《小说的八百万种写法》的原文摘录
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如果你有记笔记的习惯的话，可以多记一些人物速写。你可以随心记录ー一可以是对一个真实人物的观察，也可以是你想到或者注意到某个未来可以用在自创人物身上的小细节，或者任何可能发展成健全角色的灵感或者印象。 (查看原文) —— 引自章节：第五章 塑造人物 -
一位作家应该对自己笔下的人物了如指掌一一对他的鞋码、肝脏和肺部的健康状况、习惯以及肠道结构都无所不知。这些内容多半不会出现在最终的作品中，但创作者对人物越是了解，写作时就越是自如。 (查看原文) —— 引自章节：第六章 撰写提纲 -
遵循公式写不出什么好书。 (查看原文) —— 引自章节：一九七八年版前言 -
冒着被说成「山寨心理分析家」的风险，我要提出所有角色都是作者自身性格投影的观点。这条定律适用于我所有的作品。尽管我笔下的人物都不太像我，但如果和他们面对同样的境况，我会做出和他们一模一样的决定。换句话说，我创造人物的过程类似演员表演。我把自己想象成那个人物，在纸上即兴发挥创作对话，随着剧情的发展进入他的角色。 (查看原文) —— 引自章节：第五章 塑造人物 -
尽管文笔出众总是好事，但只要写作者能够抓住读者的注意力并让他们关注故事后来的进展，文字的质量就没有那么重要。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 为何创作长篇小说？ -
写短篇小说时，动笔时我就已经在心里把整个故事都构思好了。方方面面我都已经想好了，要做的只是落在纸上而已。对长篇小说我没有这样的把握。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 为何创作长篇小说？ -
长篇小说无法一气啊成，因此你也无须一下把整个故事都计划好。小说和生活一样，是一天一天积累起来的。我的经验是，为了完成一天的写作进度，只需要把天能写完的情节构思好就可以了。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 为何创作长篇小说？ -
无论作品质量如何。无论你最终是否能够成为优秀的小说家，我都希望你能完成处女作。我认为，创作一部小说，对于那些坚持到底的人是很有价值的人生经历。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 为何创作长篇小说？ -
我十五六岁的时候，坚信成为作家是我来到这个星球的宿命，从来没有想过自己要写些什么。 (查看原文) —— 引自章节：第二章 写什么小说？ -
有些作家可以在不同类别之间灵活切换，稳定地生产符合市场需求的作品。哥特小说热门的时候，他们就创作哥特小说；出版社需要战争小说或爱情故事时，他们就切换模式继续全力创作。一般来说，这些多面手在他们涉猎的每个领域都能达到最低要求，但也不会在某个领域特别优秀。他们称职却不走心。 (查看原文) —— 引自章节：第二章 写什么小说？ -
此前的阅读经历并不重要。无论如何，你都要舍弃普通读者的身份，从作者的角度去重新阅读。 (查看原文) —— 引自章节：第三章 阅读、研究、分析 -
不过别忘了短篇小说和长篇小说之间的区别。短篇小说作者需要不断构思新的创意。另一方面，长篇小说写作者不需要不停地提出新想法，但必须更在意如何将一个想法扩充成长篇故事。 (查看原文) —— 引自章节：第三章 阅读、研究、分析 -
离开打字机时，我觉得应该暂时把工作抛到脑后。但这并不适合创作，尤其是小说创作。小说创作是一个自然的过程，无论去哪里，心中都会想着作品。 (查看原文) —— 引自章节：第四章 设计情节 -
本书中所有角色纯属虚构，与任何在世或去世的人物如有相似，纯属巧合。 这种声明一般都是彻头彻尾的胡扯。我们作品中的很多人物都来自生活，不然要从哪里来呢？ (查看原文) —— 引自章节：第五章 塑造人物 -
争取签约时，最好提交篇幅长的详细提纲。从逻辑和人情的角度分析，原因有两点。首先，根据逻辑推断，内容充实、细节丰富的提纲会方便编辑了解写作者对作品的构思，帮助他判断最终的作品是否是他想要出版的类型。 长达五十页的提纲在电影行业足以被称为情节梗概（ treatment），这样的篇幅会给入一种有分量的感觉，不用读就觉得很有内容，只要拿在手里掂量一下就党得分量十足。而且，人人都知道完成这么长的提纲是需要花时间的。它和下雨的午后花十八分半就能写出来的一页纸提纲有本质性的区别。也许只写了一页提纲的作者对他的作品也很有把握，但还是五十页的情节梗概让人更加放心。 (查看原文) —— 引自章节：第六章 撰写提纲 -
