作者:
[美国]
高居翰
出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 明代初期与中期绘画（1368－1580）
原作名: Chinese Painting of the Early and Middle Ming Dynasty, 1368-1580
译者: 夏春梅 [等]
出版年: 2009-8
页数: 308
定价: 52.00元
装帧: 平装
丛书: 高居翰作品系列
ISBN: 9787108030184
出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 明代初期与中期绘画（1368－1580）
原作名: Chinese Painting of the Early and Middle Ming Dynasty, 1368-1580
译者: 夏春梅 [等]
出版年: 2009-8
页数: 308
定价: 52.00元
装帧: 平装
丛书: 高居翰作品系列
ISBN: 9787108030184
内容简介 · · · · · ·
朱元璋推翻蒙元政权，建立明朝以后，却也带来了一段腥风血雨的统治，许多文人画家都落得了身首异处的凄惨下场，形成明初画坛的空白时期。本书探讨明代初期与中期的绘画发展，除了讨论明代画家如何赓续元代的绘画成就，寻求创新之外，也探讨了宫廷绘画与浙、吴（苏州）、南京等地方画派的表现及其发展。书中对于画家的社会、经济地位与其绘画风格的关系，也有极为精彩透辟的讨论。
江岸送别的创作者
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高居翰 作者
作者简介 · · · · · ·
高居翰（James Cahm），1926年出生于美国加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享有世界范围的学术声誉。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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左右中国绘画风格的区别，通常与艺术本身无关：诸如年代、地域、画家的社会经济地位、或者是其个性和人格的区别差异等等。前二项与第四项是众所公认影响画风的重要因素，但第三项则引起很大的争议。承认其他三项要素的人，在这一点上胶着了；为了某些好的、自由的、甚至有点困惑的理由，他们似乎被风格与画家的社会地位、或其活动的经济基础间的清晰关联性所动摇，而反动为职业与业余、士绅与平民这种区别，赋予任何重大的意义。很显然地，因为如同中国人当初之所为，这样的区别带有一种令人不悦的阶级偏见。反对者指出，不同阶级与类型的画家仍互有往来，偶尔与会涉入对方的风格领域中。但在同意这些很不客观的看法之后，我们只好回到作品与画家的生平纪录上，来寻找其间清楚而可论证的关系。事实上，问题不在于它们之间是否有真正的关联（当然，它们的确如此），而是如何解释或说明其关系。 (查看原文) —— 引自第175页 -
……科举连连落第令文徵明难以消受；他很有个性地归咎于自己不会或不屑写八股文（因为他致力于古文）。当唐寅以优异的成绩通过乡试时，文林致函予其子文徵明：“子畏（即唐寅）之才宜发解，然其人轻浮，恐终无成。吾儿他日远到，非所及也。”…… (查看原文) —— 引自第235页
> 全部原文摘录
丛书信息
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高居翰作品系列(共13册)，
这套丛书还有
《气势撼人》《山外山》《不朽的林泉》《山外山》《气势撼人》
等
。
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江岸送别的书评 · · · · · · ( 全部 10 条 )
不求甚解
高居翰未重视的两个方面
高居翰基本还是从流派和传承角度去分析不同画家的笔墨风格。这两点当然是影响画家创作的重要因素，因为几乎所有的画家都是通过临摹前人作品来学习绘画的，在临摹过程中也肯定会把前人的构图和笔法、墨法作为表现模式来掌握熟练，来作为自己的个人风格的有机组成部分。 ...
(展开)
Damyin
江岸送别-图文笔记存档
这篇书评可能有关键情节透露
因为明代初期及中期绘画中，常包含江岸及送别两大题材（有时合二为一）而得名。书分六章，按照派别通论点出吴浙两派的分野源起，也为之后的两本明后期续著（《山外山》和《气势撼人》）中合二为一的明后期绘画做铺垫。 第二章讲沈周早期融合元人及前辈画风，实现结构创有所创新... (展开)
哲夫成城
【转】宋石磊：高居翰的两次艺术史修正
作者简介：宋石磊，中山大学中文系博士生 文章来源：《读书》2022年第4期 延伸阅读： 王洪伟：重新理解高居翰的“外来影响”观念 “二战”后，在国内中国艺术史研究沉寂之际，美国艺术史研究达到一个高潮，掀起了明清绘画研究热。法籍驻京外交官让·皮埃尔·杜伯秋（JeanPierre...
