我还未读懂漫山白雪的笔记(15)

我来写笔记

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038

张空空 (心中有素)

认清物的本质，无疑是有必要的。它不会因为我们的意识而改变，它不脆弱。它让我们反观并不坚固的生活。我们在生活中，每天都在经历大悲大喜，有的能被扛住，有的淹没掉人生，有的唤醒人性，有的让人怀疑入世。我们需要有一定的远观的视角，做自我的旁观者，去看那些悬崖万丈，看无底深渊。我们需要和平庸对抗，不向卑劣投降。我们要深挖自己。我们要有艺术家的情感，像他们那样逃出被语言和意义攻占的日常世界，直接面对物，面...
2022-02-27 18:49:35 2人喜欢
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太阳照着梦境升起

Infinite void

2022-01-03 11:23:08 2人喜欢
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P6

Infinite void

人生的有趣就在于此：成长背景不尽相同的人们，却渐渐靠拢，甚至殊途同归。或许是他们东方式心理结构开始浮现的缘故。一个人选择以什么样的距离、角度和位置去拍摄，背后有着他的审美、素养和认知，但总会有某些时刻，我们对于这个世界，有过相同的姿态。
2021-12-25 18:13:21 1人喜欢
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希区柯克的怕与爱 223

JinG

希区柯克有一个著名的“炸弹比喻”：如果说两个人在谈论的时候，桌子突然爆炸，观众只会觉得惊吓；但如果一开始就向观众坦白桌子下面绑着一个炸弹，那么观众就会为整个谈话的过程绷紧神经，甚至替当事焦灼不安。他就这样把自己的不安和不稳定表达出来，去感染、影响观众，有时狡猾世故，有时也严肃真诚。
2022-02-04 20:28:48 1人喜欢
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侯孝贤的江湖夜雨

Infinite void

可是真正去了远方却发现并没有什么不同，孤独者依然孤独，执拗者依然执拗。我们从来就不曾被远方的诗与乌托邦的幻想改变过，反而正是此刻的迷惘、恓惶、倦怠、腻烦、矛盾、脆弱和伤感在真正塑造着我们。
2022-01-02 23:08:53 1人喜欢
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阿巴斯·基亚罗斯塔米

Infinite void

阿巴斯说：“与其强调人们之间的不同，我寻找相似性和普遍性。”我向来觉得，生命本质上是虚无且无意义的。一个人可以多大程度忍受生存在无聊的现实中，无非是个人意志强度的差异。可在某些生命的罅隙里，人和人很相似，不再为意义所累。现实如此漫溢，有说服力，以至于没有必要寓言式地表现事物。只需架好摄影机，面对面，正视世界。在我看来，曾让我望而却步的大师们，本质上是诗人，是悲观主义者，离死亡比哲学近，离痛苦... (2回应)
2021-12-25 19:01:16 1人喜欢
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阿巴斯·基亚罗斯塔米我还未读懂漫山白雪 028

摩卡

阿巴斯的电影，大多在伊朗拍摄。除了地理上均为高原地形外，伊朗和瑞士两地并无太多相似。但记忆就是这样，不一定在最恰当的时刻造访。彼时，我并不知目光所及的近景、中景与远景，有着与他电影类似的悠长和深远，只知道贪恋满目的风景，舍不得眨眼。而今，我更愿意想象，那些连绵的山上，或许该放架摄影机，面对广袤大地和蜿蜒山路。在摄影机的影像中，我们是移动的黑点，穿行在山林湖海旁，草木云影间，不舍昼夜。每想至此，...
2023-08-27 10:50:23
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许鞍华的昨日世界015

摩卡

萧红的文字和许鞍华的影像，有某种共性。许鞍华镜头下的生活，就是生活本身，不会避开如朝露的生死，不会因历经变故而通透明朗，不会被痛苦赋予形状，不会在破碎后极力抚平褶皱，不会从无法忍受的艰难中把锥痛蜕变成外向的锋利，也不会在浑浊和庸碌里出离成诗情。就如萧红写下的："风霜雨雪，受得住的就过去了，受不住的，就寻求着自然的结果。那自然的结果不大好，把一个人默默地一声不响地拉着离开人间的世界了。至于那还没...
2023-08-27 10:29:41
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他认得人间的寂寞--小津安二郎

摩卡

他的电影，也总给我一种寂寞的味道，虽然都是人间的琐事，但从不让人觉得絮叨。有悲喜，也是既近且远，既远且近。唐纳德·里奇对小津镜头的阐释：这是一种静观的视角，呈现的是一个颇受限定的视域。间极其缓慢，甚至让人觉得不是线性的，而是循环往复的，绕了一圈，又落在了原处或相差不远的位置，生活一如往昔。小津把一切制约在固定景框里，注视着悲喜，与之保持冷静且克制的距离。当人拒绝无用的抒情和感伤时，便能从痛苦...
2023-08-27 09:45:36
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序二书写为了呼吸 007

摩卡

胡适先生给人题词，喜欢引用《法华经》的一个词语"功不唐捐"，意思是所有的功德和努力并不会付诸东流，一切必有回响。我相信这四个字，也相信生活会被某些起心动念的瞬间一点点改变。好多事，去做，要远好过不去做。
2023-08-27 08:28:07