内容简介 · · · · · ·
日本国宝级戏剧大师、导演铃木忠志 一生创作总结
译文全新修订、增补中央戏剧学院名誉院长徐晓钟先生序言
表演是什么?
导演主要做什么?
如何成为一名演员?
舞台表演需要经受怎样的训练?
如何使高层次的艺术能力持续一生,怎样才能造就一朵持续盛开的花? ——“演员如何面对这一问题,将决定他是一名专业演员,还是一名业余演员。”
铃木忠志的影响跨越文化和政治边界,从日本山区的利贺小村辐射全球。他对戏剧是什么、戏剧能做什么的鲜明观点,坚决而包容。铃木利贺剧团开创性的作品和训练方法,影响并持续激励着一代代的戏剧人和观众。见到铃木忠志先生的第一天,我的生命轨迹就不可逆转地发生了改变。萨拉托加(SITI)剧团的存在正缘于铃木先生的真知灼见、大气雅量和坚持不懈。
——安•博格(Anne Bogart),美国哥伦比亚大学导演系教授、前卫戏剧导演
铃木忠志对时间和空间处理之...
日本国宝级戏剧大师、导演铃木忠志 一生创作总结
译文全新修订、增补中央戏剧学院名誉院长徐晓钟先生序言
表演是什么?
导演主要做什么?
如何成为一名演员?
舞台表演需要经受怎样的训练?
如何使高层次的艺术能力持续一生,怎样才能造就一朵持续盛开的花? ——“演员如何面对这一问题,将决定他是一名专业演员,还是一名业余演员。”
铃木忠志的影响跨越文化和政治边界,从日本山区的利贺小村辐射全球。他对戏剧是什么、戏剧能做什么的鲜明观点,坚决而包容。铃木利贺剧团开创性的作品和训练方法,影响并持续激励着一代代的戏剧人和观众。见到铃木忠志先生的第一天,我的生命轨迹就不可逆转地发生了改变。萨拉托加(SITI)剧团的存在正缘于铃木先生的真知灼见、大气雅量和坚持不懈。
——安•博格(Anne Bogart),美国哥伦比亚大学导演系教授、前卫戏剧导演
铃木忠志对时间和空间处理之精微准确最让我惊叹。在一个半到两个小时的演出中,他以特有的导演手法,运用声音、精准的场景转换,将巨大的能量压缩,创造出持续的力量——这是一种令人震惊的风格。铃木忠志对演员独特严格的训练方法使他成为当世罕见的大师,引领他的剧团不断地激励着当代戏剧的变革。
——尤里•留比莫夫(Yuri Lubimov),俄罗斯戏剧导演
美国戏剧大部分是自然主义的,观众希望舒适,希望能立即识别规定情境,希望一切皆已完成,能打包进盒子,再扎上个蝴蝶结。但是,我坚信理想的戏剧是,你仍然能带着思索的余味离开剧场,继续质疑。我惊喜地发现铃木忠志的作品就是这样。因此我认为某种意义上,我的工作和铃木忠志所做的是一样的——戏剧必须让人重新思索,戏剧必须提出更多的问题,而非答案。
——罗伯特•威尔逊(Robert Wilson),美国戏剧导演、剧作家
作者简介 · · · · · ·
铃木忠志(Tadashi Suzuki)
当代世界级戏剧大师,剧坛最具影响力的导演、评论家和思想家之一。他以日本富山县利贺村为根据地创建了铃木利贺剧团(SCOT),一直担任剧团导演,是日本第一个国际性戏剧节“利贺国际戏剧节”发起人,更以独创的铃木演员训练法闻名于世。
早在1970年代初期,铃木忠志就在国际上奠定了前沿戏剧导演的地位,一直以来维持着旺盛的创作力。多年来,受邀到世界各地的戏剧学院和剧团亲自教授铃木方法,其中包括纽约茱莉亚音乐学院、莫斯科艺术剧院。
铃木忠志思考和阐述自己戏剧理念的著述丰富。学术和评论界历来对铃木的戏剧创作和理念十分关注,在剑桥大学出版社出版的“20世纪重要导演/戏剧家”丛书中,铃木忠志是与布莱希特、彼得•布鲁克等欧美戏剧名家共同入选的唯一亚洲戏剧家。
译者,李集庆 (Lee Chee Keng),中央戏剧学院导演系博士,...
