内容简介 · · · · · ·
《光影言语》是美国当代新秀学者白睿文对当代两岸三地二十位华语电影要人的深入访谈——
大陆:谢晋、田壮壮、陈凯歌、张艺谋、张元、王小帅、贾樟柯、李杨
台湾:侯孝贤—朱天文、杨德昌、吴念真、李安、蔡明亮、张作骥
香港:许鞍华、关锦鹏、陈果、陈可辛、陈耀成。
这部访谈录,以探究各位华语电影工作者的重要作品为主,关注他们的成长岁月和美学追求,兼及艺术、商业和政治之间复杂交缠的关系,并展望全球化大背景下华语片的未来。在作者的精心准备的提问中,“第五代”、“第六代”、“台湾新电影运动”、“香港电影新浪潮”……这些华语电影“最好的时光”,如草蛇灰线,浮现在更宽广的历史与文化脉络之上。这本集子为当代华语电影世界最杰出的一些导演的想法和理念提供第一手资料。
作者简介 · · · · · ·
白睿文(Michael Berry),1974年出生于美国芝加哥,哥伦比亚大学现代中国文学与电影博士,现职加州大学圣巴巴拉分校东亚系副教授。主要研究领域为当代华语文学、电影、流行文化和翻译学。
著作包括Speaking in Images:Interviews with Contemporary Chinese Filmmakers(2005),《痛史:现代中国文学与电影的历史创伤》(A HistoryofPain:Trauma in Modem Chinese Fiction and Film,2008)与《贾樟柯的故乡三部曲》XJiaZhangke’SHometown Trilogy.2009)。
中英译作包括王安忆《长恨歌》(The Song of Everlasting Sorrow,2007)、余华《活着》(To Live,2004)、叶兆...
白睿文(Michael Berry),1974年出生于美国芝加哥,哥伦比亚大学现代中国文学与电影博士,现职加州大学圣巴巴拉分校东亚系副教授。主要研究领域为当代华语文学、电影、流行文化和翻译学。
著作包括Speaking in Images:Interviews with Contemporary Chinese Filmmakers(2005),《痛史:现代中国文学与电影的历史创伤》(A HistoryofPain:Trauma in Modem Chinese Fiction and Film,2008)与《贾樟柯的故乡三部曲》XJiaZhangke’SHometown Trilogy.2009)。
中英译作包括王安忆《长恨歌》(The Song of Everlasting Sorrow,2007)、余华《活着》(To Live,2004)、叶兆言《一九三七年的爱情》(Nanjing 1937:A Love Story,2003)、张大春《我妹妹》与《野孩子》(Wild Kids:Two Novels About Growing Up,2000)。
"光影言语"试读 · · · · · ·
访谈录总是与当时发生的时间背景有种无法回避的关联。本书收录的访谈录可以说是二十位电影工作者的写照,是他们从影生涯中一瞬间的文字定格。因为访谈的性质,一般的访谈记录也很难摆脱一定的时间性。因此许多访谈录的内容都围绕被访问者的近况,此现象再自然不过,因为"当下"一般是访谈双方都有最感兴趣的话题。在当下这个"新闻转瞬即成旧闻"的速食文化里,许多电影...
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光影言语的书评 · · · · · · ( 全部 11 条 )

一本見證和參考的的小作品

Speaking in Images: Interviews with Contemporary Chinese Filmmakers by Michael Berry by Ruby Cheung
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读书笔记 · · · · · ·
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侯孝贤与朱天文:文字与影像(15) - 12-12-12 15:20 (高亮) 原文:侯孝贤电影 侯孝贤与朱天文:文字与影像(14) - 12-12-12 15:18 (高亮) 原文:朱:我们想改编《唐人小说》聂隐娘的故事。 侯孝贤与朱天文:文字与影像(13) - 12-12-12 15:16 (高亮) 原文:●──《千禧曼波》又名《蔷薇的名字》。这部电影是否从属于更大的计划? 侯孝贤与朱天文:文字与影像(12) - 12-12-12 15:11 (高亮) 原文:荒人 侯孝贤与朱天文:文字与影像(...2012-12-13 10:23
侯孝贤与朱天文:文字与影像(15) - 12-12-12 15:20 (高亮) 原文:侯孝贤电影 侯孝贤与朱天文:文字与影像(14) - 12-12-12 15:18 (高亮) 原文:朱:我们想改编《唐人小说》聂隐娘的故事。 侯孝贤与朱天文:文字与影像(13) - 12-12-12 15:16 (高亮) 原文:●──《千禧曼波》又名《蔷薇的名字》。这部电影是否从属于更大的计划? 侯孝贤与朱天文:文字与影像(12) - 12-12-12 15:11 (高亮) 原文:荒人 侯孝贤与朱天文:文字与影像(10) - 12-12-12 15:08 (高亮) 原文:悲情 侯孝贤与朱天文:文字与影像(8) - 12-12-12 15:06 (高亮) 原文:海上花 侯孝贤与朱天文:文字与影像(7) - 12-12-12 15:03 (高亮) 原文:恋恋风尘》、《悲情城市》,还有《戏梦 侯孝贤与朱天文:文字与影像(6) - 12-12-12 15:00 (高亮) 原文:朱天文 贾樟柯:捕捉转变中的现实(12) - 12-12-12 12:57 (高亮) 原文:一 张艺谋:佻达飞扬的色彩(13) - 12-12-12 12:48 (高亮) 原文:内电影是贾樟柯的《小武》、陆川的《可可西里》,真的不错,还有王小帅的《十七岁的单车》。