出版社: 世界图书出版公司
出品方: 后浪
副标题: 形式与风格
原作名: Film Art: An Introduction
译者: 曾伟祯
出版年: 2008-10
页数: 615
定价: 78.00元
装帧: 平装
ISBN: 9787506291323
内容简介 · · · · · ·
《电影艺术》第1版面世于1979年,此后历经七次修订,早已成为电影学领域公认的标尺性著作。这本书内容宏广,从对电影制作的技术性解说、对构成电影各元素的系统化评介,到电影分析方法的示范、电影史的梗概提要,无不做到深入浅出、思虑缜密而观点周全。
作者以一个非常系统性的方式进行电影“形式”与“风格”方面的概念思考,同时佐以巨细靡遗的影片举例,详细分析电影的元素,说明电影的形式系统(叙事性与非叙事性)及风格系统(摄影、剪辑、场面调度与声音)如何在影片中交互作用。这样能帮助读者在了解一部电影时,不再是以过往观影经验所累积的惯性直觉方式,去感受影片技术上或情感上的精彩片段,而能将电影看作如同诗歌、建筑、音乐与舞蹈等其他艺术一般,是一个创作者在凝粹创作意念之后,执行到影片胶卷上的完整呈现。
电影艺术(插图第8版)的创作者
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大卫·波德维尔 作者
作者简介 · · · · · ·
大卫·波德维尔(David Bordwell,1947~)及其夫人克里斯汀·汤普森(Kristin Thompson,1950~),是当代美国重要的电影理论家,美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授,法国电影资料馆(Cinemathèque Française)顾问,国际电影学界最多产、最伟大的教科书编纂者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人,并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究、电影叙事学、香港电影研究、电影风格史的研究而广受尊敬;克里斯汀则是新形式主义电影分析理论的领军人物,她的Breaking the Glass Armor(1988)是公认的新形式主义经典著作。
波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学理专著,如《电影风格的历史》,《世界电影史》,《娱乐王国:香港电影的秘密》。其中,《电影艺术:形式与风格》在世界范围内最为畅销,...
大卫·波德维尔(David Bordwell,1947~)及其夫人克里斯汀·汤普森(Kristin Thompson,1950~),是当代美国重要的电影理论家,美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授,法国电影资料馆(Cinemathèque Française)顾问,国际电影学界最多产、最伟大的教科书编纂者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人,并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究、电影叙事学、香港电影研究、电影风格史的研究而广受尊敬;克里斯汀则是新形式主义电影分析理论的领军人物,她的Breaking the Glass Armor(1988)是公认的新形式主义经典著作。
波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学理专著,如《电影风格的历史》,《世界电影史》,《娱乐王国:香港电影的秘密》。其中,《电影艺术:形式与风格》在世界范围内最为畅销,是一部最深入人心的作品。
2007年3月,大卫·波德维尔以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚州电影学术研究大奖”。
目录 · · · · · ·
前言:让自己在电影中展开第一部分
电影艺术与制片
第一章 电影即艺术:创意、科技与商业 《辣手摧花》中的艺术性
电影的技术
制造幻象的机器
· · · · · · (更多)
前言:让自己在电影中展开第一部分
电影艺术与制片
第一章 电影即艺术:创意、科技与商业 《辣手摧花》中的艺术性
电影的技术
制造幻象的机器
深度解析:找出模式
拍片:电影制作
编剧与集资阶段
准备阶段
拍摄阶段
组合阶段
深度解析:电影制作中的用词与职称
制作过程的艺术影响 电影制作模式
大型制作
剥削劳动力及独立制片
小规模制片
不同制作形态的启示
深度解析:胶卷底片与数字影片的会合
将电影带到观众面前:发行与放映
发行:权力中心
影院及非影院放映
发行与放映的艺术影响
结论
延伸阅读
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第二部分 电影形式
第二章
电影形式的重要性
电影形式的概念
形式即系统
“形式”与“内容”
形式的期待
惯例与经验
形式与情感
形式与意义
评论 电影形式的原则
功能 类似与重复 差异与变化 发展
统一/不统一 结论 延伸阅读 相关网站 电影幕后花絮DVD推荐
第三章
叙事是一种形式系统 叙事结构的原则
叙事是什么?
情节与故事
因果关系
时间 深度解析:玩弄故事时间 空间 开场、结尾和剧情发展的模式
叙述:故事流程
故事内容的范围
故事内容的深度
叙述者
总结叙述
经典好莱坞电影
《公民凯恩》的叙事形式
《公民凯恩》整体叙事上的期待
《公民凯恩》的故事与情节
《公民凯恩》中的因果关系
《公民凯恩》中的时间
《公民凯恩》中的动机
《公民凯恩》中的平行对照
《公民凯恩》的叙述 结论 延伸阅读 相关网站 电影幕后花絮DVD推荐
第三部分
电影风格
第四章
镜头:场面调度 什么是场面调度?
