作者:
[美] 鲁道夫·阿恩海姆
出版社: 四川人民出版社
副标题: 50周年纪念版
原作名: Art and Visual Perception: A Psychology of the Creative Eye
译者: 滕守尧
出版年: 2019-6
页数: 507
定价: 98.00
装帧: 平装
ISBN: 9787220111846
出版社: 四川人民出版社
副标题: 50周年纪念版
原作名: Art and Visual Perception: A Psychology of the Creative Eye
译者: 滕守尧
出版年: 2019-6
页数: 507
定价: 98.00
装帧: 平装
ISBN: 9787220111846
内容简介 · · · · · ·
增量40% ，已翻译成14国文字，艺术设计、美学相关学科指定参考用书。
艺术与视知觉的创作者
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阿恩海姆 作者
作者简介 · · · · · ·
作者：鲁道夫•阿恩海姆，原籍德国，1946年定居美国。曾先后就任于纽约社会研究院和劳伦斯学院，1968年后担任哈佛大学艺术心理学教授，1974年退休后担任密西根大学艺术史系访问教授，1976年获“全美艺术教育协会突出贡献奖”。
译者：滕守尧，北京大学学士、现任中国社会科学院哲学所美学室研究员、博士生导师、中华美学学会副会长兼秘书长、北京大学兼职教授、南师大特聘教授。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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面对艺术时，我们忽视了我们原本拥有的、通过各种感觉去感知事物的天分，概念与知觉分了家，思想在抽象概念中迂回不前。 语言之于描述：然而，科学家最为明了的是，对于某些个别事物来说，无论如何也找不到另外一个可能把它完完全全再现的个别事物，科学家亦知晓对现存的个别事物进行全面的复制是毫无意义的。 艺术是有机体的产物，因此不可能比有机体本身复杂，当然不见得比有机体本身简单。 “格式塔”一词源于德语，意指“形状”或者“形式”，在上个世纪初，主要用于科学实验中对感觉与知觉原则的研究。 最为本质的现象如果被一部分一部分地加以分析，是不足以描述事物本来面目的。那些被分隔的各个部分的累加不能得出事物的整体。 赫尔曼·梅尔维尔：“我完成的这本书只不过是一幅草图而已——唉，什么草图呀——简直是为画草图而勾画出来的草图！啊！时间、力量、现金和耐力啊，我是多么需要你们啊！” (查看原文) —— 引自章节：引言 -
第一感受好多都是针对于物体之间的关系，不是定量的，而是定性的。 视觉经验具有动力性——不安定感，观看静止的物体而体验到张力。大小、位置、形状、颜色等要素具有“量”和“方向”，因此这种张力被描述为“心理力”。 知觉感应，通常是基于先前积累的知识，并在此基础上加以篡改和编撰。 绳子是静止的，却负荷了一种能量。 使圆形向画面中心牵拉的那种“力”是“幻觉性的”，但这种“幻觉”仅对那些决意要运用这种“力”的能量去运转“引擎”的人才会显效。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 平衡
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艺术与视知觉的书评 · · · · · · ( 全部 34 条 )
任之
四川人民出版社1998版
翻译 出版社 严重不负责
读这本书需要一定的基础，看了一半发现了多处错误 读的过程中一直感觉胸闷。但总的来说还是有收获的。 当我打电话给四川人民出版社 想纠正错误时 对方竟然推卸责任，竟然把我推到4个不同的部门，不得不说 四川人民出版社的不行确实是正确的
(展开)
cholla
四川人民出版社1998版
[摘] 此书 作者引言
看起来，艺术似乎正面临着被大肆泛滥的空头理论扼杀的危险，近年来，真正堪称为艺术的作品已经不多见了。它们似乎在大量书籍、文章、学术演讲、报告会、发言和指导等——这一切都是想要帮助我们弄清楚什么是艺术，什么不是艺术；什么人在什么情况下创造了什么作品，他为什么或...
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酪梨上肝岭
湖南美术出版社2008版
一定要买2008年的那版
书本身的很多部分让人恍然大悟，了解很多底层逻辑。 但是我对翻译大有话讲。 湖南美术出版社的孟沛欣译者的新编版比四川人民出版社滕守尧译者的版本好了十倍不止（也许对能看懂原文的人来说还不够好）。 我先借了四川这本，艰难的读了两章，怎么也看不懂。其有的章节前后段落得...
(展开)
夏天结束了
四川人民出版社1998版
《艺术与视知觉》读后感
美学老师布置的作业。 这本书分别阐述了事物的形状、色彩、位置、空间和光线等性质如何影响知觉。从中我发现，艺术原来不是不可捉摸的，其中有一些原理，可以帮助我们来理解艺术。 我看到，艺术教育不仅仅是传统认为的艺术技法的教育，而同样可以从提高美学、艺术社会学、艺术...