年轻导演中还有路学长的《卡拉是条狗》(2003),当然还有李杨的《盲井》。如果说我们这一代,那么就是陈凯歌的《霸王别 陈凯歌:历史革命与反叛电影(13) - 12-12-12 11:27 (高亮) 原文:长恨歌 陈凯歌:历史革命与反叛电影(8) - 12-12-12 11:24 (高亮) 原文:李碧华 陈凯歌:历史革命与反叛电影(7) - 12-12-12 11:22 (高亮) 原文:●──《边走边唱》在 陈凯歌:历史革命与反叛电影(7) - 12-12-12 11:22 (高亮) 原文:孩子王 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:17 (高亮) 原文:《和你在一起 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:17 (高亮) 原文:《温柔地杀我 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:17 (高亮) 原文:荆轲刺秦王 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:16 (高亮) 原文:风月 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:16 (高亮) 原文:边走边唱 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:16 (高亮) 原文:《孩子王 田壮壮:盗马与放风筝(11) - 12-12-12 11:06 (高亮) 原文:小城之春 田壮壮:盗马与放风筝(9) - 12-12-12 11:03 (高亮) 原文:蓝风筝 田壮壮:盗马与放风筝(7) - 12-12-12 10:58 (高亮) 原文:传说 田壮壮:盗马与放风筝(6) - 12-12-12 10:55 (高亮) 原文:尽 田壮壮:盗马与放风筝(6) - 12-12-12 10:55 (高亮) 原文:特吕弗 田壮壮:盗马与放风筝(3) - 12-12-10 23:37 (高亮) 原文:蓝风筝 谢晋:电影创作六十年(10) - 12-12-10 23:24 (高亮) 原文:白先勇 谢晋:电影创作六十年(9) - 12-12-10 23:14 (高亮) 原文:芙蓉镇 谢晋:电影创作六十年(9) - 12-12-10 23:14 (高亮) 原文:摇篮》。这部戏虽然是描写对日抗战之后的解放战争 谢晋:电影创作六十年(4) - 12-12-10 13:19 (高亮) 原文:野战排 谢晋:电影创作六十年(4) - 12-12-10 13:18 (高亮) 原文:渔光曲》(1934)、《十字街头》(1937)、《马路天使》(1937),都是当时最优秀的电影。因为我母 《光影言语》 前言(8) - 12-12-10 13:09 (高亮) 原文:山、那人、那狗》(1999)、《站台》、《盲井》。 《光影言语》 前言(5) - 12-12-10 13:02 (高亮) 原文:《香港制造》和《榴莲飘飘》,蚀刻出独立制片 《光影言语》 前言(5) - 12-12-10 13:01 (高亮) 原文:《地下情》和《胭脂扣》 《光影言语》 前言(4) - 12-12-10 12:59 (高亮) 原文:黑暗之光》及《美丽时光》 《光影言语》 前言(4) - 12-12-10 12:59 (高亮) 原文:双瞳 《光影言语》 前言(4) - 12-12-10 12:59 (高亮) 原文:《魔法阿妈 《光影言语》 前言(4) - 12-12-10 12:58 (高亮) 原文:青少年哪吒》、《河流》及《洞 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:57 (高亮) 原文:悲情城市 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:56 (高亮) 原文:牯岭街少年杀人事件》至《麻将》,我们可 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:56 (高亮) 原文:《风柜来的人》和《恋恋风尘》 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:55 (高亮) 原文:由不同导演执导的三段式电影──《儿子的大玩偶》, 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:55 (高亮) 原文:光阴的故事》 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:54 (高亮) 原文:李翰祥的黄梅调电影《梁山伯与祝英台》在1963年席卷台湾 《光影言语》 前言(2) - 12-12-10 12:52 (高亮) 原文:盲井 《光影言语》 前言(2) - 12-12-10 12:51 (高亮) 原文:术电影如张元的《妈妈》和王小帅的《冬春的日子》 《光影言语》 前言(2) - 12-12-10 12:50 (高亮) 原文:由第五代早期──从描绘战争的历史片如吴子牛的《喋血黑谷》和张军钊的《一个和八个》,到前卫派作品如田壮壮的《盗马贼》和陈凯歌的《孩子王》;从王朝史诗如陈凯歌的《荆轲刺秦王》和张艺谋的《英雄》,到双双贡献的温馨之作──《和你在一起》及《幸福时光》,这些都向我们提示着第五代的许多成员所共享着的价值观和创新本能。 