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相当于之前导演特刊的2.0版。与是枝裕和撰写的一手专著或随笔不同,多以对谈,是枝组成员的采访、国际导演影评人为主。最棒的一篇,是利利弗兰克对谈,尤其是对情欲和AV的探讨,少见的是枝裕和无法发表看法,只能聆听——这部分也弥补了国内删减《小偷家族》的遗憾,以及阐释了为什么会安排利利弗兰克与安藤樱的性爱戏。另一篇是约谈《奇迹》长大成人的小演员前田航基,一个学电影的大学生。组合形式,又变成了老师与学生。总体来说,是内容翔实,图文并茂的导演文本,奉俊昊、米歇尔冈瑞为首的导演们强势吹捧,虽有一些夸大成分,但也无伤大雅,不乏真性情。在是枝裕和作品满天飞的时代,谁不想占有一些独家料理,并参与到清泉汇聚成潮流的行动中呢?他基本上就是平成年最具有代表性的日本(真人)电影导演。
看他这本和之前那本,谈的最多就是纪录片,才感悟到他是很有社会关怀的,只是因为在镜头语言中很少使用宏大宣叙,而是处处落到细处、实处、具体的个人体验上,这个虚实的转化才是他的厉害。书里有缜密的访谈,也有随性的对话,居然还有利利·弗兰克和饭岛奈美,看过她的《电影食堂》,她专为电影提供食物造型,是枝裕和电影里很多食物道具是她提供的。
是枝导演说:他总是不可避免地去思索“如何在作品中构建真实性”这个问题,而随着不断的创作积累,对这件事的理解也是时常更新的。实际上,后来他的电影远不止是自然主义的现实风格,纪录片属性与虚构性在其中很好地互相融合。 日常事物的珍贵与不可代替、人性的幽微复杂,这些是导演始终注视的地方。他创作时在拍摄现场灵活又不失掌控性,是很棒的电影工作者。 PS 中间与利利·弗兰克先生的对谈有趣有料,太好看了!一定不能错过!
日本著名电影导演是枝裕和的最新文集,汇聚了导演关于自己电影作品的随笔、书信、手记,以及相关访谈、影评和同行印象记,堪称一本体裁各异、资料完备的导演手册。东方出版中心的这个版本,编排错落有致,设计淡雅清朗,跟导演的作品气质一脉相承。唯一的遗憾是,无论是访谈还是影评,主要基于影像本体展开,论述和分析导演作品社会性的学术内容很少。基于这样的特点,更适合电影工作者和导演作品的忠实影迷阅读。学术读者,尤其是艺术社会学和文化研究视角的读者阅读,可能会有一点不解渴的感觉。
利利·弗兰克与是枝裕和的对谈非常好玩,作为日本AV协会名誉会长,从他这里画风突变,什么「撩男D」丝袜、桌角女、男式束缚裤,引经据典,侃侃而谈。别说,不管在哪个国家,剧组有时候真离不开社会型老枪,拍戏处处皆学问,人性知识丰富,临场现挂精准,这点深有体会。
莲实重彦的影评就写这样?
内容非常丰富的一部书。上周看了本村上春树的对谈,和这本书对照来看让人不由觉得小说家和导演是完全不同的职业,小说家是个人主义者,小说再写得怎么曲折,本人总有单纯羞涩的一面,导演是一群人的工作,是枝裕和的作品虽然给人温柔谦和的感觉,对谈中却表现出一个很有力量的人,谈起社会问题也直言不讳,但和利利弗兰克谈起情色来又给人感觉这人很老实。
无论对于社会现象,还是拍摄事务,或者是时代下个人所秉行的信念与习惯,是枝先生的观点都是如此深刻。他始终在思考。
尽管都是各种拼凑啊拼凑,但遇到喜欢的章节还是兴奋得不得了。各种的这些琐碎,都映照出导演的某个侧面和细节。美好的人哪里都是美好的。
心目中对是枝导演的认知更趋于丰满了一些。翻到最后他的作品年表,从《幻之光》到《第三度嫌疑人》,从编剧、导演到剪辑庶几全由他一人包揽。他的细致沉稳不仅体现在导演风格,同样一以贯之地用在人际交流和思考创作中。谈及“作品不是为了表达自身内在的想法,而是为了反应和记录当我们与外部世界的丰饶或幽微复杂的人性相遇时,产生的那份惊奇。”是什么样温柔蕴藉的人啊!下个心愿,想去日本亲身听一堂他的电影课(早稻田大学每周二)。
做过电视导演的是枝裕和在汲取着其中养分的同时,又能理性批判节目中大肆挥霍“努力、友情”等廉价的感动套路。 成为电影导演的是枝裕和,初期努力寻找生命的意义,尖锐锋利的表达社会现实;而后通过一个又一个家庭题材电影将生活的细碎融进生命的长河中,克制表达残酷,温暖闪现其中。 《小偷家族》后的是枝裕和更加老练入世,人性残酷之余依然不失治愈。生命依然向阳而生! 书中,我最爱的韩国导演奉俊昊对是枝裕和的强势吹捧也算是尽显真性情了。
