相感应，要么让你感受不到当下的冲动，所以等你真正开始的时候，台词已经不剩多少活力了。有时事情可能变得更糟糕。一个习惯于 “念合词”的演员，如果遇到演对手戏的搭档突然改变了读台词的方式，他甚至以为台词被念错了而不知所措。让台词跃出纸面，同时意味着摘除它们的标点符号。实际生活的交谈中，我们没必要在逗号和句号处停顿。我们只在需要喘口气或者想想接下来要说些什么的时候才会暂停。这些暂停并不必然，事实上往往不在标点符号处。
0 有用 BW 2023-03-21 11:08:39 山东
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0 有用 山海 2018-09-22 14:22:21
太棒，太赞，太喜欢。需要补充克里斯汀林肯汀的相关阅读。
0 有用 霉狮♛ 2019-08-25 16:03:46
一、让身体各部位到（释放活动）最舒适区以便最大限度“打开释放能量” ㈠、最容易紧张部位：身体中最大演员脊椎，舞者最易锁死（憋气是弱者表现）的膝盖，肩膀，后槽牙 ㈡、热身训练是一个演员张嘴说台词之前必须要做到的练习 ㈢、声音释放，不要滞留在嗓子里 ㈣、精简掉自我判断（声音好不好），因为会造成犹豫 ㈤、古希腊智慧：话说出来才容易实现 1、弱女人必须用上心理上的能量才能推倒强大的男人 2、学会坚定表达想法，莎士比亚的角色不会用“比较大概”这类模棱两可词语 二、每个角色都有自己特有的呼吸方式，这是我们把握角色性格的关键。 ㈠、保持学习新的习惯方法，切忌固有习惯束缚台词，“念台词”会造成台词陷人既定的韵律和声调 ㈡、声音必须有焦点，必须有的放矢。 1、避免“看死”或“看呆” 2、精简只需关注扔出的石
1 有用 王大可Keara 2021-09-21 06:58:24
1.打开和释放身体 2.呼吸：每个角色都有自己特有的呼吸方式，这是我们把握角色性格的关键。 3.骨盆是声音、能量、情感得老家。 4.释放：一定要勇敢地释放声音和情感。 5.推声音是让观众反感并觉虚假的。 6.声音必须有焦点，必须有的放矢。 7.经历：以第一人称的视角，亲身经历每一句台词的具体信息，才足以表达真挚情感。 8.第二能量圈：当能量集中在某个特定对象或目标上，既给予对方又接受对方的能量，角色间会形成真实有机会的台词交流，才能令台词中的能量与情感深入人心。
1 有用 Bei 2018-08-24 16:04:32
可以看作是杨旭老师台词课的指导、练习手册。若没有上过他（或是帕西）的课，这本书的帮助其实不大。因为必须要有人指导你才能真正地体会到帕西想要传授的奥秘，就比如王的练习。2018.8月。之前我以为张弌铖可以算做是好演员，在上过杨老师的课之后，我觉得张顶多算是一个有魅力的演员。杨旭老师所拥有的能量是我前所未见的，他是自由的闪电，蓄势待发的猎豹，他拥有能随时贯穿骨盆的力量（虽然听起来有点奇怪）。希望以后有机会能看到他演的戏。
0 有用 密苏里狐步 2023-12-09 19:44:52 北京
作用不大，废话太多。
0 有用 小祖宗 2022-09-13 23:18:20 广东
对基本功和剧场实践很有帮助！
0 有用 物语 2021-03-19 21:28:41
内容不错