《光影言语》 前言(2) - 12-12-10 12:49 (高亮) 原文:陈凯歌的《黄土地》到田壮壮的《蓝风筝》,前者 《光影言语》 前言(1) - 12-12-10 12:47 (高亮) 原文:1949年的《桥》(这部片常被认为是中华人民共和国的第一部电影)[2]以降,国家便全面掌控电影工业,且其底线不再是获利而是政治 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:43 (高亮) 原文:此外,诸如《盗马贼》、《黄土地》、《红高粱》、《多桑》、《海上花》及《小武》,都代表了现代电影制作中某种澄澈、百折不挠且生意盎然的作品。最后,朝伟大艺术这条路上奋进不懈的人们,终将赢得最后的荣耀。 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:42 (高亮) 原文:色研究和反映社会的电影,《小武》的确不同凡响。不论王宏伟[3]本人 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:41 (高亮) 原文:故事 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:41 (高亮) 原文:侯孝贤 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:40 (高亮) 原文:─《红高粱》、《大阅兵》、《黄土地》和《盗马贼》 发自我的 iPhone
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但是张艺谋一搅合,第五代就走上了一条以造型为主的道路 节选自《光影言语》——当代华语片导演访谈录 问:就读北京电影学院的时光,你学到的最宝贵的东西是什么? 答:对我来讲,进电影学院最宝贵的不是学到了什么,而是改变了处境。在那个时代,进大学就代表你脱离了过去的悲惨处境,把自己人生的道路提升了。……所以当年上大学的时候,我真的不是抱着求知的愿望,这个说起来很坦白,我完全不是为了学习,为了热爱电影,全都...2011-10-06 01:31 2人喜欢
但是张艺谋一搅合,第五代就走上了一条以造型为主的道路 节选自《光影言语》——当代华语片导演访谈录 问:就读北京电影学院的时光,你学到的最宝贵的东西是什么? 答:对我来讲,进电影学院最宝贵的不是学到了什么,而是改变了处境。在那个时代,进大学就代表你脱离了过去的悲惨处境,把自己人生的道路提升了。……所以当年上大学的时候,我真的不是抱着求知的愿望,这个说起来很坦白,我完全不是为了学习,为了热爱电影,全都不是,我就是为了改变命运,把它作为一个台阶儿…… 问:早期您担任摄影师所拍的作品,包括《一个和八个》、《黄土地》和《大阅兵》,创造了一种全新的视觉语言。是受什么启发? 答:我觉得那么强烈的视觉,那种不顾一切、反叛的东西,跟当年的心理状态有关系。…… ……倪震老师那篇文章写得很有意思,他说,在第五代的上学期间已经奠定了第五代将会步台湾新电影的方向,以陈凯歌跟田壮壮为首。田壮壮就是侯孝贤的方向,陈凯歌就是杨德昌的方向。他说他已经能感觉到未来的第五代将以这两个方向为主展开他们的创作。 但是,出了一个偏差,就是我。完全的一个怪胎,突然那么一两部,这么强烈地要表达自己个性的一种手段。那个时候是“谁出来,谁就会影响大家”,不是因为我的能力多么强。 …… 倪震老师说得非常对,第五代本来应该是走现实主义的道路和理性思辨的道路,由陈凯歌跟田壮壮领军的两条道路。但是张艺谋一搅合,在那个时代迅速得到认可之后,第五代就走上了一条以造型为主的道路。 问:大部分批评针对您电影中的东方风情,认为您的电影是拍给外国人看的,而近年来,您的电影被认为在“拍政府马屁”。你对这种批评有何响应? 答:我无可奈何啊(笑)……因为了解你的人并不多,不要说普通老百姓,连娱乐圈里很多我的同行,都未必了解我是个什么样的人。除了我身边的工作人员,基本上别人都不了解我。…… 即使当代的许多电影导演也不了解我。他们都是通过别人的眼睛、耳朵和嘴来了解我。现在年青一代的像贾樟柯、陆川根本不了解我。像我的同学,陈凯歌、田壮壮都跟我不太来往了。虽然我们是老同学,但他们的印象是二十几年前的张艺谋,现在的张艺谋怎么样,其实也不了解。 问:在您所有电影里头,您觉得哪一部自传性最强? 答:离我最近的是《活着》。……《活着》对我很重要,因为它以文化大革命做背景。其实我对文革的故事最感兴趣的,不是政治层面的,而是关于生活的、关于人性的。我最想拍的题材,是文革的题材。我对文革有很深的感受。我相信我的感受不同于陈凯歌,不同于田壮壮,也不同于很多人。我看过陈凯歌写的《少年凯歌》,写得很好,凯歌的文笔我一直佩服。但我看了觉得那跟我自己的经验不一样。每个人都是独特的,都有自己的故事可以说。所以我很想拍文革,不只拍一部,我很想拍十部这样的电影。在这样一场大悲剧面前,人性暴露出了许许多多的弱点、它的痛苦、它的扭曲、它的舒展。人性在这十年中非常有意思,远远比现在有意思。……
