在观众灵魂深处编码

原文摘录   · · · · · ·  ( 全部 )

• 另外一个关键：深化具体 很多编剧课程与指导书都提及诸多剧作要素，但就是没有把它们深入到具体的地 方去，总是不能送达最后一公里，启动这些要素的条件总是缺失的。他们往往会说什 么什么很重要，但就是不告诉你该怎么做。 比如，这些编剧课程与指导书，都会说“冲突”“对抗”很重要，会讲“冲突” “对抗”有多少种情况、分多少类，但就是不说形成“冲突”“对抗”的原因具体是什 么。而能使创作实际起作用的，恰恰是这些具体的地方。 再比如，对于观众“私我投入”的构建，这些编剧课程与指导书大多以“共鸣” 敷衍了事，个别稍微负点责任的，也顶多提到“像我”，至于如何获得更具“普遍性” 的“像我”就没有下文了。恰恰是“普遍性”才能对“像我”进行具体的操作。如果没有“普遍性”这个“根”，“像我”说了也等于没说！ 更令人“发指”的是，对于“制造感动”这么重要的关键操作，他们竟然以“共 鸣”敷衍了事。而对于“感动”是怎样产生的和其背后的具体机制、制造方式却只字 不提。这样避重就轻的结果是，重要问题一直得不到应有的解决，关键操作一直缺席，使创作一直在表层打转，无法深入观众的内心，更无法触及观众的灵魂…… 为什么一部伟大的作品和一部平庸的作品，所使用的手段和技术相同，得到的结果却有云泥之别？ 因为一个优秀的创作者能做到“根”上，对于基本手段与技术的深化程度比一个 平庸的创作者深很多倍。 因而，向纵深方向发展是实际创作时的操作重点与关键。你需要的是纵向的不断深入，而不是横向的不断拓宽。 要做得更深一点而不是更广一点。做得更深可以使你把那些看不到、感受不到但 又极具创造力的潜能挖掘出来。 (查看原文)

  刘立春工作室 3赞 2018-11-04 18:30:19

• 无须准备，上来就做，越早越好 从一开始就进入创作状态！ 你不用等看完本书才开始创作。你看完本书的第一阶段就可以开始创作了。 做完这个阶段的内容，然后再看第二阶段的内容，然后再按照它去做，依此类 推…… 在做的过程中发现问题、解决问题，这是最好的掌握方式。否则，你将永远停留 在纸上谈兵阶段。 “未有知而不行者。知而不行，只是未知。”这句话简而言之，就是“知道做不 到，等于不知道”。 很多人有“知道就等于能够做到”的幻觉，结果就是“听过很多道理却依然过不 好这一生”。他们从未意识到“知道与做到之间的距离，才是世界上最遥远的距离”。 很多人甚至还有“能看电影就能做电影”的幻觉。他们认为做电影就像看电影那 样轻松好玩，于是带着看电影的体验去做电影。但血淋淋的现实是，看电影与做电 影，完全是两码事！一个是什么都不用做，做白日梦就行；另一个则是事无巨细面面 俱到，什么都得亲自动手。两者所产生的快乐也是完全不同的，甚至截然相反：一个 是满足原始欲望的退行状态，在虚拟体验中获得满足与释放，又因为它不是自己的现 实生活而感到失落与空虚；另一个是不断地挑战自己的极限，享受解决难题所带来的 成就感与充实感。 谁要是用看电影的状态来做电影，那一定会感到无比枯燥乏味，生不如死…… 要成为一个电影创作者，你首先要做的事情就是从这些幻觉中走出来。 然后，坐下来，开始写…… (查看原文)

  刘立春工作室 1 回复 1赞 2018-11-04 16:55:10

> 全部原文摘录