这本书最大的作用是,为我们了解是枝提供了许多细枝末节,通过对谈,显得生动,很多以往被忽略或者不容易被提起的日常被提了上来,形成有趣又可爱的亮片。是枝组原来有饭岛奈美和川内伦子,这些都是我以前没有注意到的,看来我真是个假粉丝啊。
后半部分有点凑数
这排版非常不适合这个开本,又不是大开本杂志,内容也有点碎
什么?新闻报道合集?排版,毁了这本书一半。
最喜欢对谈的部分,是枝×LilyFranky超好玩,是枝×前田航基也很不错(他说不嫉妒弟弟和丝丝拍对手戏),最惊喜的是饭岛奈美×川内伦子(原来《无人知晓》的海报是川内拍的,英文名是肯·洛奇取的),后面的篇幅有充数之嫌,比诺什写的也太水了吧
关于是枝导演的随笔、对谈、笔录,对于喜欢他电影的人来说是个很好的补足。比较精彩的是书中占大部分篇幅的对谈环节,尤其喜欢他与利利·弗兰克的谈话,引发许多之前未有的思考。同时也看到作为电视纪录片导演对于他电影导演身份的深远影响。遗憾的是书中有些校对勘误的地方,希望再版的时候能更加完美。
他是我想象里的是枝裕和,又不是我想象里的是枝裕和。
对话形式的书,做得非常浮于表面。
「眾人眼中的是枝裕和」。並不存在什麼大道理或者秘密,正是他影像的秘密。與Lily以及前田的兩篇對談最有趣,看到樹木希林的文的最後幾句心中一暖
> 是枝裕和
24 有用 木卫二 2019-06-04 22:06:29
相当于之前导演特刊的2.0版。与是枝裕和撰写的一手专著或随笔不同,多以对谈,是枝组成员的采访、国际导演影评人为主。最棒的一篇,是利利弗兰克对谈,尤其是对情欲和AV的探讨,少见的是枝裕和无法发表看法,只能聆听——这部分也弥补了国内删减《小偷家族》的遗憾,以及阐释了为什么会安排利利弗兰克与安藤樱的性爱戏。另一篇是约谈《奇迹》长大成人的小演员前田航基,一个学电影的大学生。组合形式,又变成了老师与学生。总体来说,是内容翔实,图文并茂的导演文本,奉俊昊、米歇尔冈瑞为首的导演们强势吹捧,虽有一些夸大成分,但也无伤大雅,不乏真性情。在是枝裕和作品满天飞的时代,谁不想占有一些独家料理,并参与到清泉汇聚成潮流的行动中呢?他基本上就是平成年最具有代表性的日本(真人)电影导演。
15 有用 黎戈 2019-06-24 13:08:00
看他这本和之前那本,谈的最多就是纪录片,才感悟到他是很有社会关怀的,只是因为在镜头语言中很少使用宏大宣叙,而是处处落到细处、实处、具体的个人体验上,这个虚实的转化才是他的厉害。书里有缜密的访谈,也有随性的对话,居然还有利利·弗兰克和饭岛奈美,看过她的《电影食堂》,她专为电影提供食物造型,是枝裕和电影里很多食物道具是她提供的。
8 有用 FernHill 2019-07-06 20:39:42
是枝导演说:他总是不可避免地去思索“如何在作品中构建真实性”这个问题,而随着不断的创作积累,对这件事的理解也是时常更新的。实际上,后来他的电影远不止是自然主义的现实风格,纪录片属性与虚构性在其中很好地互相融合。 日常事物的珍贵与不可代替、人性的幽微复杂,这些是导演始终注视的地方。他创作时在拍摄现场灵活又不失掌控性,是很棒的电影工作者。 PS 中间与利利·弗兰克先生的对谈有趣有料,太好看了!一定不能错过!
8 有用 江海一蓑翁 2019-06-28 23:19:46
日本著名电影导演是枝裕和的最新文集,汇聚了导演关于自己电影作品的随笔、书信、手记,以及相关访谈、影评和同行印象记,堪称一本体裁各异、资料完备的导演手册。东方出版中心的这个版本,编排错落有致,设计淡雅清朗,跟导演的作品气质一脉相承。唯一的遗憾是,无论是访谈还是影评,主要基于影像本体展开,论述和分析导演作品社会性的学术内容很少。基于这样的特点,更适合电影工作者和导演作品的忠实影迷阅读。学术读者,尤其是艺术社会学和文化研究视角的读者阅读,可能会有一点不解渴的感觉。
3 有用 shininglove 2020-03-19 21:54:21
利利·弗兰克与是枝裕和的对谈非常好玩,作为日本AV协会名誉会长,从他这里画风突变,什么「撩男D」丝袜、桌角女、男式束缚裤,引经据典,侃侃而谈。别说,不管在哪个国家,剧组有时候真离不开社会型老枪,拍戏处处皆学问,人性知识丰富,临场现挂精准,这点深有体会。
2 有用 把噗 2019-07-11 19:00:34
莲实重彦的影评就写这样?
