内容简介 · · · · · ·
本书的写作的一大愿望是沟通文学的内部研究与外部研究。把纯形式的叙事学研究与注意文化背景的小说社会学研究结合起来，并为此做了大量的资料准备工作，但写作结果不尽如何所愿，只好保留小说的书面化一章作为附录，而把其他更不成熟的部分删去。
本书是作者的博士学位论文，从确定选题、通过提纲到最后写作成文，始终得到了我的导师王瑶先生的悉心指导。
中国小说叙事模式的转变的创作者
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陈平原 作者
作者简介 · · · · · ·
陈平原，1954年生于广东潮洲。1987年于北京大学获文学博士学位，1992年起为北京大学中文系教授。曾先后在日本东京大学和京都大学（1993-1994）、美国哥伦比亚大学（1997）、德国海德堡大学（2000）、英国伦敦大学（2001）讲学和研究。主要研究领域是：1980年代着重“二十世纪中国文学”，而后逐渐将目光延伸至古代中国小说与中国散文；1990年代初开始关注现代中国学术史，近年兼及现代中国教育史。曾被国家教委和国务院学位委员会评为“作出突出贡献的中国博士学位获得者”（1991）；获全国高校一、二届人文社会科学研究优秀成果奖（1995，1998）、第四届国家图书奖荣誉奖（1999，合作）和第五届国家图书奖提名奖（2001，合作）等。主要著作有《在东西方文化碰撞中》（1987）、《中国小说叙事模式的转变》（1988）、《二十世纪中国文学三人谈》...
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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按照这个理论框架来衡量，中国古代小说尽管有个别采用倒装叙述的（如唐代李复言《续幽怪录》中的《薛伟》清代王士祯《池北偶谈》中的女侠》），有个别采用第一人称限制叙事（如唐代王度的《古镜记》、清代王晫的《看花述异记》）和第三人称限制叙事的（如唐初无名氏的《补江总白猿传》、清代蒲松龄《聊斋志异》中的《劳山道士》），也有个别以性格或背景为结构中心的（如蒲松龄《聊斋志异》中的《婴宁》和《山市》）；但总的来说，中国古代小说在叙事时间上基本采用连贯叙述，在叙事角度上基本采用全知视角，在叙事结构上基本以情节为结构中心。这一传统的小说叙事模式，20世纪初受到西方小说的严峻挑战。在一系列“对话”的过程中，外来小说形式的积极移植与传统文学形式的创造性转化，共同促成了中国小说叙事模式的转变：现代中国小说采用连贯叙述、倒装叙述、交错叙述等多种叙事时间；全知叙事、限制叙事（第一人称、第三人称）、纯客观叙事等多种叙事角度以情节为中心、以性格为中心、以背景为中心等多种叙事结构。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 导言 -
中国小说叙事模式的转变，基本上是由以梁启超、林纾、吴趼人为代表的与以鲁迅、郁达夫、叶圣陶为代表的两代作家共同完成的。前者以1902年《新小说》的创刊为标志，正式实践“小说界革命”主张①，创作出一大批既不同于中国古代小说、又不同于“五四”以后的现代小说的带有明显过渡色彩的作品，时人称其为“新小说”。后者没有小说革命之类的代表性宣言，但以1918年《狂人日记》的发表为标志，在主题、文体、叙事方式等层面全面突破传统小说的藩篱，正式开创了延续至今的中国现代小说。需要说明的是，我不把辛亥革命后到《新青年》出版前鸳鸯蝴蝶派小说盛行的这几年作为一个独立的阶段，而只是把它看成“新小说”思潮的尾声。实际上李伯元的《海天鸿雪记》、吴趼人的《恨海》已开启了鸳蝴小说的先声；而早期政治小说的影响也滲透到辛亥革命后的言情小说中同是殉情，何梦霞只能战死武昌城下而不能服毒闺房（徐枕亚《玉梨魂》）：侦探小说与公案小说、责小说结合则产生了黑幕小说这样的怪胎……你可以指责鸳蝴作家把早期“新小说”家的思想局限进一步发展把刚刚输入的一点外国小说叙事技巧程式化，但你不能不承认他们是“新小说”的合法继承人。因此，我把主要活动于1898至1916年的小说家通称为“新小说家”，而把主要活动于1917至1927年的小说家通称为“五四小说家”。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 导言
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丛书信息
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人文研究丛书(共12册)，
这套丛书还有
《中国佛性论》《反抗绝望》《寻求自然秩序中的和谐》《觉世与传世》《近代上海人社会心态》
等
。
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中国小说叙事模式的转变的书评 · · · · · · ( 全部 15 条 )
松子一桥
北京大学出版社2010版
《中国小说叙事模式的转变》阅读笔记
本书的论述中心是小说的叙事模式，运用了叙事学的理论，但为了研究的方便，并未对这些理论作出严谨的肃清，而只是将其大致分成了叙事时间、叙事角度和叙事结构三种叙事模式。 总的来说，中国古代小说在叙事时间上基本采用连贯叙述，在叙事角度上基本采用全知视角，在叙事结构上...
