纽约三部曲 短评

  • 7 宇宙电鳗 2019-01-22

    3.5★

  • 6 何谓永恒- 2019-03-20

    3.5

  • 2 晓林子悦 2019-02-16

    这三个故事说到底是同一个故事。偏执狂侦探密切追踪目标人物作家,也可看成作家对“我”的身份的迷思,两者是镜像,是恒定的参照物,也是相互错置的人生。到了最后,除了纠结的乱麻的谜团,侦探总是两手空空,怅然失去。前两部甚而在尾声抛出了额外的叙事者,小说的视角忽然转为外视,侦探与作家被抛掷乌有乡。作家,作品,楚门的世界。纽约,玻璃之城,一边速朽一边滋长,人们存在此地,故事就发生在此地。“我”是谁?

  • 3 RI 2019-01-22

    侦探小说确实是个很好的表达手段,文本内和文本外的对“真相”的双向探寻,各种不同时空下的排列组合。是看到现在最喜欢的一本奥斯特了,至少明白了他想要表达的东西。但如果奥斯特能把重复玩出更多的花样来,可能就会更吸引人一点了。

  • 1 baichi0038 2019-06-10

    很久以前读帕慕克的《黑书》,广告文案说这是一本寻找文字自我的“侦探小说”,然而功力不够全书看完不知所云,落下对把纯文学包装成流行文学等口号退避三舍的态度。但保罗·奥斯特却打破了我的迷思,他应该是我喜欢的那一类作家。他的小说注重文学性和文学炫技,但同时又保有通俗小说的易读感,只要稍微读过一些书的读者,既可以在他的小说中感受到叙事的魅力,同时也能相对轻松的GET到埋藏在文学里的玄机。 像这本《纽约三部曲》,三个短篇咋一看没有关联,但彩蛋的小细节却星罗密布,同时又都是对虚构与真实、本我与他人的探讨,最后全构成了一个圆形的整体。也不知是文风如此还是翻译文笔不错,这本书的风味生动,佳句频出,没有那种读外国纯文学的苦闷感。给我感动颇深。(话说读他的第一本是《冬日笔记》,也让我很是感动)

  • 1 艾石 2019-09-27

    太多私货。融合了荒诞主义、存在主义、悬疑主义(这个其实是一个伪外衣),但凡困在这些主义里面的作者写得东西大都是形式大于内容,因为没有什么内容能支撑的起他们想要表达的精神内核。索性写理论吧,又觉得不过瘾,想要塞点故事进去;但塞的故事吧又撑不起大篇幅的碎语和臆想。

  • 1 芝麻糊糊大尾巴 2019-10-11

    保罗奥斯特不惑之年的作品,比晚期的小说有更多的形式,和更多的绝望,像一个没有出口的叙事迷宫,如果把寻路当作意义就会迷失。只有放弃寻找才能感受到每一个句子的魅力,纯粹的来自阅读的快乐,叙述本身就是意义。

  • 1 Cafe 2019-05-09

    算不算男神的炫技

  • 0 铁臂阿童木 2019-06-22

    很久没有读到这样眼前一亮的小说了,译笔也是上佳。人无法抵达自己。

  • 0 李白白 2019-12-04

    略微失望

  • 0 leafalone 2019-10-07

    不爱大卫林奇者,也不会爱保罗奥斯特。反过来则更强烈。在纽约直接找到作家交谈的那个夜晚,是否证明了在我之外的地方,我才真正存在?

  • 0 P小调酒后 2019-11-24

    第三个故事太爱了,我希望两个男主角在一起

  • 0 Bienvenu 2019-12-11

    作者之死

  • 0 脏兮兮早就 2019-04-23

    没有人能越过界限抵达他人——原因很简单,没有人能够抵达他自己。

  • 0 爱尔兰人 2019-06-14

    握草到底有没有一个作家是不絮叨的

  • 0 郭桂庭 2019-11-05

    读过,12页;事情是这样的: 这本书,好厚,我读来像吃蜡烛。我想,起码我要读个50页再判断吧,然后我去读《巴黎评论作家访谈》里面保罗奥斯特的访谈。相比其他的,还是感觉味同嚼蜡,所以翻过头来我就放弃了。 记下来可能是处于这样一种愧疚:我从图书馆借好几本书时的快乐有它的一份,然而我并没有读… 说《玻璃城》被拒绝17次才得以出版,我肯定不是那第18个。

  • 0 l 2020-01-02

    我是谁 我在哪

  • 0 wild child 2019-12-26

    远远超出预估 这是三个一样的故事 没有人能抵达自己

  • 0 险象环生的旅行 2019-01-26

    绝妙体验。

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