許子東現代文學課

自序　不可能完美的「經典課堂」
第一講　現代文學與「五四」文學革命
第一節　甚麼是「中國現代文學」
時間、空間、語言和性質
與西方現代主義的分別
與中國古代文學的分別
· · · · · · (更多)

自序　不可能完美的「經典課堂」
第一講　現代文學與「五四」文學革命
第一節　甚麼是「中國現代文學」
時間、空間、語言和性質
與西方現代主義的分別
與中國古代文學的分別
第二節　留學生們的救國之道
關於「五四」的不同看法
中國文學承擔的家國使命
現代作家們的家庭規律
一個並不例外的例外者
第三節　兩篇文章啟動了文化政治的大變革
胡適：〈文學改良芻議〉
陳獨秀：〈文學革命論〉


第二講　魯迅是狂人還是阿Q ？
第一節　北大與《新青年》的分化
胡適與「整理國故派」
「改良」與「革命」
陳獨秀離開北大
第二節　「永遠正確」的魯迅
關於魯迅的評價
魯迅研究簡史
第三節　從周樹人到魯迅
人生中的幾件大事
「鐵屋」啟蒙的悖論
第四節　魯迅與幾個女人
甘願被舊文化束縛
最早的啟蒙思考
好在有許廣平

第三講　魯迅對「五四」的懷疑和反省
第一節　〈狂人日記〉：唯一看破禮教吃人的人，投降了
「瘋」與「狂」之區別
「吃人」的寫實與象徵
個人與群體的對立
進化論和魯迅的懷疑
第二節　〈阿Ｑ正傳〉：喜劇始，悲劇終，一個象徵性的預言
「阿Q」這個名字「精神勝利法」的層次和界定
對革命的象徵性預言
第三節　〈肥皂》與〈傷逝〉
又曲折又美麗又變態的性幻想
對「五四」啟蒙主題的活生生的反省

第四講　周氏兄弟與二十年代的美文（陳平原主講，存目）

第五講　郁達夫：民族·性·鬱悶
第一節　中國現代文學的青春期
一幅文壇的紛爭地圖
文學研究會：文學是為人生的藝術
創造社：文學是為藝術的藝術
第二節　郁達夫的生平
模擬的頹唐派，本質的清教徒
可以做朋友，不能做丈夫
他究竟被誰殺掉？
第三節　「頹廢」與「色情」
〈沉淪〉：性的苦悶
〈春風沉醉的晚上〉：生的苦悶

第六講　莎菲與丁玲：飛蛾撲火，非死不止
第一節　冰心與凌叔華：幸福女作家的代表
兩類不同的中國現代女作家
冰心的〈超人〉，是對應「狂人」的
凌叔華的「繡枕」
第二節　丁玲：出走的娜拉，真正的女權英雄
丁玲這一輩子，太值得拍電影了
創造了延安文藝最好的成績
早在九十年前，丁玲就敢寫女性的情欲和追求了

第七講　「五四」新詩的發展
第一節　沒有新詩，就沒有「五四」
「詩」是比「文學」更早出現的概念
最早的新詩詩人
草創階段的代表作
第二節　現代詩歌四章
〈爐中煤〉的崇高，〈雨巷〉的優美
〈死水〉的審醜，非常厲害的顛覆
意象的變化發展非常重要
〈斷章〉有三種解讀


第八講　文學與政治之間的茅盾
第一節　現代散文三章
〈立論〉：如果鼓勵說假話，這個社會就會腐化
〈故鄉的野菜〉：胃比腦袋重要，本我比超我重要
〈「春朝」一刻值千金〉：春天睡懶覺的兩個理由
第二節　茅盾：最典型的中國現代作家
文學與政治的悲欣交集
〈創造〉：啟蒙者喚醒了民眾，卻被民眾拋棄了

第九講　曹禺對中國現代戲劇的影響
第一節　中國現代戲劇與《茶花女》
對中國來說，現代戲劇是一個全新的文類
《茶花女》的影響非常大
真正創作早期話劇的幾個人
第二節　其他人的戲劇加在一起，等於一個曹禺
《雷雨》：最早的作品就是最好的作品
《日出》：一個社會的橫截面
一個女人怎麼墮落，最少有三種完全不同的寫法

第十講　老舍、巴金的生平與創作
第一節　巴金：一生堅持青年抒情文體和革命心態
巴金在中國現代文學史上的意義
《家》：年輕的、新的就是好的
第二節　老舍：一個作家可以提前寫出自己的命運
舍予，就是「放棄我」，名字真是預言
〈斷魂槍〉：這個時代不配這樣的好東西
《駱駝祥子》：老舍在寫我們自己，在寫今天的中國

第十一講　沈從文與三十年代「反動文藝」
第一節　　一輩子不接受城市
凡寫鄉村，都很美好；凡寫城市，都很糟糕
很多作家想不出來的故事，他都是真的見到的
第二節　　〈丈夫〉：屈辱比優勝的感覺深刻得多
「反動」，就是反潮流而動
嚴肅文學中的屈辱感
第三節 《邊城》：這麼多好人合作做了一件壞事
中國鄉土文學的重要人物
沈從文不是農村的謝冰心

第十二講　魯迅是一座山，但張愛玲是一條河
第一節　　「五四」主流文學史無法安放的作家
對「五四」新文學的反駁與挑戰
生活上、精神上似乎都「無家可歸」
第二節　　〈第一爐香〉與〈傾城之戀〉
《日出》之前的墮落故事
女人第一次發出這麼不浪漫的聲音

附錄 　中國現代文學時間軸
· · · · · · (收起)