内容简介 · · · · · ·
作為華人建築世界裡,最是觀瞻動見的張永和,藉著這本跨越二十餘年的文字書寫紀錄,讓我們有機會找到梳理他允文允武生涯過程時,一個重要眺看的平台位置點。……張永和此刻的位置點,有其隱性卻強大的重要性,他在本書中的陳述與宣示,都可能對未來中國的城市與建築,乃至於社會文化發展,開啟出他全面的影響。而張永和以寬廣的文化與社會性角度來思考建築,也同時讓我們可以再次透過微觀的建築,觀看到更大層次的宏觀現代性問題。──〈遊園不驚夢〉,阮慶岳
現任美國麻省理工學院(MIT)建築系主任及教授的建築師張永和,為當刻中國火紅的新銳專業學者及建築教育家。本書收錄其1980年代至今陸續發表的三十餘篇文章,全書依文章撰寫時間先後作編輯,架出讀者得以循序捲軸閱讀的縱深可能,也隱約描繪出作者的思考與關注點,隨著時空變異轉化的拓痕與輪廓。同時這些充滿個人意趣的文章即使脫離了建築的線索,仍...
作為華人建築世界裡,最是觀瞻動見的張永和,藉著這本跨越二十餘年的文字書寫紀錄,讓我們有機會找到梳理他允文允武生涯過程時,一個重要眺看的平台位置點。……張永和此刻的位置點,有其隱性卻強大的重要性,他在本書中的陳述與宣示,都可能對未來中國的城市與建築,乃至於社會文化發展,開啟出他全面的影響。而張永和以寬廣的文化與社會性角度來思考建築,也同時讓我們可以再次透過微觀的建築,觀看到更大層次的宏觀現代性問題。──〈遊園不驚夢〉,阮慶岳
現任美國麻省理工學院(MIT)建築系主任及教授的建築師張永和,為當刻中國火紅的新銳專業學者及建築教育家。本書收錄其1980年代至今陸續發表的三十餘篇文章,全書依文章撰寫時間先後作編輯,架出讀者得以循序捲軸閱讀的縱深可能,也隱約描繪出作者的思考與關注點,隨著時空變異轉化的拓痕與輪廓。同時這些充滿個人意趣的文章即使脫離了建築的線索,仍能提供讀者閱讀上的愉悅。在建築初始的概念設計中,文本構成了很重要的一個部分,所以這些文章也占了本書最主要比重;其他文章則包括對某些建築學問題的討論,如空間、城市等。
建築名詞:張永和的作文本的创作者
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张永和 作者
作者简介 · · · · · ·
九○年代曾任教於美國保爾州立大學、密西根大學、及加州大學柏克萊分校等建築系所,1999年於北京大學成立了建築學研究中心並擔任主任教授,後並因其豐富之教學經驗,以四十歲資歷獲聘擔任2002 -2003年哈佛大學設計研究學院丹下健三建築講座教席教授,成為歷年來最年輕的亞裔建築師。2004年更獲聘為美國麻省理工學院(MIT)建築系主任及教授。
除學術領域專業研究外,他同時主持「非常建築」,積極投入建築領域,將研究學理應用於實際專業領域,完成眾多創新之建築設計作品,其建築設計曾在一系列國際建築設計競賽中獲獎,成為中國大陸及當代國際備受矚目與肯定之新生代中國建築師。
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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█写作文——前言 “马、被”文学——喜欢读侦探小说。 刚到美国念书时上的一个设计课开的头,任课建筑老师请来一位作家 带着学生一边写故事一边画房子。 █自行车(的故事)1982-1983年 罗德尼.普雷斯(Rodney Place)教授“不定性实验室”工作室 作业题目是:使用、滥用、错用。要求观察现实中体现这三者的事物 。 我选了自行车。 ……[孩子们的游戏]……他们需要不断地创造新的游戏场。他们是建 筑师,但不设计、不建造,而是通过运动或使用(包括滥用、错用) 促使建筑元素发生质变,城市空间重新组合。 自行车公寓设计 重叠使功能之间相互异化,扰乱了程式。建筑也随之异化,产生出不 寻常的骑车游戏空间和不寻常的公寓。重叠是一种思想方法。 自行车公寓的设计也促成了对常规制图方法的不满足,发现它不能适 应探讨运动与建筑关系的需要。 █窥视剧场——实地考察 1984-1988年 [写得像几段散文诗一样,讲述的主体是:西洋镜,阐述的是舞台表演 和观看活动中,借由舞台、幕布、包厢等装置,让台上台下发生了窥 视和被窥视的种种活动关系,得出了将窥视剧场模型作为一个理想的 视觉空间实验室的结论。] 窗+台+幕+厢-单人间+之间的戏+窥视 █匡溪行 1985年 匡溪艺术学院(Cranbrook Academy of Art)+建筑教授丹尼尔.李布 斯金(Daniel Libskind) 其余的似乎都是绘画或雕塑,和建筑没什么联系。然而细看之下,就 发现它们与一般的绘画和雕塑不同。卡尔.朱的雕塑看上去更像一个大 尺度结构的缩小模型,人们很容易想象自己(人形)处于这个雕塑之 中的情形。也就是说这个雕塑暗示了一种不是雕塑而是建筑的性质: 可居性。 雕塑家贾科梅蒂(Giacometti)——[行走的人,就是那个瘦高的行 走的比例人。]+我印象最深的是... (查看原文) —— 引自第1页 -
“设下计谋”是“设计”的字面意思。 从一开始,design就是制定图样方案,“设计”是一种“谋划”。“设计”不是阴谋,起码该算是“阳谋”。 design和设计终究没有那么大区别:两者都欧式制造诱惑和欲望的艺术,只是使用的手段不同,一个创作图案,一个铺设陷阱。 “第三种设计” Direct, Dry, Not-afraid-to-be Dumb 6个“I”: invisible innovation & invention invitation & intelligence & informed (查看原文) —— 引自第257页
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0 有用 K 2012-09-04 23:01:01
永和大叔的二十年。
0 有用 万有引力之后 2016-03-31 19:30:48
在武汉张大水小店里读罢,狡黠的灵光。
0 有用 石一 2012-09-23 05:06:05
只记得曾经因为这本书去找了 后窗 来看
0 有用 卡煤拉曼 2020-02-05 19:41:28
建築名詞的剖析,是一種類型學的分類方式。雖然這是獨屬於張永和的一種類型學,但其實也藉著這種分類的展開看到了他內心對於建築的臆想。尤其是在美國的留學生集體性的生活,藉由日常生活的操作開展了日常的建築實踐,與我的老師「長城上的公社」經驗不謀而合,都非常令人嚮往。小故事,看得出張永和對於建築觀察的小確幸,室內空間的分層整治,與機械合體的腳踏車人所傳達的空間狂想,或許也是在那個後現代風起雲湧的世界中會想到... 建築名詞的剖析,是一種類型學的分類方式。雖然這是獨屬於張永和的一種類型學,但其實也藉著這種分類的展開看到了他內心對於建築的臆想。尤其是在美國的留學生集體性的生活,藉由日常生活的操作開展了日常的建築實踐,與我的老師「長城上的公社」經驗不謀而合,都非常令人嚮往。小故事,看得出張永和對於建築觀察的小確幸,室內空間的分層整治,與機械合體的腳踏車人所傳達的空間狂想,或許也是在那個後現代風起雲湧的世界中會想到的事情吧。 (展开)
0 有用 昭歌山 2021-11-04 21:55:59
比简体版有趣一些