我建议做两手准备。首先完成全书，创作过程中用不用提纲完全取决于你。 然后，把第四章之后的情节概括成提纲，再与第一章到第三章一同提交。提交时，在信中提到全书的草稿已经完成，如有需要可以随时提供。 注意，无论代理人、编辑要的是电子稿还是纸质稿，这一招都管用。 (查看原文) —— 引自章节：第六章 撰写提纲 -
本书的目的是帮你写小说， 但写作是肯定没有所谓的公式的。 本书无法解释何谓写小说的正确方法， 因为我不相信有这种东西。 如果你想写小说，有一个方法极好， 你要做的事就是快速走向最近的文具店，买几包3×5的档案卡， 然后拿着卡片和笔坐下来，开始干活： - 为你小说中出现的每个人物写至少1张人物卡，重要人物不止1张，其中1张甚至可以从人物的出生时间（带入占星观点）切入。 - 为你小说中出现的每个场景写一个档案卡（场景卡），说明场景呈现的方式，主要人物会在这个场景对谁说什么话，当天的天气等。 - 等你准备好写书的时候，你可能以及攒了几个鞋盒的人物卡和场景卡，你要做的就是把这些卡片变成一本书。 —— 遗憾的是，这个写作方法是对的，但不一定适用于你。 我在这本书里能做的只有一件事——分享我自己的经验，这经验广阔到足以让我开始感受到自己的无知。 我不懂写小说的方法，没有人知道，而且事实上就是没有写小说的正确方法。不管什么方法，只要行得通，对你我或任何一个敲打键盘的人而言，那就是正确的方法。 (查看原文) —— 引自第11页 -
我不懂写小说的方法，没有人知道，而且事实上就是没有写小说的正确方法。不管什么方法，只要行得通，对你而言对我而言，或对坐在椅子上敲打字机键盘的任何一个人而言，那就是正确的方法. 你得花几个月在长篇小说身上，逐行、逐页、逐章地在壕沟里跟它搏斗。它的情节与人物，必须拥有足够的深度与复杂度，次年支持遛弯或六十万字的结构。它不是一件小趣事，不是手指运动，不是让轻薄的翅膀载着你飞向月亮。它是一本书。 你该从长篇小说起跑的四个好理由：记得，长篇小说给你这个作家的东西就是空间。长篇小说抓住读者，让读者关心接下来事情进展的能力，要比擅长使用文字更重要。 (查看原文) —— 引自第36页 -
寻找有共鸣的作者并从作者的角度阅读的过程，会促使你的潜意识开始构思属于你的故事。 或早或晚，你将会收获灵感—它们来自你的背景和经历、你的想象和埋藏在你心中的素材库。 (查看原文) —— 引自第58页 -
第一章 为何创作长篇小说 P21 书中作者观点：刚刚开始虚构作品创作的新手应该立刻集中精神创作长篇小说。在我看来，长篇小说不仅是终极目标，也是起点。 技巧不是最重要的。 P22 你要记住，长篇小说会给写作者提供空间。你可以灵活调整，耐心塑造角色直至其鲜活丰满，发展情节直至水到渠成、一气呵成。尽管文笔出众总是好事，但只要写作者能够抓住读者的注意力并让他们关注故事后来的进展，文字的质量就没有那么重要。 在短篇小说中，精彩的情节难以掩盖语言的缺陷。故事的长度不足以让人忘掉语言上的不足。 出彩的主题和迷人的题材也可以降低语言的重要性。 P23 创意也没有那么重要。 长篇小说的创作常常是在没有成熟的创意的情况下进行的。 P24 只有有创意的作者，才能围绕寻常的主题 ，完成让读者耳目一新的作品。他笔下活灵活现的人物、层次丰富的场景以及大量独特的情节，让其作品从众多主题类似的故事中脱颖而出。 P25 和许多其他技能一样，练习是提高写作水平最好的方法。任何形式的写作都会让我们成为更加优秀的写作者。（个人：写作练习不必拘泥于形式。） （短篇小说的好处）短篇小说创作让我学会了如何高效地运用语言。我也学到了构建场景和撰写对话的方法。 创作长篇小说的感觉就像是加大了健身的强度。我感到此前根本是用不到的肌肉得到了锻炼。 角色塑造立即发生了质的变化。此前，我创作的角色是为实现某些具体的功能或者说出某些特定的台词而存在的。有些描述得很好，有些则差强人意，但都没有那种独立于故事而存在的灵魂。创作长篇小说时，角色们似乎都有了生命。他们有自己的成长背景、家庭、怪癖和观点，不再是线条粗糙的简笔画。为了让他们在长达几百页的故事里保持活力，我必须让它们充实起来，因此，长篇小说中的人物更加丰满。 P27 我认为新人作家还是不要指望处女作获得收入和认可为好。必须做好花好几个月的时间为写作而写作，可能... (查看原文)
作者: [美] 劳伦斯·布洛克
原作名: Writing the Novel from plot to print to pixel
isbn: 7505746367
书名: 小说的八百万种写法
页数: 368
译者: 邵逸
定价: 56.00元
出版社: 中国友谊出版公司
出版年: 2019-7
装帧: 平装