花輪和一
日本現代知名漫畫家, 一九四七年出生於日本埼玉縣,現居住在北海道。七O年開始出道,一九七一年《月刊漫畫GARO》正式發表出道名作〈疳蟲〉(かんのむし)(該成名作也收錄於本書《赤夜》)。花輪和一的筆觸細緻濃烈,華麗而耽美,早期故事創作多以平安、室町等時期的日本為舞台,題材多樣,且以情色怪誕、獵奇的畫風著稱,故事具奇幻、強烈的宗教救贖色彩。在愛恨情仇的故事脈絡中,也不時展現出醒世批判的獨特風格。
花輪和一也與臺灣讀者熟知的另一位異色漫畫大師丸尾末廣齊名。日本江戶時代的浮世繪藝術風格,聞名古今中外,其中專門描繪鬼怪獵奇題材的浮世繪被稱為「無慘繪」。花輪和一就曾與丸尾末廣合作,以江戶時期「無慘繪」浮世繪名家月岡芳年與落合芳幾的《英名二十八眾句》為藍本,重新繪製了《新英名二十八眾句》。兩人也因此以他們重新詮釋無慘繪的暗黑張力,齊名於世。
九O年代,花輪和一曾因非法持有改造槍枝,入監服刑三年。出獄後根據獄中經歷發表了異於過往風格的《刑務所の中》,此作品成為第5回「手塚治虫文化賞」的最有力候選,不過,花輪和一卻以自己「並非主流漫畫家」而謝絕提名。
譯者簡介
黃鴻硯
公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長。《漫漶:日本另類漫畫選輯》翻譯與共同編輯者。近年為商業出版社翻譯丸尾末廣、駕籠真太郎、松本大洋的漫畫作品,也進行逆柱意味裂、不吉靈二、好想睡、Ace明等小眾漫畫家的獨立出版計畫,幾乎每天都透過Mangasick臉書頁面散布台、日另類視覺藝術相關情報。
2 有用 台风俱乐部 2015-03-23 18:30:20
1985年花轮的短篇集,现在入手的是89年的第三版。花轮的代表作之一,收录了1972-1986年间其在ガロ等杂志上刊行的短篇,可感受到作画、故事风格的变化和一贯的特色突出,不论是入门者还是花轮爱好者,都该读上一读。画风细致绵密自不消说,构建出妖异世界观的本事还是叫人折服,手指触到纸张就会被拉扯着到“那个”世界似的:孩子,女人,妊娠,京城,虫子,乡村…又有行尸走肉般的麻木穿插其间,或许该被归到恐怖漫... 1985年花轮的短篇集,现在入手的是89年的第三版。花轮的代表作之一,收录了1972-1986年间其在ガロ等杂志上刊行的短篇,可感受到作画、故事风格的变化和一贯的特色突出,不论是入门者还是花轮爱好者,都该读上一读。画风细致绵密自不消说,构建出妖异世界观的本事还是叫人折服,手指触到纸张就会被拉扯着到“那个”世界似的:孩子,女人,妊娠,京城,虫子,乡村…又有行尸走肉般的麻木穿插其间,或许该被归到恐怖漫画里去,但其古典、看似拙稚又似被洗炼千年的韵味,已经不满足于“感官刺激”的架子,直把泛着妖异的冰冷月光往读者身上浇了。 (展开)
2 有用 台风俱乐部 2015-03-23 18:30:20
1985年花轮的短篇集,现在入手的是89年的第三版。花轮的代表作之一,收录了1972-1986年间其在ガロ等杂志上刊行的短篇,可感受到作画、故事风格的变化和一贯的特色突出,不论是入门者还是花轮爱好者,都该读上一读。画风细致绵密自不消说,构建出妖异世界观的本事还是叫人折服,手指触到纸张就会被拉扯着到“那个”世界似的:孩子,女人,妊娠,京城,虫子,乡村…又有行尸走肉般的麻木穿插其间,或许该被归到恐怖漫... 1985年花轮的短篇集,现在入手的是89年的第三版。花轮的代表作之一,收录了1972-1986年间其在ガロ等杂志上刊行的短篇,可感受到作画、故事风格的变化和一贯的特色突出,不论是入门者还是花轮爱好者,都该读上一读。画风细致绵密自不消说,构建出妖异世界观的本事还是叫人折服,手指触到纸张就会被拉扯着到“那个”世界似的:孩子,女人,妊娠,京城,虫子,乡村…又有行尸走肉般的麻木穿插其间,或许该被归到恐怖漫画里去,但其古典、看似拙稚又似被洗炼千年的韵味,已经不满足于“感官刺激”的架子,直把泛着妖异的冰冷月光往读者身上浇了。 (展开)