美术史十议的笔记(80)

>我来写笔记

按有用程度 按页码先后 最新笔记

  • 宋潘达

    宋潘达 (友直 友谅 友多闻)

    操作(Operations):一、再现(Representation);二、符号(Sign);三、幻想(Simulacrum)。 交流(Communications):四、文字与形象(Word and Image);五、叙事(Narrative);六、表演(Performance);七、风格(Style);八、原境(Context);九、意义/解释(Meaning/Interpretation)。 历史(Histories):十、原创性(Originality);十一、挪用(Appropriation);十二、美术史(Art History);十三、现代..

    2015-04-14 16:54   3人喜欢

  • Ancora*山妮

    Ancora*山妮 (而眩光只是心象)

    “对美术的历史物质性的研究因此不仅仅是对一件作品原始创作状况的重构,而且也应该是对它的形态、意义和上下文在历史长河中不断转换的追寻。 需要强调的是:这种“历史物质性”的转换并非是少数作品的特例,而是所有古代艺术品必定经历的过程。”——巫鸿《实物的回归-美术的“历史物质性”》 该文主要谈及对作为美术史研究对象的“实物”(actual objects)的反思和理解,尤其是对“现存的实物是否等同于历史上的...

    2012-08-20 21:35   3人喜欢

  • 我谁都不认识

    我谁都不认识

    看书的笔记,以供未能参阅此书的人快速了解这本书。 分十章,一一对应 总的而言,书很薄,文章很干练,问题都很小,但却是启发性的。 Rb+ 一、代序——美术小议 巫鸿以对“美术”一词的解读与界定,作为十论的起始。 中国方面,“舶来品”的重要属性、由引进的时代而导致的“政治性与现代性”,以及成为现代汉语中对古往今来所有艺术作品的泛称的最终结果。便可以大体作为对汉语“美术”一词的理解。 从宏观的美术..

    2012-06-15 22:55   3人喜欢

  • Ancora*山妮

    Ancora*山妮 (而眩光只是心象)

    从“语言”到“视觉”的转化也就是从“空间”到“视觉”的转化,这是摄影改变美术史思维的第二个重要方面:当复杂的建筑物和三维的艺术品被再现成二维的图像,当这些照片或幻灯成为研究和教学的主要材料,“视觉”就成为研究者和美术品之间的唯一联系。如果说参观一个建筑时人们需要穿过连续的空间,在实地欣赏一个雕像时会走来走去,不断转移视点,那么这些身体的移动在看照片或幻灯时就都不需要了。特别是在听幻灯讲演的时候,听...

    2012-08-15 22:40   1人喜欢

  • [已注销]

    [已注销]

    但是从文化批评的角度看,这种成就的代价是把中国建筑的发展解释为希腊古典艺术的镜像。 梁思成在第三个层次上的探索是在实际的操作中建立一个现代的“中国建筑风格”。他的身份因此从考古学家和建筑史家转化为艺术家和建筑师。......一方面,他对中国古代建筑的分期使他把唐、辽和北宋的“豪劲”风格作为发展现代中国建筑风格的主要参照。......另一方面,如赖德霖所说,这种对中国建筑风格的追求本身所反映的是“中国知识精英...

    2012-06-24 22:40   1人喜欢

  • Peter Cat

    Peter Cat (世界太新。)

    “复古”都带有强烈的目的性和主动性,但是并不构成风格的延续和发展。 “复古”的创造者都不满足于现时流行的风格和样式,他们所追求的“古”不过是一种当代性的表现,即创造者对“现今”的反思和超越。(106) 这种机制与进化、发展、演变这些持续的过程不同,真正具有革新性的“复古”必须创造历史的断裂,它不是过程而是事件。(109)

    2012-01-09 23:27

  • SofiaKK

    SofiaKK (好看是好看,就是丑了点。)

    2019-06-01 18:14

  • 30°⊙

    30°⊙ (性好搜奇 . 游遍烟霞)

    一件艺术品的历史形态并不自动地显现于该艺术品的现存状态,而是需要通过深入的历史研究来加以重构。这种重构必须基于对现存实物的仔细观察,但也必须检索大量历史文献和考古材料,并参照现代理论进行分析和解释。 笔墨离不开观看,而观看必然和绘画的形式与空间有关。

    2016-03-16 23:13

  • 30°⊙

    30°⊙ (性好搜奇 . 游遍烟霞)

    美术史家应该最大限度地发掘和使用材料,包括考古材料,传世器物,和文献材料,也包括民俗调查和口头文学提供的信息。这是因为现代美术史已经发展成为一个非常广阔的领域,所研究的对象不再仅仅局限于作品,还包括艺术家和制作者,赞助人和观众,收藏和流通,视觉方式和环境,以及与艺术有关的各种社会机构,文化潮流,和思想理论。即是研究的对象是实际作品,所需要解释的也不仅仅是形式和风格,而且包括它们的名称和用途、内容和...

    2016-03-16 22:24

  • 30°⊙

    30°⊙ (性好搜奇 . 游遍烟霞)

    新增加者并不是因为它们的艺术性比删去的作品要高,而大多是因为它们反映了当今美术研究、鉴赏和收藏中的新观念与潮流。 经典作品进而造就了我所称为美术史的“保留图像”属于这个范畴的图像被不断复制,一方面为学者提供了研究的素材,另一方面进入流行文化,转化为形形色色的商品和娱乐品。结果是少量的图像得以占据极大的空间。 实际上,虽然美术史家常常认为自己所研究的是历史本身,但他们所面对的大多是经过筛选,编...

    2016-03-16 22:12

<前页 1 2 3 4 5 6 7 8 后页>

笔记是你写在书页留白边上的内容;是你阅读中的批注、摘抄及随感。

笔记必须是自己所写,不欢迎转载。摘抄原文的部分应该进行特殊标明。

美术史十议

>美术史十议