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侯孝贤与朱天文:文字与影像(15) - 12-12-12 15:20 (高亮) 原文:侯孝贤电影 侯孝贤与朱天文:文字与影像(14) - 12-12-12 15:18 (高亮) 原文:朱:我们想改编《唐人小说》聂隐娘的故事。 侯孝贤与朱天文:文字与影像(13) - 12-12-12 15:16 (高亮) 原文:●──《千禧曼波》又名《蔷薇的名字》。这部电影是否从属于更大的计划? 侯孝贤与朱天文:文字与影像(12) - 12-12-12 15:11 (高亮) 原文:荒人 侯孝贤与朱天文:文字与影像(...2012-12-13 10:23
侯孝贤与朱天文:文字与影像(15) - 12-12-12 15:20 (高亮) 原文:侯孝贤电影 侯孝贤与朱天文:文字与影像(14) - 12-12-12 15:18 (高亮) 原文:朱:我们想改编《唐人小说》聂隐娘的故事。 侯孝贤与朱天文:文字与影像(13) - 12-12-12 15:16 (高亮) 原文:●──《千禧曼波》又名《蔷薇的名字》。这部电影是否从属于更大的计划? 侯孝贤与朱天文:文字与影像(12) - 12-12-12 15:11 (高亮) 原文:荒人 侯孝贤与朱天文:文字与影像(10) - 12-12-12 15:08 (高亮) 原文:悲情 侯孝贤与朱天文:文字与影像(8) - 12-12-12 15:06 (高亮) 原文:海上花 侯孝贤与朱天文:文字与影像(7) - 12-12-12 15:03 (高亮) 原文:恋恋风尘》、《悲情城市》,还有《戏梦 侯孝贤与朱天文:文字与影像(6) - 12-12-12 15:00 (高亮) 原文:朱天文 贾樟柯:捕捉转变中的现实(12) - 12-12-12 12:57 (高亮) 原文:一 张艺谋:佻达飞扬的色彩(13) - 12-12-12 12:48 (高亮) 原文:内电影是贾樟柯的《小武》、陆川的《可可西里》,真的不错,还有王小帅的《十七岁的单车》。年轻导演中还有路学长的《卡拉是条狗》(2003),当然还有李杨的《盲井》。如果说我们这一代,那么就是陈凯歌的《霸王别 陈凯歌:历史革命与反叛电影(13) - 12-12-12 11:27 (高亮) 原文:长恨歌 陈凯歌:历史革命与反叛电影(8) - 12-12-12 11:24 (高亮) 原文:李碧华 陈凯歌:历史革命与反叛电影(7) - 12-12-12 11:22 (高亮) 原文:●──《边走边唱》在 陈凯歌:历史革命与反叛电影(7) - 12-12-12 11:22 (高亮) 原文:孩子王 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:17 (高亮) 原文:《和你在一起 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:17 (高亮) 原文:《温柔地杀我 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:17 (高亮) 原文:荆轲刺秦王 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:16 (高亮) 原文:风月 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:16 (高亮) 原文:边走边唱 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:16 (高亮) 原文:《孩子王 田壮壮:盗马与放风筝(11) - 12-12-12 11:06 (高亮) 原文:小城之春 田壮壮:盗马与放风筝(9) - 12-12-12 11:03 (高亮) 原文:蓝风筝 田壮壮:盗马与放风筝(7) - 12-12-12 10:58 (高亮) 原文:传说 田壮壮:盗马与放风筝(6) - 12-12-12 10:55 (高亮) 原文:尽 田壮壮:盗马与放风筝(6) - 12-12-12 10:55 (高亮) 原文:特吕弗 田壮壮:盗马与放风筝(3) - 12-12-10 23:37 (高亮) 原文:蓝风筝 谢晋:电影创作六十年(10) - 12-12-10 23:24 (高亮) 原文:白先勇 谢晋:电影创作六十年(9) - 12-12-10 23:14 (高亮) 原文:芙蓉镇 谢晋:电影创作六十年(9) - 12-12-10 23:14 (高亮) 原文:摇篮》。这部戏虽然是描写对日抗战之后的解放战争 谢晋:电影创作六十年(4) - 12-12-10 13:19 (高亮) 原文:野战排 谢晋:电影创作六十年(4) - 12-12-10 13:18 (高亮) 原文:渔光曲》(1934)、《十字街头》(1937)、《马路天使》(1937),都是当时最优秀的电影。因为我母 《光影言语》 前言(8) - 12-12-10 13:09 (高亮) 原文:山、那人、那狗》(1999)、《站台》、《盲井》。 《光影言语》 前言(5) - 12-12-10 13:02 (高亮) 原文:《香港制造》和《榴莲飘飘》,蚀刻出独立制片 《光影言语》 前言(5) - 12-12-10 13:01 (高亮) 原文:《地下情》和《胭脂扣》 《光影言语》 前言(4) - 12-12-10 12:59 (高亮) 原文:黑暗之光》及《美丽时光》 《光影言语》 前言(4) - 12-12-10 12:59 (高亮) 原文:双瞳 《光影言语》 前言(4) - 12-12-10 12:59 (高亮) 原文:《魔法阿妈 《光影言语》 前言(4) - 12-12-10 12:58 (高亮) 原文:青少年哪吒》、《河流》及《洞 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:57 (高亮) 原文:悲情城市 