铃木忠志(Tadashi Suzuki)
当代世界级戏剧大师,剧坛最具影响力的导演、评论家和思想家之一。他以日本富山县利贺村为根据地创建了铃木利贺剧团(SCOT),一直担任剧团导演,是日本第一个国际性戏剧节“利贺国际戏剧节”发起人,更以独创的铃木演员训练法闻名于世。
早在1970年代初期,铃木忠志就在国际上奠定了前沿戏剧导演的地位,一直以来维持着旺盛的创作力。多年来,受邀到世界各地的戏剧学院和剧团亲自教授铃木方法,其中包括纽约茱莉亚音乐学院、莫斯科艺术剧院。
铃木忠志思考和阐述自己戏剧理念的著述丰富。学术和评论界历来对铃木的戏剧创作和理念十分关注,在剑桥大学出版社出版的“20世纪重要导演/戏剧家”丛书中,铃木忠志是与布莱希特、彼得•布鲁克等欧美戏剧名家共同入选的唯一亚洲戏剧家。
译者,李集庆 (Lee Chee Keng),中央戏剧学院导演系博士,师从徐晓钟,现为耶鲁新加坡国立大学学院教授,长期从事导演创作、表演教学和戏剧翻译。
目录 · · · · · ·
现代与传统 徐晓钟/序
引言
关于导演
关于表演
文化就是身体
孤独的村落
全球化与戏剧人
欧里庇得斯看暴力
李尔王:世界是一座病院
家与家
传统与创造力
铃木忠志访谈
致谢
译后记
跋
· · · · · · (收起)
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恢复完整的身体——读铃木忠志《文化就是身体》
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1 有用 纽纽特 2020-01-13 19:59:53
印象较深的几点:传统与现代、地方与全球,边缘视角,个体的虚构与谎言,艺术的追求⋯他山之石可以攻玉。
0 有用 糖罐子 2021-05-05 08:59:45
有种简介读萨特和梅洛庞蒂的感觉。前半部分更好,后半部分有几篇过于零碎。自己会读戏剧类书籍可以用最后一篇访谈的一句话概括:实践者对自己身体和思想的客观自我评价,这种评价过程,在表演中和在生活中都很重要”,是一种自我观照的方式。
2 有用 yan 2020-03-31 16:55:00
看完大概就知道,为什么一直get不到他的戏了,是一个执着倔强的老头儿啊,难免僵硬。但他的戏剧观还是很有趣的,兼具艺术家的敏感和逻辑混乱,很多内容都有启发。“戏剧不是目标,而是达成目标的手段”、“身体训练作为戏剧的最低标准”,太对了啊,只不过方法和目标的建立,在他这儿就说不清了。但依旧是倔,还怪可爱的。
2 有用 Par-delà 2020-08-13 00:02:36
其实戏剧讲的少 更多是戏剧观 为什么戏剧 戏剧能在社会中成为什么 现代社会中的身体丧失了什么 身体训练法能带来什么 局限是什么
1 有用 澈° 2020-02-24 22:18:37
身体与空间,肢体与自然,相互依存并结合出新的语言方式,把真诚与真实注入表演的同时,也把传统进行了再创造。
0 有用 星星被风撩过✨ 2024-03-18 22:40:27 江苏
我觉得对于戏剧的阐释确实朴实但振聋发聩,不过铃木忠志的表演法则我还是持保留态度。怎么说呢,这本书跟我想象的很不一样,主要我对能剧/歌舞伎这种完全不感冒,甚至觉得惊悚。
0 有用 momo 2024-03-03 17:51:02 山东
很多观点不是很认同
0 有用 尤加利 2024-03-03 16:52:24 上海
感知自己身体的能量
0 有用 L'éternité 2024-01-27 23:31:58 广东
印象比较深的:日本能剧对身体的召唤/戏剧的使命/ 剧场的设置巧思。算是提供了一个别致的视角来看日本文化和戏剧艺术。
0 有用 衹 2024-01-27 12:06:12 黑龙江
动物性能源; 戏剧并非对日常的模拟