3 有用 疏狂老鬼 2019-07-14 22:45:03
内容非常丰富的一部书。上周看了本村上春树的对谈,和这本书对照来看让人不由觉得小说家和导演是完全不同的职业,小说家是个人主义者,小说再写得怎么曲折,本人总有单纯羞涩的一面,导演是一群人的工作,是枝裕和的作品虽然给人温柔谦和的感觉,对谈中却表现出一个很有力量的人,谈起社会问题也直言不讳,但和利利弗兰克谈起情色来又给人感觉这人很老实。
3 有用 VanderlyleGeek 2019-06-24 06:48:23
无论对于社会现象,还是拍摄事务,或者是时代下个人所秉行的信念与习惯,是枝先生的观点都是如此深刻。他始终在思考。
2 有用 vivi 2019-11-19 09:55:06
尽管都是各种拼凑啊拼凑,但遇到喜欢的章节还是兴奋得不得了。各种的这些琐碎,都映照出导演的某个侧面和细节。美好的人哪里都是美好的。
2 有用 许芥子 2019-07-08 22:35:02
心目中对是枝导演的认知更趋于丰满了一些。翻到最后他的作品年表,从《幻之光》到《第三度嫌疑人》,从编剧、导演到剪辑庶几全由他一人包揽。他的细致沉稳不仅体现在导演风格,同样一以贯之地用在人际交流和思考创作中。谈及“作品不是为了表达自身内在的想法,而是为了反应和记录当我们与外部世界的丰饶或幽微复杂的人性相遇时,产生的那份惊奇。”是什么样温柔蕴藉的人啊!下个心愿,想去日本亲身听一堂他的电影课(早稻田大学每周二)。
2 有用 琼耳札记 2019-07-13 14:16:20
做过电视导演的是枝裕和在汲取着其中养分的同时,又能理性批判节目中大肆挥霍“努力、友情”等廉价的感动套路。 成为电影导演的是枝裕和,初期努力寻找生命的意义,尖锐锋利的表达社会现实;而后通过一个又一个家庭题材电影将生活的细碎融进生命的长河中,克制表达残酷,温暖闪现其中。 《小偷家族》后的是枝裕和更加老练入世,人性残酷之余依然不失治愈。生命依然向阳而生! 书中,我最爱的韩国导演奉俊昊对是枝裕和的强势吹捧也算是尽显真性情了。
1 有用 瓜。相信这个世界很变态。 2020-09-15 11:03:09
这本书最大的作用是,为我们了解是枝提供了许多细枝末节,通过对谈,显得生动,很多以往被忽略或者不容易被提起的日常被提了上来,形成有趣又可爱的亮片。是枝组原来有饭岛奈美和川内伦子,这些都是我以前没有注意到的,看来我真是个假粉丝啊。
2 有用 cristine 2019-11-27 08:51:15
后半部分有点凑数
2 有用 恶鸟 2019-08-23 13:48:05
这排版非常不适合这个开本,又不是大开本杂志,内容也有点碎
1 有用 Leung梁 2019-11-26 15:44:58
什么?新闻报道合集?排版,毁了这本书一半。
0 有用 唐小万 2019-07-22 21:03:02
最喜欢对谈的部分,是枝×LilyFranky超好玩,是枝×前田航基也很不错(他说不嫉妒弟弟和丝丝拍对手戏),最惊喜的是饭岛奈美×川内伦子(原来《无人知晓》的海报是川内拍的,英文名是肯·洛奇取的),后面的篇幅有充数之嫌,比诺什写的也太水了吧
1 有用 薇羅尼卡 2019-09-17 09:47:40
关于是枝导演的随笔、对谈、笔录,对于喜欢他电影的人来说是个很好的补足。比较精彩的是书中占大部分篇幅的对谈环节,尤其喜欢他与利利·弗兰克的谈话,引发许多之前未有的思考。同时也看到作为电视纪录片导演对于他电影导演身份的深远影响。遗憾的是书中有些校对勘误的地方,希望再版的时候能更加完美。
1 有用 橙子小番茄 2019-07-11 20:48:33
他是我想象里的是枝裕和,又不是我想象里的是枝裕和。
2 有用 深耕 2019-10-08 21:28:57
对话形式的书,做得非常浮于表面。
0 有用 阿树 2020-01-09 18:56:23
「眾人眼中的是枝裕和」。並不存在什麼大道理或者秘密,正是他影像的秘密。與Lily以及前田的兩篇對談最有趣,看到樹木希林的文的最後幾句心中一暖