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:56 (高亮) 原文:牯岭街少年杀人事件》至《麻将》,我们可 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:56 (高亮) 原文:《风柜来的人》和《恋恋风尘》 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:55 (高亮) 原文:由不同导演执导的三段式电影──《儿子的大玩偶》, 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:55 (高亮) 原文:光阴的故事》 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:54 (高亮) 原文:李翰祥的黄梅调电影《梁山伯与祝英台》在1963年席卷台湾 《光影言语》 前言(2) - 12-12-10 12:52 (高亮) 原文:盲井 《光影言语》 前言(2) - 12-12-10 12:51 (高亮) 原文:术电影如张元的《妈妈》和王小帅的《冬春的日子》 《光影言语》 前言(2) - 12-12-10 12:50 (高亮) 原文:由第五代早期──从描绘战争的历史片如吴子牛的《喋血黑谷》和张军钊的《一个和八个》,到前卫派作品如田壮壮的《盗马贼》和陈凯歌的《孩子王》;从王朝史诗如陈凯歌的《荆轲刺秦王》和张艺谋的《英雄》,到双双贡献的温馨之作──《和你在一起》及《幸福时光》,这些都向我们提示着第五代的许多成员所共享着的价值观和创新本能。 《光影言语》 前言(2) - 12-12-10 12:49 (高亮) 原文:陈凯歌的《黄土地》到田壮壮的《蓝风筝》,前者 《光影言语》 前言(1) - 12-12-10 12:47 (高亮) 原文:1949年的《桥》(这部片常被认为是中华人民共和国的第一部电影)[2]以降,国家便全面掌控电影工业,且其底线不再是获利而是政治 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:43 (高亮) 原文:此外,诸如《盗马贼》、《黄土地》、《红高粱》、《多桑》、《海上花》及《小武》,都代表了现代电影制作中某种澄澈、百折不挠且生意盎然的作品。最后,朝伟大艺术这条路上奋进不懈的人们,终将赢得最后的荣耀。 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:42 (高亮) 原文:色研究和反映社会的电影,《小武》的确不同凡响。不论王宏伟[3]本人 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:41 (高亮) 原文:故事 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:41 (高亮) 原文:侯孝贤 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:40 (高亮) 原文:─《红高粱》、《大阅兵》、《黄土地》和《盗马贼》 发自我的 iPhone
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见龙卸甲频率妞 (不必害怕 这岛上众声喧哗。)
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但是张艺谋一搅合,第五代就走上了一条以造型为主的道路 节选自《光影言语》——当代华语片导演访谈录 问:就读北京电影学院的时光,你学到的最宝贵的东西是什么? 答:对我来讲,进电影学院最宝贵的不是学到了什么,而是改变了处境。在那个时代,进大学就代表你脱离了过去的悲惨处境,把自己人生的道路提升了。……所以当年上大学的时候,我真的不是抱着求知的愿望,这个说起来很坦白,我完全不是为了学习,为了热爱电影,全都...2011-10-06 01:31 2人喜欢
但是张艺谋一搅合,第五代就走上了一条以造型为主的道路 节选自《光影言语》——当代华语片导演访谈录 问:就读北京电影学院的时光,你学到的最宝贵的东西是什么? 答:对我来讲,进电影学院最宝贵的不是学到了什么,而是改变了处境。在那个时代,进大学就代表你脱离了过去的悲惨处境,把自己人生的道路提升了。……所以当年上大学的时候,我真的不是抱着求知的愿望,这个说起来很坦白,我完全不是为了学习,为了热爱电影,全都不是,我就是为了改变命运,把它作为一个台阶儿…… 问:早期您担任摄影师所拍的作品,包括《一个和八个》、《黄土地》和《大阅兵》,创造了一种全新的视觉语言。是受什么启发? 答:我觉得那么强烈的视觉,那种不顾一切、反叛的东西,跟当年的心理状态有关系。…… ……倪震老师那篇文章写得很有意思,他说,在第五代的上学期间已经奠定了第五代将会步台湾新电影的方向,以陈凯歌跟田壮壮为首。田壮壮就是侯孝贤的方向,陈凯歌就是杨德昌的方向。他说他已经能感觉到未来的第五代将以这两个方向为主展开他们的创作。 但是,出了一个偏差,就是我。完全的一个怪胎,突然那么一两部,这么强烈地要表达自己个性的一种手段。那个时候是“谁出来,谁就会影响大家”,不是因为我的能力多么强。 …… 倪震老师说得非常对,第五代本来应该是走现实主义的道路和理性思辨的道路,由陈凯歌跟田壮壮领军的两条道路。但是张艺谋一搅合,在那个时代迅速得到认可之后,第五代就走上了一条以造型为主的道路。 问:大部分批评针对您电影中的东方风情,认为您的电影是拍给外国人看的,而近年来,您的电影被认为在“拍政府马屁”。你对这种批评有何响应? 