作者:
[美国]
高居翰
出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 元代绘画(1279-1368)
原作名: Hills Beyond a River: Chinese Painting of the Yuan Dynasty, 1279-1368
译者: 宋伟航
出版年: 2009-8
页数: 207
定价: 40.00元
装帧: 平装
丛书: 高居翰作品系列
ISBN: 9787108030108
出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 元代绘画(1279-1368)
原作名: Hills Beyond a River: Chinese Painting of the Yuan Dynasty, 1279-1368
译者: 宋伟航
出版年: 2009-8
页数: 207
定价: 40.00元
装帧: 平装
丛书: 高居翰作品系列
ISBN: 9787108030108
内容简介 · · · · · ·
本书是作者关于中国晚期绘画史写作计划的第一种,探讨元代绘画。元代是蒙古人统治中国的时代,却也是中国文人画发展最具活力与原创性的时代。在蒙古人废科举制度的情形下,读书人面临着变节或失业的两难窘境,很多文人政途不通,转而以为人占卜、代书或绘画为业。本书即讲述了在这个异族统治、志不得伸的年代里,画家如何以绘画来表达自己的看法与心声的故事。
隔江山色的创作者
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高居翰 作者
作者简介 · · · · · ·
高居翰教授(Professer James Cahill),1926年出生于美国加州,是当今中国艺术史研究的权威之一。1950年,毕业于柏克莱加州大学东方语文学系。之后,又分别于1952年和1958年,取得安娜堡密西根大学艺术史硕士和博士学位,主要追随已故知名学者罗越(Max Loehr),修习中国艺术史。 高居翰教授与妻子曹星原女士定居于柏克莱。曹星原女士本人为艺术家兼艺术史研究者。两人计划每年定期往来北京,进行艺术史的研究工作。
目录 · · · · · ·
三联简体版新序
致中文读者
英文原版序
地图
第一章 元代绘画的肇始
第一节 元代画坛的变革 第二节 业余文人画 第三节 元代的读书人 第四节 遗民 郑思肖 龚开 钱选 第五节 赵孟頫
· · · · · · (更多)
致中文读者
英文原版序
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第一章 元代绘画的肇始
第一节 元代画坛的变革 第二节 业余文人画 第三节 元代的读书人 第四节 遗民 郑思肖 龚开 钱选 第五节 赵孟頫
· · · · · · (更多)
三联简体版新序
致中文读者
英文原版序
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第一章 元代绘画的肇始
第一节 元代画坛的变革 第二节 业余文人画 第三节 元代的读书人 第四节 遗民 郑思肖 龚开 钱选 第五节 赵孟頫
第二章 山水画的保守潮流
第一节 赵孟頫的同辈与传人 高克恭 陈琳 盛懋 第二节 吴镇 第三节 马夏画派的传人 孙君泽 张远 第四节 李郭派的传人 唐棣 姚彦卿 朱德润 曹知白
第三章 元代末期山水画
第一节 元四大家其中三位 黄公望 倪瓒 王蒙 第二节 方从义 第三节 次要的苏州画家 马琬 赵原 陈汝言 徐贲
第四章 人物、花鸟、墨竹与墨梅
第一节 元代的人物画 颜辉与达摩图 因陀罗 刘贯道 张渥 陈汝言 任仁发 第二节 花鸟画 孟玉涧 陈琳 王渊 第三节 竹、兰、梅 李衍 吴太素 王冕 普明 赵孟頫 第四节 写实主义与表现主义 吴镇 倪瓒
注释
参考书目
图版目录
索引
· · · · · · (收起)
致中文读者
英文原版序
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第一章 元代绘画的肇始
第一节 元代画坛的变革 第二节 业余文人画 第三节 元代的读书人 第四节 遗民 郑思肖 龚开 钱选 第五节 赵孟頫
第二章 山水画的保守潮流
第一节 赵孟頫的同辈与传人 高克恭 陈琳 盛懋 第二节 吴镇 第三节 马夏画派的传人 孙君泽 张远 第四节 李郭派的传人 唐棣 姚彦卿 朱德润 曹知白
第三章 元代末期山水画
第一节 元四大家其中三位 黄公望 倪瓒 王蒙 第二节 方从义 第三节 次要的苏州画家 马琬 赵原 陈汝言 徐贲
第四章 人物、花鸟、墨竹与墨梅
第一节 元代的人物画 颜辉与达摩图 因陀罗 刘贯道 张渥 陈汝言 任仁发 第二节 花鸟画 孟玉涧 陈琳 王渊 第三节 竹、兰、梅 李衍 吴太素 王冕 普明 赵孟頫 第四节 写实主义与表现主义 吴镇 倪瓒
注释
参考书目
图版目录
索引
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丛书信息
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高居翰作品系列(共13册),
这套丛书还有
《江岸送别》《气势撼人》《不朽的林泉》《隔江山色》《江岸送别》
等
。