写实主义 场面调度的威力 场面调度的元素 布景 服装与化妆 灯光
演出:动作与表演
深度解析:电影演员的工具箱
整体表现:空间与时间中的场面 空间 时间
场面调度的叙事功能——范例影片:《我们的好客之道》
结论 延伸阅读 相关网站 电影幕后花絮DVD推荐
第五章
镜头:摄影
摄影的影像
色调的范围
影片的速度
空间透视关系
深度解析:由怪物到凡人:《指环王》中的计算机合成影像
取景
景框的面积与形状
画内空间和画外空间
取景的角度、水平、高度及距离
动态景框 影像的时间长度:长镜头
长镜头的功能
长镜头及动态景框 结论 延伸阅读 相关网站 电影幕后花絮DVD推荐
第六章
剪辑:镜头之间的关系 何谓剪辑?
电影剪辑的特性
镜头A与B的图形关系
镜头A与B的节奏关系
镜头A与B的空间关系
镜头A与B的时间关系
连续性剪辑
空间的连续性:180°线
《马尔他之鹰》中的连续性剪辑
连续性剪辑:几个重点
更进一步:越过动作轴
交叉剪辑 时间的连续性:顺序、频率和长度
深度解析:紧凑的连续性剪辑:《洛城机密》与当代剪辑
连续性剪辑之外的剪辑法
图形及节奏方面的其他可行性
空间与时间上的不连续性
不连续性剪辑的功能:《十月》 结论 延伸阅读 相关网站 电影幕后花絮DVD推荐
第七章
电影的声音
声音的威力
电影声音的基本要素
知觉特性
选择、改变与组合 电影声音的特性
节奏 忠实度 空间
深度解析:画外音与视觉观点:《危险关系》中的现金调包
时间 电影声音的功能:《死囚越狱》
方丹的口述
音效与叙述
声音母题
音乐
声音段落举例 结论 延伸阅读 相关网站 电影幕后花絮DVD推荐
第八章
总结:风格是一种形式系统 风格的概念
风格与电影导演
风格与观众 分析电影风格
第一步:决定该片的组织结构
第二步:辨识显著的技巧
第三步:找出整部影片中技巧的模式
第四步:提出这些技巧的功能以及形成的模式 《公民凯恩》的风格
结论 延伸阅读 电影幕后花絮DVD推荐
第四部分
电影的种类
第九章
电影类型 了解类型 类型定义
分析类型
类型历史 深度解析:当代类型:犯罪惊悚片
类型的社会功能 三种类型 西部片 恐怖片 歌舞片 结论 延伸阅读 相关网站 电影幕后花絮DVD推荐
第十章
纪录片、实验电影及动画片 纪录片
何谓纪录片?
纪录片的种类 纪录片与剧情片的分野 纪录片的形式种类 分类式 策略式 实验电影
实验电影的形式类别
抽象式
联想式 动画片
叙事型动画电影实例:《狂鸭》
实验型电影实例:《富士山》 结论 延伸阅读 相关网站 电影幕后花絮DVD推荐
第五部分
电影分析评论
第十一章
电影评论:范例分析 经典叙事电影(剧情片)
《星期五女郎》
《西北偏北》
《为所应为》 经典电影拍摄手法的叙事选择
《筋疲力尽》
《东京物语》
《重庆森林》 纪录片的形式与风格
《持摄影机的人》
《细细的蓝线》 形式、风格与意识形态
《相逢圣路易》
《愤怒的公牛》
附录:电影分析评论写作 准备书写
第一步:发展一个你会在文章中加以说明解释并举证的论点
第二步:做出电影的分段分析表
第三步:注意片中杰出的技巧 组织及写作 结论 分析论文范例 延伸阅读 本章分析范例电影DVD信息
第六部分
电影史
第十二章
电影艺术与电影史
早期电影 (1893~1903年)
经典好莱坞电影的发展(1908~1927年)
德国表现主义 (1919~1926年)
法国印象主义和超现实主义(1918~1930年)
印象主义 超现实主义 苏联蒙太奇运动 (1924~1951年)
声音技术引进后的经典好莱坞电影
意大利新写实主义(1942~1951年)
法国新浪潮 (1959~1964年)
“新好莱坞”与独立制片
当代香港电影
延伸阅读
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重要词汇表
人名对照表
片名对照表
出版后记
· · · · · · (收起)
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影印第10版:补充一些四色插图
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《电影艺术:形式与风格》可谓国际电影学界的标尺性著作,是一本经典的电影导论,简洁明了却不失严谨地为读者介绍了作者眼中的电影艺术。 为了方便国内读者,尤其是广大学生党以尽可能低廉的价格阅读到最新版英文原著,后浪于2015年底出版了 《电影艺术:形式与风格》的【影印... (展开)艺术类书籍的翻译问题
创作者慎读!本书仅对理论研究有大用!
