红石口

由于“四人帮”的指使和支持，本时期“阴谋文艺”大行其道，占绝对地位，另有一些公安文学作品虽并非为特定的阴谋政治而服务，但它仍然适应着政治路线的需要，对极“左”思潮基本采取接受与迎合的态度，在夹缝中求生存，这就是“夹缝文艺”。这类作品虽有一定的生活基础，能在一定程度上注意人物形象的刻画，具有一定的艺术性，但政治色彩仍然是极强的，从而导致了人物脸谱化、情节模式化、冲突简单化、情感直露化，17年公安法制小说的一些弊病在这里被强化了。这类作品代表作有龚成的《红石口》、李良杰、俞云泉的《较量》、尚方的《斗熊》等，都显得粗劣雷同，形象呆板、语言干巴。这类作品虽不同于直接为“四人帮”进行政权服务的“阴谋文艺”，但也自觉不自觉地迎合、适应了当时的需要，对极“左”思潮也起到了推波助澜的作用，是特殊政治条件下的文学的畸形产物。由于它成为“四人帮”反革命政治统治的间接工具，“四人帮”对它网开一面，并不象对待其他文学作品那样，而是采取默认、容许的态度，这就使得它不仅能在夹缝中生存下来，而且有所发展，从而和“阴谋文艺”一道，在其他文学百花零落的反衬之下，在一个特殊的年代畸形发展起来。