美术史十议的书评 (20)

vritti 2008-12-08 02:20:17

招魂瓶的中国记忆

在发表评论之前,先说两个经历。 一、两年前上设计理论课的时候,小L老师翻到一张ppt,停在那儿,眼睛忽闪忽闪地问我们:“大家知道这个是什么?”屏幕上是一张照片:光洁明亮的洗手台上放着一个瓷瓶,青白釉,细长颈,颈部堆塑条大龙。说实话,我只有在小L老师问大家这一季La...  (展开)
感冒的河马 2009-02-15 11:51:43

持“语境观”并不代表真理在握

虽然不算是什么新观念,巫鸿教授此书中通篇在强调的“实物不等于原物”观点,还是很有意义。但是Robert Bagley教授对他的批评也很切中要害,巫鸿教授在《美术史十议》第十议中的回应,则显得苍白无力。巫鸿教授把最主要的分歧说成是“研究古代艺术的‘意义’”(即在当时社会、...  (展开)
viole 2008-08-19 00:32:08

从巫鸿:美术的“历史物质性”想到石窟寺的传播立意

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文章一:图像的转译与美术的释读 文章二:实物的回归:美术的“历史物质性” “释读美术品时使用照片的两大危险。一是不自觉地把一种艺术形式转化为另一种艺术形式,二是不自觉地把整体环境压缩为经过选择的图像。” 摘自《图像的转译与美术的释读》一文 “一件艺术品的历史...  (展开)
Ancora*山妮 2012-08-21 09:54:18

从巫鸿《实物的回归-美术的“历史物质性”》想到古建筑保护

从巫鸿《实物的回归-美术的“历史物质性”》想到古建筑保护 <原文开始>“对美术的历史物质性的研究因此不仅仅是对一件作品原始创作状况的重构,而且也应该是对它的形态、意义和上下文在历史长河中不断转换的追寻。 需要强调的是:这种“历史物质性”的转换并非是少数作...  (展开)
jun14 2019-04-25 01:29:52 生活·读书·新知三联书店2016版

一种个性化美术史书写的可能(全书十个篇章的浓缩笔记)

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一、“美术”小议 作为本书的第一部分,巫鸿从《美术史十议》的“美术”作为总体的阐释对象。 在他看来,美术的研究,已不停留在赫赫有名的大师和杰作,而是跨学科、跨门类的一种综合性美学研究。因此,研究的题目不再来源于传统的艺术分类,而是取决于研究者本身对于更广泛的...  (展开)
雨眠🌈 2017-01-02 15:41:57

筆記

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一,對美術這個詞的定義的反思。美術一詞來源於西方。“為觀賞而創作的藝術品和创作这类作品的艺术家均出现于魏晋时期;在此之前的青铜、玉器和画像等作品首先是为礼仪和實用目的制作的,其作者则大多是无名工匠。雖然這些作品在晚近歷史中獲得了重要的商業和美術價值,但这些...  (展开)
明明 2016-12-28 15:27:12 生活·读书·新知三联书店2016版

读书笔记与一些学科疑惑

一、代序:“美术”小议 纠结了作者的用词问题,排除了“视觉文化”、“图像”,最后选用“美术”。 二、图像的转译与美术的释读 首先提到了一个史实,及弗洛伊德在研究《摩西像》时使用的素材是雕塑的照片,而非雕塑本体,也考证了弗洛伊德并不是没有机会看到雕塑实体,而是...  (展开)
方方 2008-10-15 00:02:06

另人清醒的思考

读巫鸿的书时,会发现平时无法注意到的许多盲点,而且其用词的准确性和明晰性让人很好理解。看的过程总会有激动处,这本书指出的问题在对一定的美术史和美术馆研究中能让人更加清醒的思考关于选题和研究对象的问题,减少一定的盲点。  (展开)
亭台楼榭 2019-08-10 20:23:45 生活·读书·新知三联书店2016版

《美术史十议》导读

《美术史十议》 巫鸿著,三联书店,2017 第一次读这本书是2018年3月底,过来首师参加复试;第二次是19年4月份,第三次读便是19年8月上旬。确实是好书,好在哪,好在观点新颖,打破以往固化思维,启发从美术史研究切入提供思考书法史的方法和视角。再之,随着自己阅历的增加,书...  (展开)
只是有点深井冰 2019-03-31 20:03:47

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Pan 2019-03-16 15:54:22 生活·读书·新知三联书店2016版

