作者:
[美] 高居翰
出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 晚明绘画(1570-1644)
原作名: Distant Mountains: Chinese Painting Of The Late Ming Dynasty, 1570-1644
译者: 王嘉骥
出版年: 2009-8
页数: 368
定价: 58.00元
装帧: 平装
丛书: 高居翰作品系列
ISBN: 9787108030191
出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 晚明绘画(1570-1644)
原作名: Distant Mountains: Chinese Painting Of The Late Ming Dynasty, 1570-1644
译者: 王嘉骥
出版年: 2009-8
页数: 368
定价: 58.00元
装帧: 平装
丛书: 高居翰作品系列
ISBN: 9787108030191
这本书的其他版本 · · · · · · ( 全部5 )
以下书单推荐 · · · · · · ( 全部 )
- 【读品】推荐榜 (湮没人群)
- 海外中国艺术史名家作品 (纪恩同学)
- 灵修/心理/哲学/思维/情感/婚姻书单 (蓝蓝的紫)
- 书海无涯 (佾云)
- 艺术社会学及相关领域著作概览 (观止)
谁读这本书? · · · · · ·
二手市场
· · · · · ·
订阅关于山外山的评论:
feed: rss 2.0
4 有用 Adiósardour 2013-03-05 14:48:32
约自万历至崇祯(1628~1644)年间绘画领域出现新的转机。徐渭进一步完善了花鸟画的大写意画法。陈洪绶、崔子忠、丁云鹏等开创了变形人物画法。以张宏为代表的苏州画家在文人山水画方面另辟蹊径,创作出了富有生活气息的绘画作品。他们在继承吴门画派风格和特色的基础上,加以创新,回归自然,到大山里去写生,师自然造化,悟出了绘画的真谛。在画中体现出超凡脱俗的精神境界,使山水画活了起来。徐渭是继陈淳以后,从根本... 约自万历至崇祯(1628~1644)年间绘画领域出现新的转机。徐渭进一步完善了花鸟画的大写意画法。陈洪绶、崔子忠、丁云鹏等开创了变形人物画法。以张宏为代表的苏州画家在文人山水画方面另辟蹊径,创作出了富有生活气息的绘画作品。他们在继承吴门画派风格和特色的基础上,加以创新,回归自然,到大山里去写生,师自然造化,悟出了绘画的真谛。在画中体现出超凡脱俗的精神境界,使山水画活了起来。徐渭是继陈淳以后,从根本上完成水墨写意花鸟画变革的一代大家,其画风有力地推进了后世写意花鸟画的发展。他的花鸟,吸取了宋元及沈周林良陈淳等水墨花鸟,又有重大革新。明代晚期是吴门画派最兴盛的时期,重视继承古代人的笔墨传统,风格的追求作为艺术的重要目的。具有深厚的文化修养,有各自的美学追求,从而也具有一定的创造性。 (展开)
0 有用 holifey-诀症 2018-03-21 16:46:41
必重读。
1 有用 诗瀛 2016-07-20 10:35:22
书是好书,但对槛外人来说毫无意义
0 有用 太阳的倒影 2011-03-08 21:54:35
惭愧。
6 有用 琴酒 2013-01-19 17:55:24
高居翰在序言里就遗憾这个系列的首本隔江山色受董其昌文人画正统观念影响过重,受制于话语,并未跳出来客观对待职业画师和文人画。于是后两本在这个认知的影响下不再有所偏颇,文人画(元)和画匠(宋)在明的发展并重,高居翰借对派别、地域和代表画家的阐释细数了这两派敌对、学习、发展的过程。问题也恰恰在此,由于铺的太开,虽然有董其昌陈洪绶作为重心,但涉及的画家太多,枝节散漫,没有如第一本隔江山色中统一在一个"学与... 高居翰在序言里就遗憾这个系列的首本隔江山色受董其昌文人画正统观念影响过重,受制于话语,并未跳出来客观对待职业画师和文人画。于是后两本在这个认知的影响下不再有所偏颇,文人画(元)和画匠(宋)在明的发展并重,高居翰借对派别、地域和代表画家的阐释细数了这两派敌对、学习、发展的过程。问题也恰恰在此,由于铺的太开,虽然有董其昌陈洪绶作为重心,但涉及的画家太多,枝节散漫,没有如第一本隔江山色中统一在一个"学与变"的过程中。另外,前段时间读的邱振中给我印象实在太深,因而深刻地感到高居翰细读功力虽高,但依然是个外在的眼光,这种试图打破文人画话语垄断权的努力,有种本身就不在这个圈子内的随意。而我们在自己看自己的文化时,却不能简单的这样跳到一个貌似无中心的二分法里。 (展开)
0 有用 识八青 2023-10-13 21:31:17 浙江
太细了,作为一本通史读物他的个人喜好又很强烈。高居翰对中国文化的了解和艺术的分析能力真是强到令人发指
0 有用 Roni 2023-09-13 20:10:50 浙江
难以苟同将董其昌画中的紧张与矛盾归结于其对晚明社会的反馈。但是本书依旧很好的解答了我始终讨厌于董画的原因,国内院校的中美史教学似乎总是因循传统而隐藏伟大文人画家的缺陷,因而更加凸显本书的珍贵之处。但是除此之外,总觉得高对于艺术与社会的论证过于浅显,以至于当最后一章谈论人物画时搬出了个相当吸引人眼球的论点,却最终没有很好的阐述清楚。
0 有用 詅痴符 2023-08-17 21:44:25 浙江
还是得多看画,读美术史,往往有隔靴搔痒的感觉
0 有用 就是真的 2023-08-17 10:40:35 江苏
专业课10
0 有用 yixjustc 2023-05-21 21:27:29 上海
书是好书,不过需要静下心来读