速求共眠 短评

  • 20 赫恩曼尼 2019-01-09

    阎连科文字的真诚度,绝对是当代作家中不多得的。很多作家写到老,写不出,就不再写,靠年轻时的名头赚赚噱头,但阎连科还在尝试,还在自问写作的意义,不容易。《速求共眠》是包裹在非虚构外衣底下的虚构作品,在我看算是一次文体尝试,或者说为了解答写作无意义而衍生的叙事游戏。阎连科穿梭于写作者和叙事者之间,在故事、报道、剧本、自述之间游弋。虽然不了解究竟经过了怎样漫长的历程,阎连科被不断误读、批判、塑造,成了今天这个必须通过坦诚和辩解才能自洽的辛劳的写作者,但这本书无疑还是玩心很野。希望他继续野下去。

  • 3 豹之鳞 2019-02-01

    于《收获·长篇专号》读完。观念极佳,功力见减。

  • 3 毛六 2019-03-03

    是一次很畅快的体验。读完感觉作者勇敢得可怕,似乎把手里作品当作人生最后一部作品。以前一直以为梦境为虚,现在知道,虚实之间,无边无界才是真的梦境。

  • 3 2019-03-15

    世界精彩到莲花离开污泥就得死

  • 2 小陈 2019-01-20

    从李社对倒转头旋的杀意开始,虚构与真实透露出一种不可被解释的样态,剧本内外的人物行为都处在被质问的氛围中,每个人都可以是质问者或被质问者,而做回答的人同样也有拒斥(采访中李静对李撞产生爱意的回复)或肯定(第二段剧本中李静对张华产生恨意的解释)。解释与不解释似乎对应着整个创作故事的虚与实。阎连科期望达成的或许是后记中写到的二十世纪小说胜于十九世纪小说的部分(“叙述结构呀,腔调节奏呀,前流后派呀,创造主义呀”),于是对于书写形式或是对文字载体的各类运用的尝试,会像是摆脱真实经验的一次试探(换气?)。

  • 3 洛克希阿斯 2019-01-22

    前年杂志上看过。虚构与现实之间的游戏,看人物是怎样被作家建构的。好像还真拍成了电影,那可就是行为艺术了。

  • 1 德令哈 2019-02-20

    创作欲衰退的老作家跨媒介尝试?试图解释两种无意义:愤怒在当代中国无意义; 当代文学/叙事在这个(信息)时代无意义。老作家进行实验写作的结果正如他自己在后记里说的,像“超龄妇女生孩子”(一个真老年人的比喻啊)。不过前半段虚拟顾长卫蒋方舟和阎连科一起拍电影的叙述,还是有点“都市魔幻现实主义”的味道的。

  • 0 魏小河 2019-03-09

    《速求共眠》模糊了现实和虚构的界限,对文化圈,对自己的生活,来了一次戏仿。这是一次故事嵌故事的游戏。很显然,阎连科玩的挺开心。

  • 1 无核柚子 2019-02-20

    “不是我不写,是生活的真实不让写”阎老玩儿起虚实相生来也毫不含糊呀,好几次笑出声来,尤其是开着自己的老旧捷达,不假思索地朝着一旁顾长卫的路虎撞上去,之后捂着血脸从车上下来,对众人说了一句:“对不起,踩刹车时踩着油门了。”

  • 2 晓林子悦 2019-01-26

    评论已写。2500字。待。

  • 1 海盗的天空 2019-03-09

    读了之后,我只能说阎连科呀,你在当代文坛的谢幕还早着呢。

  • 1 何适之 2019-04-07

    与其说写的自由随性,不如说又是一次拉大旗作虎皮的写作。阎连科妄图用小说中的汪洋肆意来呈现现实世界的癫狂非理性,但一次一次的尝试却致使其陷入了一种追求文字狂欢的文字氛围中走不出来。什么神实主义,什么冒犯读者,其实都是一种自娱自乐的虚假狂欢。