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隔江山色勘误 | 来自远看泰山 | 2021-09-27 19:17:29 | |
哪里有电子版的阅读啊 | 来自遍地风流 | 2014-09-12 22:41:10 | |
著名中国美术史学家高居翰去世,学术回顾见下链接 | 来自热带北极熊 | 2014-02-15 19:09:39 | |
《隔江山色》第三章-元代末期山水畫彩本 | 来自uncle Wên | 1 回应 | 2013-07-06 18:47:48 |
在读这一系列的书,但纸张太差了 | 来自李蝴蝶 | 12 回应 | 2013-03-01 12:17:44 |
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6 有用 Adiósardour 2013-03-05 14:34:13
元代枯木、竹石、梅兰等题材的绘画,随着文人画的兴盛,也得到了进一步的发展,并发生显著变化。其题材往往寓意高洁、孤傲,寄托画家的思想情操。艺术上讲求自然天趣,不尚雕饰和工丽,提倡以素净为贵。主要用水墨技法表现。其画风开启了后来的水墨写意花鸟画的先声。著名花鸟画家有钱选、陈琳、王渊、张中等人。他们在继承宋代院体花鸟画的基础上各变其法。钱选变工丽细密为清润淡雅,晚年更创不假雕饰的水墨写意和彩色没骨的画法... 元代枯木、竹石、梅兰等题材的绘画,随着文人画的兴盛,也得到了进一步的发展,并发生显著变化。其题材往往寓意高洁、孤傲,寄托画家的思想情操。艺术上讲求自然天趣,不尚雕饰和工丽,提倡以素净为贵。主要用水墨技法表现。其画风开启了后来的水墨写意花鸟画的先声。著名花鸟画家有钱选、陈琳、王渊、张中等人。他们在继承宋代院体花鸟画的基础上各变其法。钱选变工丽细密为清润淡雅,晚年更创不假雕饰的水墨写意和彩色没骨的画法。王渊师法黄筌,作品多用水墨法,变工整富丽为简逸秀淡,是元代成就最突出的花鸟画大家。陈琳、张中笔法粗简,突破了宋代院体绘画一丝不苟的规格。竹石画家最著名的有李□、高克恭、赵孟頫、柯九思、吴镇、顾安、倪瓒等人,大都继承文同、苏轼或王庭筠的传统而有自己特色,以水墨法见长。张逊善画双钩竹,在元代几成绝响。 (展开)
2 有用 傻冒叔 2018-09-11 14:57:45
去年初读高居翰《图说中国绘画史》时略失望,总觉得浪费太多笔墨于描述画作内容,比不上之前苏立文的《山川悠远》来得元气充沛、文笔优美,直到讲“元四家”之后才渐入佳境。读更细化的论述晚明绘画的《山外山》和元代绘画的《隔江山色》才发现误判了,喜仁龙、苏立文、高居翰这些上世纪已扬名的国外艺术史家之所以广受欢迎,近年被重新翻出来出版并有很不错的市场反馈,还是有一定道理的。
92 有用 柴斯卡 2013-10-03 09:12:44
我在想,过去上了山就不下来的画家和今日进了书房就不出去的废柴究竟有什么区别,估计是前者打鱼种田都自己来,后者生活和生活费都不能自理。一个讲求留白,一个只用视听轰炸把自己包裹起来。一个有胆脱离现世,一个没种割裂现实。五谷不分四体不勤造成了许多问题。
0 有用 小克 2013-12-15 21:39:30
我打算把高居翰的中文版都找出来读一遍。
1 有用 白鹇 2010-02-04 16:06:58
这本书拿在手上感觉太好了,忍不住在新华书店里就买下了。
0 有用 yuki 2024-02-29 22:47:02 安徽
一边看一边大喊大叫:不同的笔法、不同的构图、不同的心境...这到底怎么看出来的!!! 我对中国山水毫无了解,一窍不通,得去补补课了。
0 有用 高寒牧场 2024-02-29 03:40:20 荷兰
本科老师讲到中国美术史上来就说一定要记住南宗北宗,高居翰的书则是以董、巨派和李、郭派代之,不知是否同中国绘画史书中所提为避免论中国画则谈思想。佐例便是倪云林,我想任何带点所谓文人气的中国人都很难抗拒他。物质洁癖精神洁癖,有点八大山人和张岱似的未亡人感;据王季迁所言,又有极好的笔墨。高对倪的态度则相当收敛,他点出了一个传统中国绘画理论很难回答的问题,好画可以摆脱形似,可是如何摆脱,追求好笔法,可是什... 本科老师讲到中国美术史上来就说一定要记住南宗北宗,高居翰的书则是以董、巨派和李、郭派代之,不知是否同中国绘画史书中所提为避免论中国画则谈思想。佐例便是倪云林,我想任何带点所谓文人气的中国人都很难抗拒他。物质洁癖精神洁癖,有点八大山人和张岱似的未亡人感;据王季迁所言,又有极好的笔墨。高对倪的态度则相当收敛,他点出了一个传统中国绘画理论很难回答的问题,好画可以摆脱形似,可是如何摆脱,追求好笔法,可是什么是好?不过在这种话语体系下,竹兰梅一节总觉得差了一口气,这些东西势必不能脱离思想与笔法而谈。由于我什么都不怎么懂,读来每个观点都觉得有趣,虽然每本书都只是泛泛地读,能记起20%也很好。记一下几个点:1. 皴法描述表面纹理,2. 元代山水的布局和宋画不同,3. 再回去看看董巨和李郭派吧 (展开)
0 有用 Jacelyn20 2024-01-25 17:20:00 重庆
最喜欢写幼舆丘壑图和羲之观鹅图的部分。
0 有用 王绩五 2024-01-19 17:46:11 辽宁
实话说读的也是磕磕绊绊的
0 有用 三七李 2023-12-09 00:22:04 上海
赵孟頫是不是元代绘画的福柯