内容简介 · · · · · ·
在《读书》杂志所开设的“美术纵横”专栏,作者发表了一系列文章,就美术史何以成为问题、如何拓展其思考路径、这一问题所置身的波澜壮阔的当代人文场景等等,提纲挈领地阐述了个人的见解。
美术史十议的创作者
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巫鸿 作者
作者简介 · · · · · ·
巫鸿,1980——1987年就读于哈佛大学,获美术史与人类学双重博士学位,此后在哈佛大学美术史系任教,于1994年获终身教授职位。同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术的教学、研究项目,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任。同年兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。
巫鸿的著作包括对中国古代、现代艺术及美术史理论和方法论的多项研究。其著作《武梁祠:中国古代画像艺术的思想性》获该年全美亚洲学年会最佳著作奖。《中国古代美术和建筑中的纪念碑性》被《选择》杂志评为1996年杰出学术出版物,进而被《艺术论坛》列为20世纪90年代最有意义的艺术学著作之一。《重屏:中国绘画的媒介和表现》获全美最佳美术史著作提名。其参与编写的重要著作包括《中国绘画三千年》(1997)、《剑桥中国先秦史》(1999)等。巫鸿多次回国,在中国社会科学院考古研究所、北京...
巫鸿,1980——1987年就读于哈佛大学,获美术史与人类学双重博士学位,此后在哈佛大学美术史系任教,于1994年获终身教授职位。同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术的教学、研究项目,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任。同年兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。
巫鸿的著作包括对中国古代、现代艺术及美术史理论和方法论的多项研究。其著作《武梁祠:中国古代画像艺术的思想性》获该年全美亚洲学年会最佳著作奖。《中国古代美术和建筑中的纪念碑性》被《选择》杂志评为1996年杰出学术出版物,进而被《艺术论坛》列为20世纪90年代最有意义的艺术学著作之一。《重屏:中国绘画的媒介和表现》获全美最佳美术史著作提名。其参与编写的重要著作包括《中国绘画三千年》(1997)、《剑桥中国先秦史》(1999)等。巫鸿多次回国,在中国社会科学院考古研究所、北京大学考古文博学院客座讲学,发起“汉唐之间”中国古代美术史、考古学研究系列国际讨论会,并主编三册论文集。
目录 · · · · · ·
二 图像的转译与美术的释读
三 美术史与美术馆
四 实物的回归:美术的“历史物质性”
五 重构中的美术史
六 “开”与“合”的驰骋
七 “墓葬”:美术史学科更新的一个案例
八 “经典作品”与美术史写作
九 美术史的形状
十 “纪念碑性”的回顾
· · · · · · (收起)
丛书信息
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美术史十议的书评 · · · · · · ( 全部 35 条 )
一种个性化美术史书写的可能(全书十个篇章的浓缩笔记)
这篇书评可能有关键情节透露
一、“美术”小议 作为本书的第一部分,巫鸿从《美术史十议》的“美术”作为总体的阐释对象。 在他看来,美术的研究,已不停留在赫赫有名的大师和杰作,而是跨学科、跨门类的一种综合性美学研究。因此,研究的题目不再来源于传统的艺术分类,而是取决于研究者本身对于更广泛的... (展开)从巫鸿《实物的回归-美术的“历史物质性”》想到古建筑保护
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疑问求助 | 来自CdifGauhsbkf | 1 回应 | 2021-04-12 17:11:21 |
谁有电子版的? | 来自东海一粟 | 7 回应 | 2010-08-13 00:53:23 |
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订阅关于美术史十议的评论:
feed: rss 2.0
1 有用 大甜甜~~ 2018-04-23 20:42:01
论据和论证高度贴合,文笔全无卖弄的典范之作。美术史也在不断重构,并且带给我们返观自己审美方式的机会。摩西、条幅、墓葬三段最给我启发。
0 有用 韧勉 2015-09-07 16:48:48
以美术史结合考古学、历史学、文化人类学的结合,后现代史学理论影响,与新史学方法论的带动,从博物馆陈列与现代艺术角度反思美术品的实物与原物,很好的美术史入门书。
1 有用 顾小拧巴 2013-04-28 17:22:50
很好地论述了当今美术史研究方法上的若干问题
1 有用 feifeiRun 2013-10-25 15:56:19
是好文集,言语平实准确,学术态度清晰稳健,巨细都有照顾到,是所谓中国学者该有的磊落。较之废话连篇,或者用连篇术语坑蒙拐骗的某些中国学术家不知道强了多少辈。100多页的书又很好读,糟糕的仍旧是开本和装帧,可作为一本讨论美术的书籍,选图差到无以复加,真让人沮丧。
19 有用 潋 | Béatrice 2015-04-14 14:02:20
祖师爷,请受晚辈一拜。
0 有用 n基 2024-03-12 22:33:14 山东
现在读巫鸿都有偏见了。。。 我至今没搞懂,不观看,何以制作精美?观看,又何以制作精美?画像石的刻文里偶有工匠姓名,这是责任制还是?追责系何?另一个问题是关于美术史的身份危机的,白谦慎在《娟娟发屋》里用资源的有限性做了解释,我不太满意。我想知道的是关于审美、审美心理的,因为打字机发展出美学(艺术字、排版,这能归到美学层面吗?),暴力发展出美学,甚至屎尿屁也能作为美学的一部分,难道有其物必有其美? 另... 现在读巫鸿都有偏见了。。。 我至今没搞懂,不观看,何以制作精美?观看,又何以制作精美?画像石的刻文里偶有工匠姓名,这是责任制还是?追责系何?另一个问题是关于美术史的身份危机的,白谦慎在《娟娟发屋》里用资源的有限性做了解释,我不太满意。我想知道的是关于审美、审美心理的,因为打字机发展出美学(艺术字、排版,这能归到美学层面吗?),暴力发展出美学,甚至屎尿屁也能作为美学的一部分,难道有其物必有其美? 另外十议是写给谁的?图书馆那篇最后的建议看得我生气。 确实有可取的,生死有别,分类要区别;考古报告列清单已经过时,需要创新,记录好位置算是一种。关于原物和实物的区别虽是老生常谈但仍价值重大。美术史不是美术的历史,如台藏在美研究执牛耳。但是我批评还是站贝格利。。。不是说你理念不好,用得不严谨就是硬伤。 (展开)
0 有用 白云深处的孟 2024-02-26 16:40:50 浙江
巫老师的书和田教授的书一样,都令人惊艳。书中并没有谈相对主观的艺术审美,而是在谈相对客观的经典化过程,这其中有哪些因素作为助推力,让我们眼中只有星空,向日葵。另,文章也提供了不少可以按图索骥的文献资料。
0 有用 饭饱先 2024-02-21 20:16:31 福建
引发思考,这本小册子做到了。
0 有用 纳西小伙 2024-02-13 03:10:32 美国
2024.2.12 Knight Building地下图书室读过。通过十篇短文讨论艺术史尤其是中国艺术史的研究方法和视角转向等问题的反思,这种书果然只能是反复阅读,提升自身水平过程中每次阅读都会产生新的认识理解,通过自身知识和研究经验的积累从这本书中能够感悟到的东西远远比这本书表面的信息量大。
0 有用 小蜜蜂乐天~ 2024-02-12 09:42:40 北京
内容角度很新鲜,对于门外汉来说又打开了一扇新的大门。学习的是思维方式,未必是知识本身。方法论书籍自以为的打开方式~