纵横驰骋,惟意所之

花了大概一周的时间看完了这本小论文合集。我认为不好之处在于因为这是作者在杂志上发表的十篇文章的收录,没有一个完整的主题和结构,虽然有些章节之间有概念发展的联系,但是整本书的章节间联系不大。在本书收录的十篇文章中,其中五篇论文的题目关键字包含美术史这三个字,...  (展开)
Hannah218__ 2018-04-30 21:40:50 生活·读书·新知三联书店2016版

还有多少细节是没有注意到的

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《美术史十议》是一本短小精悍的书,全书总共157页,在该书的序中巫鸿指出这本书的内容是其于2006—2007两年为《读书》杂志所开的专栏“美术纵横”上撰写的十篇文章,每一篇都有独立的主题,从多种视角引出作者对于美术史的反思和想象。就美术史何以成为问题、如何拓展其思考的...  (展开)
花市Girl 2017-03-08 14:33:31 生活·读书·新知三联书店2016版

艺术史的来源

为观赏而创作的艺术品和创作者类作品的艺术家均出现在魏晋时期,在此之前的青铜、玉器和画像等作品首先是为礼仪和实用目的制作的,其作者则大多是无名工匠。虽然这些作品在晚近历史中获得了重要的商业和美术价值,但这些价值均为后代附加和转化。 无数艺术品的首要目的并不是被...  (展开)
四处游荡的虫 2014-03-29 10:16:41

补充中,暂时是前20页的

p4 “美术”的局限 不是美术的局限,是美术这个词的局限,这个词本是舶来品,鲁迅说:“美术为词,中国古所不道,次之所用,译自英之爱忒(Art)。”这里我废话一句:看到爱忒这个带着浓厚北方感觉的音译时我笑了。总之巫老师在考虑专栏的名字时候烦恼于用什么词汇来盖含...  (展开)
Eco 2013-04-28 21:07:56

摘抄

今日美术史的一种新的科学概念: P8 不再奠基于严格的材料划分和专业分析方法之上,它成为了一个以视觉形象为中心的各种学术兴趣和研究方法的交汇之地和互动场所。 P10 如果把所有这些作品都称作“视觉文化”的话,那就很可能会犯把三代礼器和秦汉画像都笼统看作是“精英美术”...  (展开)
彌爾·瑅安 2012-06-25 00:45:10

纵横驰骋,惟意所之

  这本小册子所收的是作者在2006-2007两年中为《读书》杂志“美术纵横”专栏所撰写的十篇文章。本书的第一篇,也就是专栏的第一篇,是作者对读者说明它的内容的,因此就顺理成章地成为本书的序。纵横,作者把它引申为时空两个轴线:纵指历史的发展,横指地域的延伸。这十篇文...  (展开)
[已注销] 2016-05-20 04:50:30

清洗中国现代主义 — — 美式后现代土鳖的“偷”,能叫窃么?(草一)

通观世界后现代历史,可以看到,美式中心主义土鳖的后现代主义史观,从来的首要任务,皆为——自创概念。对于美式后现代主义来说,这是需要一点文采的。只要是能够拟定出一个概念,美式后现代就可以围绕这个概念,进行跑马圈地了。甚至有些时候可以超越专业,进行跨行业的任意...  (展开)
sanzangsz 2009-03-19 16:44:25

很好的书 很离谱的价格~

巫鸿的书向来是质量的保证 读完总让人有股通透之感 书是好书 这个价格实在是让人无语 十篇文章 100多页 偏偏卖出了这么个价格 三联~~U够黑  (展开)
務-虛-眞-人 2008-10-17 13:53:23

巫鸿的书并没有提供了什么新的美术史材料

巫鸿的书并没有提供了什么新的美术史材料 而是提供了另一种看问题的视角。比如,他 所说的历史物质性。一个装裱在皇宫大殿墙 上的画,被撤下,变成卷轴。肯定和那些以 卷轴为最初创作方式的画不一样。处于建筑 构造之中的镂花梁枋,和被拆解下来,独自 陈列的,也很不一...  (展开)
辛夷 2008-08-23 17:03:10

读后能很清楚地抓住美术史研究的重点

原先在《读书》上发表的时候,篇章之间不像现在成书这么连贯而脉络分明。 对我启发最大的是几个概念的梳理,比如“美术”这个词本身,美术史作为一个学科的沿革,美术史与美术馆的关系,等等。作为理论书,也很明白晓畅,没有艰涩之处。  (展开)

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