(展开)
🌻
读《中国小说叙事模式的转变》，兼对比赵的《苦恼的叙述者》
这篇书评可能有关键情节透露
本书章节概要： 引言部分介绍了本研究的目的、意义、问题、思路，和核心观点。 研究目的和意义：用西方叙事理论，来分析从晚清到五四这一历史时期，在中国文化文学界出现的小说叙事模式改变。把纯形式的叙事学研究与注重文化背景的小说社会学研究结合起来。 核心观点：中国小说... (展开)
爷是小白兔
北京大学出版社2003版
二读，是真好。做了一些摘抄，准备开始三读
这篇书评可能有关键情节透露
第一章 导言 两种移位 中国小说叙事模式的转变基于两种移位的合力: 第一, 西洋小说输入, 中国小说受其影响而产生变化; 第二, 中国文学结构中小说由边缘向中心移动, 在移动过程中吸取整个中国文学的养分因而发生变化。14 三个时代的读者不同 晚清小说的主要读者是“ 出于旧学界... (展开)
秦言
北京大学出版社2010版
《中国小说叙事模式的转变》
2020/4-2021/4/4 陈平原教授的博士学位论文，这本书20年读到21年，终于读完了。阅读的过程除了知识的获取还有无数的惊叹。陈教授在结语中自叙曾对此课题研究价值产生怀疑，在这部作品大获成功的今天，回看作者曾经的纠结与勇气，更可见文学研究应有的如履薄冰与负箧曳屣。 从叙...
(展开)
罗瀚西
北京大学出版社2010版
一个重要问题，一本典范博论。
对于暂时和自己没甚么关系的书，主要是开阔视野和学习其写作思路与方法。 中国的小说如何从古代走向现代，陈平原抓住了文学史上这个极为重要的话题。他的一个切入口是小说叙事模式这一形式上的改变作为其侧面反映。其重要地位相当于《小说的兴起》。 逻辑清晰:上编取西，下编取...
(展开)
丹星Estella
北京大学出版社2003版
中国（近现代）小说叙事模式的转变
论证思路 小说形式研究结合文化背景研究，认为小说叙事模式是一种“有意味的形式”，一种“形式化了的内容”，且认为小说叙事模式的转变是“社会变迁（包括生活形态与意识形态）在文学领域的曲折表现”。“不主张以社会变迁来印证文学变迁”，宣称要做的是，从小说叙事模式转变...
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订阅关于中国小说叙事模式的转变的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 Oneday 2022-04-18 22:02:42
三星半。
0 有用 漱石斋主 2011-04-20 12:56:06
经典之作
0 有用 羽毛 2013-03-03 22:53:11
其实博士论文做成这样也是不难吧，而且我一度陷于意义迷失中
0 有用 阿然和阿夭 2018-11-21 12:49:02
围绕中国小说叙事模式转变的三方面：时间、角度、结构展开，中文必读书目。
0 有用 不想起名字 2019-03-03 09:29:10
理想的文学研究方式——说得未必全对，但很晓畅。关于中国文人的“史传”和“诗骚”传统对今天的小说研究仍很有意义，关于创作的困境。 叙事时间角度和结构的变化体现的是作家主体意识的强化，小说形式感的加强和小说人物的心理强化。关于西洋小说对中国小说的影响，作者真的没有说废话，而是探讨在西方小说对中国小说的影响之下，小说由边缘向中心移动，从而在不断地碰撞损耗与位移中最终确定了自己位置的过程。