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1 有用 ample 2014-10-22 16:05:30
同为入门作,比《认识电影》更能“认识电影”。还有更确信了一点,影视作品是靠眼睛看的,过程中所经历的体会一下、感受感受远比之后干瘪地复述一遍剧情有意义的多。
1 有用 果樹 2013-04-01 17:19:49
花近两周看完了这本书,好强大。尤其是关于叙事手法以及电影史那两章,启发性太大了,值得读上一遍又一遍来吃透它。
1 有用 希尼莫 2011-06-18 12:41:28
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3 有用 smile 2017-12-28 20:22:08
我们的基本哲学是,所有的媒体都是一体的。 剧本就是结构。 故事之于电影,就像旋律之于音乐,都能唤起期待。 当布努埃尔导演在做《资产阶级的审慎魅力》的前期工作时,他为他的剧中人物选择了一个两排都是树木的道路场景。该场景就在乡村的旷野上,很能象征他的人物对过去及未来的茫然之感。布努埃尔的助理说:你不能用那条路,因为至少有十部电影用过那条路。布努埃尔说,十部电影?那这条路一定是好路。 我喜欢极端,我对极... 我们的基本哲学是,所有的媒体都是一体的。 剧本就是结构。 故事之于电影,就像旋律之于音乐,都能唤起期待。 当布努埃尔导演在做《资产阶级的审慎魅力》的前期工作时,他为他的剧中人物选择了一个两排都是树木的道路场景。该场景就在乡村的旷野上,很能象征他的人物对过去及未来的茫然之感。布努埃尔的助理说:你不能用那条路,因为至少有十部电影用过那条路。布努埃尔说,十部电影?那这条路一定是好路。 我喜欢极端,我对极端之间的任何东西不感兴趣。 《偷自行车的人》的情感是明显的,它充满静默的力量,又蕴藏强烈情感。但它绝不说教,也不解释。相反的,它只是观察。 整个电影史一直都在描述不寻常的事件,没有人有足够的信心来捕捉生命本身,并在平凡中发掘不平凡的事物。 (展开)
3 有用 扭腰客 2010-12-07 18:20:13
新版非常用心和详细,英文程度好的同学还可以经常去作者的博客去看看,受益匪浅
0 有用 moonshiner 2024-03-31 13:24:55 北京
+。还有那么多电影要看
0 有用 发条君G 2024-03-20 16:27:49 辽宁
这种新写实主义电影的暖昧性,同时也是拒绝全知观点的产物,仿佛现实是完全不可知的。因此,在电影的结尾,这种处理手法特别明显。《偷自行车的人》结束时,主角与儿子在街上徘徊,失去的自行车还是没有找回,他们的未来仍不确定。《大地在波动》的末段,虽然西西里农民对抗商人的暴动失败了,但结尾并没有说暴动不会再发生。新写实主义倾向于记录真实生活切面的结构和非限制性叙述,从而使该运动的电影拥有一个和好莱坞电影封闭式... 这种新写实主义电影的暖昧性,同时也是拒绝全知观点的产物,仿佛现实是完全不可知的。因此,在电影的结尾,这种处理手法特别明显。《偷自行车的人》结束时,主角与儿子在街上徘徊,失去的自行车还是没有找回,他们的未来仍不确定。《大地在波动》的末段,虽然西西里农民对抗商人的暴动失败了,但结尾并没有说暴动不会再发生。新写实主义倾向于记录真实生活切面的结构和非限制性叙述,从而使该运动的电影拥有一个和好莱坞电影封闭式结局相反的开放式结尾。 (展开)
0 有用 omom 2024-03-10 23:03:54 山东
全篇没有一句废话,很实用的电影入门书籍,推荐所有的电影爱好者去看
0 有用 Rabbitの胡萝卜 2024-03-09 12:11:35 四川
图片一帧一帧的解析确实给力啊,不过还是视频更有分析理解力。
0 有用 大英帝国论磅卖 2024-03-03 07:42:59 湖南
2024年2月29日,著名电影学者大卫·波德维尔因肺癌去世,享年76岁。感谢他。 回到书本,当其和《认识电影》进行比较时,很清楚,这本书基于宏观角度,以整部电影为单位,介绍了电影的流派和风格,《认识电影》基于微观角度,以电影中的画面和镜头运动为单位,介绍电影的手法和技巧。