内容简介 · · · · · ·
汉代漆艺是中国传统文化的一种物质载体与工艺形态，它作为漆物体系，已然建构出了汉人的生活理念、审美观念与文化体系。
本书以汉代漆艺为研究对象，兼采前人研究之长，聚焦汉代漆艺的整体文化生态，旨在勾勒出汉代漆艺的发生、进化、形态、范畴、命题、风格、符号、美育等文化范式，以期整体地呈现汉代漆艺的体系性文化风貌，恐有助于留住汉代漆工精神与漆文化记忆。
大漆王朝的创作者
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潘天波 作者
作者简介 · · · · · ·
潘天波，安徽无为人，博士，艺术文化史研究学者，江苏师范大学特聘教授，传媒学院研究生导师，福建拓福漆艺研究院特聘研究员，景德镇陶瓷大学客座教授。近年来，主持和承担国家社科基金课题3项，教育部课题3项，省哲学社科课题3项，发表论文138篇，出版著作《科研训练理论与实践导论》《现代漆艺美学》《符号与心体》《变化的传播偏向》《漆向大海》等10部，多篇论文被人大复印资料全文转载，专著《现代漆艺美学》获江苏省高校哲学社科成果奖一等奖。
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0 有用 云吐月 2024-03-27 11:11:21 北京
漆器的文化史是很值得研究的题目，作者大体上也从这个方向切入，但作者最后还是选择了流俗的美学和美育路线，对方法论的阐述十分外行，应该没有怎么读过原著。在具体论述上，作者十分按捺不住自己的想象力，许多地方不够严谨，比如说漆艺是视觉转换为听觉的途径，在没有史料依据的前提下如此写作，多少有些武断。而且看书名本以为“大漆”是文献已有的专业术语，没想到竟是作者生造的词，作者只引用了关于“大”的文献，却制造了一... 漆器的文化史是很值得研究的题目，作者大体上也从这个方向切入，但作者最后还是选择了流俗的美学和美育路线，对方法论的阐述十分外行，应该没有怎么读过原著。在具体论述上，作者十分按捺不住自己的想象力，许多地方不够严谨，比如说漆艺是视觉转换为听觉的途径，在没有史料依据的前提下如此写作，多少有些武断。而且看书名本以为“大漆”是文献已有的专业术语，没想到竟是作者生造的词，作者只引用了关于“大”的文献，却制造了一个“大漆”的概念。 (展开)