(展开)
茉莉微言
四川人民出版社1998版
很好很好的一本理论书
非常赞，在视觉文化研读课上老师提到过，当时在seminar上分小组讲授，浅尝辄止看过；论文结束后，发现这本书非常值得一读，又拿来看了。可是又有了其他的任务要做，还是浮躁地看完了，以后如果自己从事艺术类工作的话，那么会去买一本再细读，如果其他职业，那就另作打算了。 ...
(展开)
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论坛 · · · · · ·
| 忍不住吐槽该书排版真得是一坨答辩 | 来自ulf | 2024-04-01 15:41:14 | |
| 翻译很垃圾 | 来自奥豆豆哟54128 | 5 回应 | 2023-11-30 08:38:25 |
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订阅关于艺术与视知觉的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 鲸 2022-11-02 16:10:38 广西
啃了一半……
4 有用 抖不抖兜兜 2022-01-06 03:55:59
491/491 真正的观看之道。艺术本来就是由形式构成的。形式分析才是最接近艺术核心的研究方法。艺术作品凭借它自身的形式式样的某种张力使人获得对应的感受。终于读完反而舍不得放下。给我很多很多启发，用时间和实践来验证吧。前几章译本有失，与台版对照更好。
31 有用 吃吃 2019-08-11 00:42:31
好歹也是艺术设计、美学类书籍 出版商真的不考虑一下书本设计吗？
0 有用 小费下次问我要 2022-12-05 00:48:16 上海
许多篇幅还是很有价值的，以平实易懂的语言解释常见却不疑的视觉现象及原理，尤其是色彩理论篇，不用一张彩图就把搭配原理讲得醍醐灌顶；当然了，人名翻译不出意外的糟糕无比
0 有用 Phaeton 2021-12-09 16:10:01
是视觉的研究很有指导意义，原来平面设计的和谐性来源于平面中力的相互作品而产生的和谐。在作者看来，伟大的艺术作品，应该具有生动的张力。对我来说还是蛮有启发的，只是太晚读这本书了，有很多部分的内容，我已经在别的书籍中读过，或者自身已经思考过。
0 有用 不喜欢吃水果 2024-03-22 17:49:00 北京
非常好的教科书，只是实验的部分和艺术分析的部分不太能衔接上。而且你会发现，科学实验实际上只是对于人知觉规律的“现象”的有力支撑，而不能成为其解释的源头，所以面对这些科学实验，你明显还可以再继续问“那么为什么会这样？”但是实验已经无法再继续证明。这也是作者的核心目的所在，即人类认知对象的方式是诉诸运动、关系、人性的，而非纯数理的，因此人认识的是稳定或不稳定的线条、主动或被动的形状、拥有生命状态的物体... 非常好的教科书，只是实验的部分和艺术分析的部分不太能衔接上。而且你会发现，科学实验实际上只是对于人知觉规律的“现象”的有力支撑，而不能成为其解释的源头，所以面对这些科学实验，你明显还可以再继续问“那么为什么会这样？”但是实验已经无法再继续证明。这也是作者的核心目的所在，即人类认知对象的方式是诉诸运动、关系、人性的，而非纯数理的，因此人认识的是稳定或不稳定的线条、主动或被动的形状、拥有生命状态的物体。或许也是在这个意义上，作者并不认可只有抽象形状的绘画的价值，而是虽然有些拒斥，但一定程度上也保留了“再现”的观念，因为绘画最终的目的是“表现”（最后一章），而人在超越形状诉诸表现意义的时候恰是知觉充分展现其“人性”的时候。 (展开)
0 有用 豆友9rvs9kVP38 2024-03-05 01:31:56 上海
哈哈，我想译者在翻译这本书的时候估计读的头都晕了吧，看了下英文原版，作者确实有很多内容都讲很抽象，这些抽象的内容在译者错误的翻译下，会让国内的读者读起来更是如同天书，建议有能力的还是去看看原版，艺术上有很多东西是很难用语言量化的，译者本身的艺术功底达不到作者的水平，翻译过来就很难表达出那种感觉
0 有用 Dehia 2024-02-20 22:47:14 山东
花了一周看完，倒是挺适合用来反思过去作品的
0 有用 O_o煎饼果子 2024-01-27 15:08:26 上海
2024.1.27@还书前清读。确实难啃，着重读了色彩那一章，翻过也忘过。非美术专业建议避开。
0 有用 远行客 2024-01-09 22:35:45 天津
读完了，很好一本教材，不适合科普，适合学美术的人当教材读（枯燥但很有用）。详细分析了在视觉中：1、人眼在看到一个视觉画面时，发生了什么。2、提出很多概念来解释画面为什么让人产生心理变化。3、如果要画or设计一个视觉作品，那么该如何安排，使得作品能够让观者产生某种感觉变化。作为教材看的话，这不是一本理论书，这是一本很棒的实践指南，书中所提出的概念也简洁明朗，没有任何故弄玄虚的意头。