答:我无可奈何啊(笑)……因为了解你的人并不多,不要说普通老百姓,连娱乐圈里很多我的同行,都未必了解我是个什么样的人。除了我身边的工作人员,基本上别人都不了解我。…… 即使当代的许多电影导演也不了解我。他们都是通过别人的眼睛、耳朵和嘴来了解我。现在年青一代的像贾樟柯、陆川根本不了解我。像我的同学,陈凯歌、田壮壮都跟我不太来往了。虽然我们是老同学,但他们的印象是二十几年前的张艺谋,现在的张艺谋怎么样,其实也不了解。 问:在您所有电影里头,您觉得哪一部自传性最强? 答:离我最近的是《活着》。……《活着》对我很重要,因为它以文化大革命做背景。其实我对文革的故事最感兴趣的,不是政治层面的,而是关于生活的、关于人性的。我最想拍的题材,是文革的题材。我对文革有很深的感受。我相信我的感受不同于陈凯歌,不同于田壮壮,也不同于很多人。我看过陈凯歌写的《少年凯歌》,写得很好,凯歌的文笔我一直佩服。但我看了觉得那跟我自己的经验不一样。每个人都是独特的,都有自己的故事可以说。所以我很想拍文革,不只拍一部,我很想拍十部这样的电影。在这样一场大悲剧面前,人性暴露出了许许多多的弱点、它的痛苦、它的扭曲、它的舒展。人性在这十年中非常有意思,远远比现在有意思。……
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见龙卸甲频率妞 (不必害怕 这岛上众声喧哗。)
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Minki7777🧡 (文学少女)
侯孝贤与朱天文:文字与影像(15) - 12-12-12 15:20 (高亮) 原文:侯孝贤电影 侯孝贤与朱天文:文字与影像(14) - 12-12-12 15:18 (高亮) 原文:朱:我们想改编《唐人小说》聂隐娘的故事。 侯孝贤与朱天文:文字与影像(13) - 12-12-12 15:16 (高亮) 原文:●──《千禧曼波》又名《蔷薇的名字》。这部电影是否从属于更大的计划? 侯孝贤与朱天文:文字与影像(12) - 12-12-12 15:11 (高亮) 原文:荒人 侯孝贤与朱天文:文字与影像(...2012-12-13 10:23
侯孝贤与朱天文:文字与影像(15) - 12-12-12 15:20 (高亮) 原文:侯孝贤电影 侯孝贤与朱天文:文字与影像(14) - 12-12-12 15:18 (高亮) 原文:朱:我们想改编《唐人小说》聂隐娘的故事。 侯孝贤与朱天文:文字与影像(13) - 12-12-12 15:16 (高亮) 原文:●──《千禧曼波》又名《蔷薇的名字》。这部电影是否从属于更大的计划? 侯孝贤与朱天文:文字与影像(12) - 12-12-12 15:11 (高亮) 原文:荒人 侯孝贤与朱天文:文字与影像(10) - 12-12-12 15:08 (高亮) 原文:悲情 侯孝贤与朱天文:文字与影像(8) - 12-12-12 15:06 (高亮) 原文:海上花 侯孝贤与朱天文:文字与影像(7) - 12-12-12 15:03 (高亮) 原文:恋恋风尘》、《悲情城市》,还有《戏梦 侯孝贤与朱天文:文字与影像(6) - 12-12-12 15:00 (高亮) 原文:朱天文 贾樟柯:捕捉转变中的现实(12) - 12-12-12 12:57 (高亮) 原文:一 张艺谋:佻达飞扬的色彩(13) - 12-12-12 12:48 (高亮) 原文:内电影是贾樟柯的《小武》、陆川的《可可西里》,真的不错,还有王小帅的《十七岁的单车》。年轻导演中还有路学长的《卡拉是条狗》(2003),当然还有李杨的《盲井》。如果说我们这一代,那么就是陈凯歌的《霸王别 陈凯歌:历史革命与反叛电影(13) - 12-12-12 11:27 (高亮) 原文:长恨歌 陈凯歌:历史革命与反叛电影(8) - 12-12-12 11:24 (高亮) 原文:李碧华 陈凯歌:历史革命与反叛电影(7) - 12-12-12 11:22 (高亮) 原文:●──《边走边唱》在 陈凯歌:历史革命与反叛电影(7) - 12-12-12 11:22 (高亮) 原文:孩子王 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:17 (高亮) 原文:《和你在一起 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:17 (高亮) 原文:《温柔地杀我 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:17 (高亮) 原文:荆轲刺秦王 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:16 (高亮) 原文:风月 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:16 (高亮) 原文:边走边唱 陈凯歌:历史革命与反叛电影(3) - 12-12-12 11:16 (高亮) 原文:《孩子王 田壮壮:盗马与放风筝(11) - 12-12-12 11:06 (高亮) 原文:小城之春 田壮壮:盗马与放风筝(9) - 12-12-12 11:03 (高亮) 原文:蓝风筝 田壮壮:盗马与放风筝(7) - 12-12-12 10:58 (高亮) 原文:传说 田壮壮:盗马与放风筝(6) - 12-12-12 10:55 (高亮) 原文:尽 田壮壮:盗马与放风筝(6) - 12-12-12 10:55 (高亮) 原文:特吕弗 田壮壮:盗马与放风筝(3) - 12-12-10 23:37 (高亮) 原文:蓝风筝 谢晋:电影创作六十年(10) - 12-12-10 23:24 (高亮) 原文:白先勇 谢晋:电影创作六十年(9) - 12-12-10 23:14 (高亮) 原文:芙蓉镇 谢晋:电影创作六十年(9) - 12-12-10 23:14 (高亮) 原文:摇篮》。