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雁荡山对潘天寿先生的艺术创作影响极大，他的“雁荡山花”系列是20世纪中国画创作的经典之作。本书以潘天寿的雁荡写生画稿及相关写生作品为研究重点，将其置于20世纪特定的历史背景中，通过展示、比较、分析，来呈现潘天寿的写生实践、写生方式与写生观念，借此引发对传统中国画写生的思考，丰富20世纪中国画写生的研究，对当下的中国画学习和欣赏具有积极的指导意义。
陈永怡：中国美术学院教授，潘天寿纪念馆副馆长，主要研究方向为中国艺术史、近现代书画史。主要著作有《近代书画市场与风格迁变：以上海为中心（1843～1948）》，曾主编《潘天寿美术教育文献集》《潘天寿写生研究展图集》《潘天寿绘画作品解析》《象外：中国画的写生观及其表现方式》等。
很真切的写了潘老作画时的思考：岩石下水滴不到的地方不生草，滴到水晒不到太阳的地方生的草，与有水有太阳的地方生的草又不相同
不懂画，但看得懂潘老的画论。中国画，需要有中国文化内涵的熏陶和训练，才能有中国画的意境。
结合国画教学体系在学院的改革变化理解潘老的艺术体系变革，从画面构图、绘画视角、绘画题材到格调意境，通过雁荡题材创作展现，强调中国画的写生在于体验对象、了解对象。 选图具有代表性和参照性。
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0 有用 一枚刀 2021-12-26 11:46:14
很真切的写了潘老作画时的思考：岩石下水滴不到的地方不生草，滴到水晒不到太阳的地方生的草，与有水有太阳的地方生的草又不相同
0 有用 程小七米 2019-11-19 13:37:27
不懂画，但看得懂潘老的画论。中国画，需要有中国文化内涵的熏陶和训练，才能有中国画的意境。
0 有用 66 2021-08-22 21:25:30
结合国画教学体系在学院的改革变化理解潘老的艺术体系变革，从画面构图、绘画视角、绘画题材到格调意境，通过雁荡题材创作展现，强调中国画的写生在于体验对象、了解对象。 选图具有代表性和参照性。