  • 1 MOO🌈 2019-03-10

    大量的自我指涉以及暴露创作的虚构,在虚构和现实之间进进出出,元小说的比重很大。对自己笔下塑造得女性形象不够有力、作品老是装神弄鬼莫名其妙等进行疯狂自黑,但这何尝不是对自己不断被误解的创作的几句辩解。一边说着现代文学自鲁迅之后就死翘翘了,一边又如数家珍说俺们现代文学繁荣着呢;一边说世界精彩到莲花离开污泥就得死,一边又在抓马的生活里消解这种荒诞性。好玩。

  • 0 鬼腳七 2019-03-24

    《收获》版。尺度拿捏有点过了,四个故事的相互嵌套可以有更好的呈现方式和结果。

  • 1 Akira 2019-03-11

    「2019.44本」阎连科是中国非虚构大师了吧! 感觉像是阎连科的意淫——阎连科饰演李撞,蒋方舟饰演李静,顾长卫导演。但是也仅限于“意淫”。 搞不太懂阎连科到底想要表达什么——是在控诉中国的贫富差距?是在讽刺现代社会的金钱至上?是在暗示有巨大落差的阶级之间不会存在真爱? 说实话我是看不懂这本书的,但是作为读者,“颅内高潮”满足了。

  • 1 还是不想输 2019-04-03

    受不来

  • 3 静志~ 2019-01-24

    长期以来,阎连科不断探索“小说”这一文体所蕴含的可能性,在当代作家逐渐趋向保守时,他依然奋战在前,实验性十足。 在艺术表现形式上,阎连科已登峰造极,而内容,我想不用多说,恐怕没有几位能像他这样关注现实。 他常说今天的现实丰富得如矿一般,而小说的内容却往往贫瘠不堪,那么我想在他的笔下,恰恰映照了我们的真实,即便这只是掀开了真实的一角,可这一角也足以让我们去消化了。 小说最后引用小林一茶的俳句: 『生命苦短 欲望无限之长 然而 然而』 的确,世间万物都处于瞬间的永恒之下,人的生命在其中不过落花一瞬而已,这片刻的欲望又该如何填满呢? 谁能说清?也就如此了……

  • 0 思念成疾老母亲 2019-03-10

    知道自己写的烂还出版出来真的很有勇气了 除了骗稿费实在想不出其他原因了……开头那篇二十年前写的小说是本文最好读的部分了 其次就是蒋方舟那封读后感吧 知道作者挣扎着不容易 但是对读者来讲真的完全没意义吧

  • 0 柴闯鬼 2019-05-06

    正如阎在后记所说,“我们总是忙着拾人(西方)牙慧”。在“去往灵魂的路”(文体、技巧)这件事上,阎已经做的十分不错。以我有限的视野,这本书在国际上也有一定的开创性。1. 剧情算不上离奇,但“作者”、“读者”、“文本”都在作品中,且同时干预着“文本”的创作的叙述方式,让读者似乎参与了创作过程,无数素材扑面而来,怎么用?有点像《万寿寺》,但真实与虚构的模糊在这本书中被玩得更加过瘾。2. 素材收集的复调,十分精彩,像是在做一道推理题。谁说的真话,谁说的假话?为什么说假话?“为什么”的背后,即是人物的性格。3. 书中的“阎”对“艺术功利化”的追逐联合起书中“作品”的残酷及“作品”所遭遇的否定的残酷,与阎本人作品在国内出版的处境颇有暗合。4. 角色认为的“自己”,不同人眼中的“自己”共铸成了书中的角色。

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  • 1 戴文子 2019-02-18

    在《速求共眠》中,阎连科使用了时下流行的非虚构的手法,体裁与内容的暧昧让记录真实与文学书写混溶,大大提升了文本本身的可阅读性,使读者能充分享受到阅读的快感。而阎连科则通过一贯的荒诞书写,继续思考着急速迈向现代化的当代中国背后所隐藏的种种问题。