这部戏虽然是描写对日抗战之后的解放战争 谢晋:电影创作六十年(4) - 12-12-10 13:19 (高亮) 原文:野战排 谢晋:电影创作六十年(4) - 12-12-10 13:18 (高亮) 原文:渔光曲》(1934)、《十字街头》(1937)、《马路天使》(1937),都是当时最优秀的电影。因为我母 《光影言语》 前言(8) - 12-12-10 13:09 (高亮) 原文:山、那人、那狗》(1999)、《站台》、《盲井》。 《光影言语》 前言(5) - 12-12-10 13:02 (高亮) 原文:《香港制造》和《榴莲飘飘》,蚀刻出独立制片 《光影言语》 前言(5) - 12-12-10 13:01 (高亮) 原文:《地下情》和《胭脂扣》 《光影言语》 前言(4) - 12-12-10 12:59 (高亮) 原文:黑暗之光》及《美丽时光》 《光影言语》 前言(4) - 12-12-10 12:59 (高亮) 原文:双瞳 《光影言语》 前言(4) - 12-12-10 12:59 (高亮) 原文:《魔法阿妈 《光影言语》 前言(4) - 12-12-10 12:58 (高亮) 原文:青少年哪吒》、《河流》及《洞 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:57 (高亮) 原文:悲情城市 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:56 (高亮) 原文:牯岭街少年杀人事件》至《麻将》,我们可 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:56 (高亮) 原文:《风柜来的人》和《恋恋风尘》 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:55 (高亮) 原文:由不同导演执导的三段式电影──《儿子的大玩偶》, 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:55 (高亮) 原文:光阴的故事》 《光影言语》 前言(3) - 12-12-10 12:54 (高亮) 原文:李翰祥的黄梅调电影《梁山伯与祝英台》在1963年席卷台湾 《光影言语》 前言(2) - 12-12-10 12:52 (高亮) 原文:盲井 《光影言语》 前言(2) - 12-12-10 12:51 (高亮) 原文:术电影如张元的《妈妈》和王小帅的《冬春的日子》 《光影言语》 前言(2) - 12-12-10 12:50 (高亮) 原文:由第五代早期──从描绘战争的历史片如吴子牛的《喋血黑谷》和张军钊的《一个和八个》,到前卫派作品如田壮壮的《盗马贼》和陈凯歌的《孩子王》;从王朝史诗如陈凯歌的《荆轲刺秦王》和张艺谋的《英雄》,到双双贡献的温馨之作──《和你在一起》及《幸福时光》,这些都向我们提示着第五代的许多成员所共享着的价值观和创新本能。 《光影言语》 前言(2) - 12-12-10 12:49 (高亮) 原文:陈凯歌的《黄土地》到田壮壮的《蓝风筝》,前者 《光影言语》 前言(1) - 12-12-10 12:47 (高亮) 原文:1949年的《桥》(这部片常被认为是中华人民共和国的第一部电影)[2]以降,国家便全面掌控电影工业,且其底线不再是获利而是政治 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:43 (高亮) 原文:此外,诸如《盗马贼》、《黄土地》、《红高粱》、《多桑》、《海上花》及《小武》,都代表了现代电影制作中某种澄澈、百折不挠且生意盎然的作品。最后,朝伟大艺术这条路上奋进不懈的人们,终将赢得最后的荣耀。 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:42 (高亮) 原文:色研究和反映社会的电影,《小武》的确不同凡响。不论王宏伟[3]本人 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:41 (高亮) 原文:故事 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:41 (高亮) 原文:侯孝贤 《光影言语》 序 - 12-12-10 12:40 (高亮) 原文:─《红高粱》、《大阅兵》、《黄土地》和《盗马贼》 发自我的 iPhone
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但是张艺谋一搅合,第五代就走上了一条以造型为主的道路 节选自《光影言语》——当代华语片导演访谈录 问:就读北京电影学院的时光,你学到的最宝贵的东西是什么? 答:对我来讲,进电影学院最宝贵的不是学到了什么,而是改变了处境。在那个时代,进大学就代表你脱离了过去的悲惨处境,把自己人生的道路提升了。……所以当年上大学的时候,我真的不是抱着求知的愿望,这个说起来很坦白,我完全不是为了学习,为了热爱电影,全都...2011-10-06 01:31 2人喜欢