(展开)
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订阅关于江岸送别的评论:
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5 有用 离净语 2010-12-31 05:50:47
扫盲好书：浙派戴进、吴伟承李唐、马夏之风，恢宏大气；吴门沈周、文徵明接元人衣钵，扬文人画之名，风格完整；南京“痴狂”画家中我最钟情徐渭；苏州职业画家中，周臣借院体气，成承启之功，其后唐寅笔墨不羁，仇英谨致慎微，互成补充。画坛进入百花争鸣之时，惊心动魄。
0 有用 冰糖花木鱼 2012-07-15 21:24:14
沈周的画真好看，唐寅那种半文人半职业画家的活法很有趣
0 有用 枯川满 2010-01-16 18:56:17
印刷异常精美！
1 有用 李墨谦绘馆 2018-03-16 10:22:27
翻译的太差！！
0 有用 森雲 2012-02-24 22:46:55
进入明朝！发现原来这个时期的浙派颇对我的口味。。。呵呵
0 有用 feifei 2024-02-15 21:03:39 内蒙古
看山不是山看水不是水的阶段
0 有用 发条君G 2024-02-01 18:55:30 辽宁
我们必须承认，只要观者看过仇英的画作，都会觉得仇英具有卓越的才能与技巧，而且，想要达到他那种境界，一定不需要外来灵感的补充；然而，创造独特形式所需要的想象力，以及想要创新，画家无时无刻需要一股强而有力的人格特质，这两者在仇英的作品当中都不存在。中国的画评家认为，这或许是因为仇英不识字，他的出身与所受的教养，都无法给他文学或文化方面的熏陶，以培养出他的敏锐度。这种看法并非全然无据——仇英或许真的学识... 我们必须承认，只要观者看过仇英的画作，都会觉得仇英具有卓越的才能与技巧，而且，想要达到他那种境界，一定不需要外来灵感的补充；然而，创造独特形式所需要的想象力，以及想要创新，画家无时无刻需要一股强而有力的人格特质，这两者在仇英的作品当中都不存在。中国的画评家认为，这或许是因为仇英不识字，他的出身与所受的教养，都无法给他文学或文化方面的熏陶，以培养出他的敏锐度。这种看法并非全然无据——仇英或许真的学识浅薄，或者相去不远。他不曾在作品中题诗作词，或是写上较长的跋文；他顶多只是落款，留下简单的献词，也许只是交代一下他所仿画家的名字而已；有的人甚至认为他根本不识字（这个说法可能毫无根据），他所签的名款也都是由别人代笔，而且，代笔的人还是著名的书法家——文徵明之子文彭。 (展开)
0 有用 lxm 2023-10-27 10:44:37 北京
（2011）
0 有用 厨房书房健身房 2023-10-17 22:13:39 广东
开始摘抄的第一本书，继续追下一本。
1 有用 识八青 2023-10-09 15:08:12 浙江
2023.10.12.今天复盘完了，发现高居翰有一些令人疑惑的发言（徐渭的生平造成他纤细敏感的性格之类的）总感觉他是不是太受中国画评家的印象，以及一些想当然的画面分析。虽然他的鉴赏能力相当牛逼，但是大多数时候会让我觉得累赘，并且被牵着鼻子走。还有在评价吴派绘画走向衰退，所提到的竖轴构图在二流画家手中无法感悟前人的苦心经营，好像是因为构图走向衰退的，但是二流画家本身就是二流画家，并且这样总结似是有一... 2023.10.12.今天复盘完了，发现高居翰有一些令人疑惑的发言（徐渭的生平造成他纤细敏感的性格之类的）总感觉他是不是太受中国画评家的印象，以及一些想当然的画面分析。虽然他的鉴赏能力相当牛逼，但是大多数时候会让我觉得累赘，并且被牵着鼻子走。还有在评价吴派绘画走向衰退，所提到的竖轴构图在二流画家手中无法感悟前人的苦心经营，好像是因为构图走向衰退的，但是二流画家本身就是二流画家，并且这样总结似是有一点“英雄论”的即视感。不过行文的逻辑真的很清晰，也非常敏锐的察觉到了中国社会各方面的状况也就是从外部环境讨论对画家的影响，很清晰捏。 (展开)