施拉德论施拉德

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• 凯：片中有个场景。我们似乎能从中看出那种自恋和身体文化，就是那场朱里安为下一个计划一边学习瑞典语一边锻炼身体的戏。但是他也和你其他电影中那些净化自己的戏很相像——查韦斯比克将手放在火上，三岛在体育馆...... 保：那又是布列松，而布列松之前就是陀思妥耶夫斯基、加缪和萨特。那是存在主义式的主人公——我喜欢称之为“一个男人和他的房间”的故事。你手里有两个角色，男人和他的房间，我喜欢那种说这两个角色的电影。《扒手》是这样，《乡村牧师日记》是这样，《死囚越狱》是这样。事实上我最近就有个新想法，只是还没写下来，主角是个40岁的中年人，那又是一个男人和他的房间的故事 (查看原文)

  pOOpOO熊 2011-09-10 01:30:06

• 黑色电影时期是一个有着巨大创造力的时期——或许是好莱坞历史上最具创造力的时期；至少，当我们不以它的峰值，而是以它的平均值来衡量时，结论肯定是这样的。随便挑部黑色电影出来，它都很可能会比随意挑选出来的某部默片喜剧、歌舞片、西部片等拍得更好（例如，一部约瑟夫・H.刘易斯的B 级黑色片要比一部刘易斯的B 级西部片更好）。作为一个整体时期，黑色电影达到了艺术上不同寻常的高水准。 黑色电影似乎能把每个人如导演、摄影师、编剧、演员的特长调动出来。一部黑色电影能造就一位艺术家事业曲线上的最高点，这样的例子屡见不鲜。例如，有些导演就是在黑色电影中拍出了他们的最佳作品（斯图尔特•海斯勒［Stuart Heisler］、罗伯特•西奥德马克、戈登•道格拉斯［Gordon Douglas］、爱德华•德米特里克［Edward Dmytryk］、约翰•布拉姆、约翰•克伦威尔［John Cromwell］、拉乌尔•沃尔什、亨利•哈萨维）;还有些导演从黑色电影起步，在我看来，他们之后都再没能到达过那最初的高度（奥托•普莱明格、鲁道夫•马特、尼古拉斯•雷、罗伯特•怀斯、朱尔斯•达辛、理查德•弗莱舍、约翰•休斯顿、安德烈•德•托特［Andre de Toth］、罗伯特•奥尔德里奇［Robert Aldrich］）;还有一些导演，他们在别的模式中拍过伟大的作品，也拍过伟大的黑色电影（奥逊•威尔斯、马克斯•奥弗斯、弗里茨•朗、伊利亚•卡赞、霍华德•霍克斯、罗伯特•罗森［Robert Rossen］、安东尼漫、约瑟夫•罗西［Joseph Losey］、阿尔弗雷德•希区柯克、斯坦利•库布里克）。不论你是否同意这种图解，它传达的信息却是无可辩驳的：黑色电影确实适合每一位导演（不过也存在两个有趣的例外：金•维多［King Vidor］和让•雷诺阿［Jean Renoir］）。 黑色电影似乎能令每一个参与者的创造力都得... (查看原文)

  Pimlico 2021-11-17 11:13:22

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