但是张艺谋一搅合,第五代就走上了一条以造型为主的道路 节选自《光影言语》——当代华语片导演访谈录 问:就读北京电影学院的时光,你学到的最宝贵的东西是什么? 答:对我来讲,进电影学院最宝贵的不是学到了什么,而是改变了处境。在那个时代,进大学就代表你脱离了过去的悲惨处境,把自己人生的道路提升了。……所以当年上大学的时候,我真的不是抱着求知的愿望,这个说起来很坦白,我完全不是为了学习,为了热爱电影,全都不是,我就是为了改变命运,把它作为一个台阶儿…… 问:早期您担任摄影师所拍的作品,包括《一个和八个》、《黄土地》和《大阅兵》,创造了一种全新的视觉语言。是受什么启发? 答:我觉得那么强烈的视觉,那种不顾一切、反叛的东西,跟当年的心理状态有关系。…… ……倪震老师那篇文章写得很有意思,他说,在第五代的上学期间已经奠定了第五代将会步台湾新电影的方向,以陈凯歌跟田壮壮为首。田壮壮就是侯孝贤的方向,陈凯歌就是杨德昌的方向。他说他已经能感觉到未来的第五代将以这两个方向为主展开他们的创作。 但是,出了一个偏差,就是我。完全的一个怪胎,突然那么一两部,这么强烈地要表达自己个性的一种手段。那个时候是“谁出来,谁就会影响大家”,不是因为我的能力多么强。 …… 倪震老师说得非常对,第五代本来应该是走现实主义的道路和理性思辨的道路,由陈凯歌跟田壮壮领军的两条道路。但是张艺谋一搅合,在那个时代迅速得到认可之后,第五代就走上了一条以造型为主的道路。 问:大部分批评针对您电影中的东方风情,认为您的电影是拍给外国人看的,而近年来,您的电影被认为在“拍政府马屁”。你对这种批评有何响应? 答:我无可奈何啊(笑)……因为了解你的人并不多,不要说普通老百姓,连娱乐圈里很多我的同行,都未必了解我是个什么样的人。除了我身边的工作人员,基本上别人都不了解我。…… 即使当代的许多电影导演也不了解我。他们都是通过别人的眼睛、耳朵和嘴来了解我。现在年青一代的像贾樟柯、陆川根本不了解我。像我的同学,陈凯歌、田壮壮都跟我不太来往了。虽然我们是老同学,但他们的印象是二十几年前的张艺谋,现在的张艺谋怎么样,其实也不了解。 问:在您所有电影里头,您觉得哪一部自传性最强? 答:离我最近的是《活着》。……《活着》对我很重要,因为它以文化大革命做背景。其实我对文革的故事最感兴趣的,不是政治层面的,而是关于生活的、关于人性的。我最想拍的题材,是文革的题材。我对文革有很深的感受。我相信我的感受不同于陈凯歌,不同于田壮壮,也不同于很多人。我看过陈凯歌写的《少年凯歌》,写得很好,凯歌的文笔我一直佩服。但我看了觉得那跟我自己的经验不一样。每个人都是独特的,都有自己的故事可以说。所以我很想拍文革,不只拍一部,我很想拍十部这样的电影。在这样一场大悲剧面前,人性暴露出了许许多多的弱点、它的痛苦、它的扭曲、它的舒展。人性在这十年中非常有意思,远远比现在有意思。……
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订阅关于光影言语的评论:
feed: rss 2.0
1 有用 小蓝。 2016-05-13
电影是人生的反映。 那是导演本身所知道的世界。 从他创作的作品中来看他所见证的时代变化。 本书收录的访谈录中。 最喜欢的是贾樟柯和蔡明亮的这两篇访谈。
14 有用 扭腰客 2013-03-17
比较有料,中国人总是对外国人掏心窝子,这真是一个问题啊
0 有用 小至 2010-10-20
是老外的采访录,可是关注点似乎并没有因为“西方”所以东方主义他者的不同。
0 有用 牛角酥 2011-02-01
不全。好多导演都没采到。不过在老外面前明显感觉大家都很能说,而且都是一副掏心掏肺的架势。
1 有用 点点 2012-06-03
途经库布利克,顺手买回。其实是因为其中有篇采访恰好是最近正要写的一个人。周编辑的细心与努力可以说是本书读者(和作者)的福气哟~哈哈
0 有用 Vincent 2020-12-09
看完对导演增加了更多的宽容度,无论是一部成名还是佳作不断都与个体的经验联系巨大。尤其内地的四五代导演。ps田壮壮其实很纯粹,就单纯的是他本人。
0 有用 名酒 2020-10-18
“此外,诸如《盗马贼》《黄土地》《红高粱》《多桑》《海上花》《小武》等都代表了现代电影制作中某种澄澈、百折不挠且生意盎然的作品。最后,朝伟大艺术这条路上奋进不懈的人们,终将赢得最后的荣耀。”
0 有用 munianli 2020-08-28
读了大陆和香港的两部分,读着读着总会笑了或者心底酸涩。想起了在HK学HK电影,在学校学亚洲影片时的日子。每周看每周分析每周写。愧疚的是 阅片量基本是在课业的倒逼下完成的。这种按图索骥的访谈稿也可以看出导演个人的态度与交流欲。老谋子可逗了 嘻嘻嘻 他谈到姜文的时候笑喷了,真相!(就喜欢看我喜欢的夸我喜欢的)HK的还是最爱陈可辛呜呜呜虽然你说嫲嫲帆帆失败了很难过 但我还是好爱,和许鞍华的聊天比较失望,... 读了大陆和香港的两部分,读着读着总会笑了或者心底酸涩。想起了在HK学HK电影,在学校学亚洲影片时的日子。每周看每周分析每周写。愧疚的是 阅片量基本是在课业的倒逼下完成的。这种按图索骥的访谈稿也可以看出导演个人的态度与交流欲。老谋子可逗了 嘻嘻嘻 他谈到姜文的时候笑喷了,真相!(就喜欢看我喜欢的夸我喜欢的)HK的还是最爱陈可辛呜呜呜虽然你说嫲嫲帆帆失败了很难过 但我还是好爱,和许鞍华的聊天比较失望,当然她的电影我也只喜欢《疯劫》。原本是打着研究白睿文教授的想法来看的,可发现作为采访者的他太好地隐藏了自己的个性2333,总之 也辛苦了。 (展开)
0 有用 eien99 2020-05-23
作者:不知名、2; 装帧开本手感:epub、0; 画面图像清晰度:没有、0; 印刷字体:电子版本、0; 内容:华人电影导演、3; 厚度:epub、0; 价格:一般、3;总体一般,注解详细,访谈不错,内容因采访时间早就没有多大意思了
0 有用 蔻蔻42㊣ 2020-04-06
两岸三地,大家是如此不同。