《素描的诀窍》的原文摘录
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在于要你学会相信自己的眼睛，学会用不同的方法来增强这种信任。作画主要是一个观察的过程，而不是去严格运用法则。 绘画是满足其科学好奇心的一种方法。 不管是科学的好奇心，还是视觉的好奇心，亦或是两者都有，有一点是一致的，那就是你带着好奇心走近所要了解的领域，而正是这点使得你的绘画获得了用其他的方式所无法得到的威信和美丽。 (查看原文) —— 引自第8页 -
”如果你是一位初学画者，想学好素描并取得成效，那么，你就要习惯于慢慢地描画，而且要判断出，哪些光线和多少光线具有头等程度的亮度；阴影也同样，要认清哪些比另外一些更暗，它们是怎么相互混成一片的，它们的大小比例如何，要互相加以比较；要认清轮廓线的来龙去脉，线条的弯转曲线，何处线条清晰，何处模糊，以及何处宽阔，何处纤细。最后还要使你所画的阴影和光统一在一起，没有界限和边缘，就像烟雾一样。当你养成用功的习惯，通过手不停地描画和你的见解不断地加深时，你的技术也就会急速地提高，甚至连你自己都还没能察觉到这一点。“ (查看原文) —— 引自第221页 -
形状四规则 1.先画大的形状，再画小的形状 2.画出“装饰”形状，（强光、阴影、反射、图案、笔触） 3.把各种形状连在一起 4.圈围形状也要画下来 我认识一个画家，他在画风景画时，总是背对风景，俯下身去，从两腿间看风景。 (查看原文) —— 引自第33页 -
光的性质能够牵动人的情感。在某些条件下的光可能会触发那些过于细微而无法用语言表达的记忆。有时，当我走在明朗的夏日阳光下时，会回想起在亚利桑那州凤凰城所度过的童年时光。阳光如此耀眼，以至极亮地反射到了阴影中去，这样的阳光也总让我回想起相册中那早已褪色的照片。 (查看原文) —— 引自第112页 -
我们会听得到这样的问题：你会画手、画马或者画树么？答案是：我们画得并不是事物，而是线条。为了把看到的事物再现到画纸上，就要把所看见得的事物转化成一种有用的语言，我们称这种语言为线条语言。这种语言包含着角度、形状、色调以及大小。 画一样东西并不需要特定的规则 (查看原文) —— 引自第18页 -
在作画时，我们应该装作对所有事物一无所知，只根据眼睛所观察到的去画，至少应该暂时如此。在规则与观察相互冲突时，忘记规则，按照观察作画。这就是所谓的保留“纯视觉”。也就是说，去观察某个事物，就好像从未见过它一样，不被事物应该是怎样的假设所困扰。有一条简单的规则：每次碰到困惑或混淆的时候，就问自己：我看到的是什么？ (查看原文) —— 引自第16页 -
观察对象时，多些好奇，少用逻辑。 (查看原文) —— 引自第22页 -
一幅画即使主要是用不受限制的自由体画的，它也同样要用约束体画出聚集部分，这样才能与周围随意自由的线条相互协调。 (查看原文) —— 引自第45页 -
在眼睛水平线上的所有水平线，在朝离你相反方向延伸时，都显得向下倾斜。而在眼睛水平线以下的水平线，则显得向上倾斜。如果在眼睛水平线上正好有一条水平线，那它就一点也不倾斜。交汇点是平行线条在透视观察情况下所要交汇的一个点。所有朝后延伸的水平平行线都会在眼睛水平线上的某一点交汇。 (查看原文) —— 引自第139页 -
开始的时候画一些具体清晰的部分，这当中也许会发现一些视觉线索，从而可以使用有效的简笔线条。如果这样不起作用，那么就画一些草笔，看看会勾勒什么。 (查看原文) —— 引自第150页 -
一根有力的线条或单单是形状交界处的色调就可以表现出硬边缘。软边缘表现出来的是不太明显 的边界、柔和的过渡形状以及低对比的部分。画软边缘需要的是淡化的技巧，如交叉阴影线法、连线画法、擦抹法等。 (查看原文) —— 引自第108页 -
“看白色的空隙处......要小心翼翼地看，把它们当作一个庄园，而你为办理一件重要的诉讼案，必须要勘测，而且画出这个庄园的地图，一丝一毫的疏漏都会例你受到严重的惩罚。” (查看原文) —— 引自第166页 -
试着使用“盲画”至少三四次。不要抹擦，而要在画中留有两个以上的“叠笔”。作画时间至少半个小时。 (查看原文) —— 引自第13页 -
观察才是第一位的。在规则与观察相互冲突时，忘记规则，按照规则作画。去观察某个事物，好像从没见过它一样。 (查看原文) —— 引自第16页 -
我们会听到这样的问题：“你会画手、或画马、或画树吗？”答案是：我们画的并不是“事物”，而是线条。 (查看原文) —— 引自第16页 -
“那个形状是否会逐渐变细？成为一点？”“它是笔直的，还是弯曲的？”“这个形状和旁边那个相比怎么样？更小还是更大？” 我们用的不是事物语音（海洋、树木、手、头发） 而是形状语言（拉长的三角形、方拐角、半月形、橄榄形） 因此，画的是什么真的并不重要。什么都可以画好，什么都一样对待。 (查看原文) —— 引自第24页 -
大量感觉出来的线条，几处不正确的起笔，一些靠近的观察，加上极力使用的聚焦技能，这些都让我们感觉到德拉克罗瓦的冲动、活力、灵活和信心。 (查看原文) —— 引自第43页 -
我知道对事物的某些认识可能会导致无法清楚正确地观察，但是像透视观察、剖析、透视缩短、光和影这类的绘画原则呢？难道这类知识不是帮助，而是阻碍我们作出一幅好画吗？我们曾利用这些原则来理解所观察的事物。但是他们并不是第一位的。观察才是第一位的。在规则与观察相互冲突的时候，忘记规则，按照观察作画。这就是所谓的保留“纯视觉”。也就是说，去观察某个事物，就好像从未见过它一样，不被事物应该是怎样的假设所困扰。有一条简单的规则：每次碰到困惑或者混淆的时候，就问自己：“我看到的是什么？” (查看原文) —— 引自第16页 -
在规则与观察相互冲突时，忘记规则，按照观察作画。这就是所谓的保留＂纯视觉＂ (查看原文) —— 引自第17页 -
1. Sometimes we feel that our mental image is an exact duplication of the real thing. However, mental images are really only symbols of reality. 2. To individualize in your drawing the unique qualities of your subject gives your work verve and authority. 3. There are no lines in nature, only areas of colour, one against another. 4. Draw large shape first, then smaller shapes. Look for enrichment shapes, including highlights, shadows, reflections, patterns, and textures. Tie shapes together. When you see a trapped shape, draw it. 5. All drawing is process. You make some marks on paper. Those marks help guide you to make other marks. You frequently don't know where you are going until you get there. A large shape starts that process. (查看原文) —— 引自第21页
作者: [美] 伯特·多德森
副标题: （20周年白金畅销版）
isbn: 755861001X
书名: 素描的诀窍
页数: 224
译者: 蔡强
定价: 45.20
出版社: 上海人民美术出版社
出版年: 2019-1-1
装帧: 平装