Name: 山外山
ISBN: 9787108030191

作者: [美] 高居翰
出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 晚明绘画（1570－1644）
原作名: Distant Mountains: Chinese Painting Of The Late Ming Dynasty, 1570-1644
译者: 王嘉骥
出版年: 2009-8
页数: 368
定价: 58.00元
装帧: 平装
丛书: 高居翰作品系列
ISBN: 9787108030191

豆瓣评分

9.0

576人评价

5星

54.7%
4星

39.1%
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评价:

内容简介 · · · · · ·

晚明经历了“天崩地解”的改朝换代巨变。由于朝廷体制的松动，文人思潮活泼、多元而富批判性。艺术家与政治的关系诡谲而复杂，各种景况造成了画坛空前的大震荡。在书中，读者可以看到各种不同类型的画家及其令人震撼惊异的绘画图像，也可以了解到，中国绘画到了晚明时期，无论在形式的发展、内涵与意义的丰富性以及实践上，都已经发展到空前未有的复杂程度。

作者简介 · · · · · ·

高居翰（James Cahill），1926年出生于美国加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享有世界范围的学术声誉。

目录 · · · · · ·

三联简体版新序
致中文读者
英文原版序
地图
第一章　背景与课题
第一节　晚明以前的绘画
· · · · · · (更多)

豆瓣成员常用的标签(共191个) · · · · · ·

高居翰艺术史艺术中国美术史绘画中国国画生活·读书·新知三联书店

丛书信息

　　高居翰作品系列 (共8册), 这套丛书还有《画家生涯》,《江岸送别》,《诗之旅》,《不朽的林泉》,《图说中国绘画史》等。

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我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 82 条 )

山外山的话题 · · · · · · ( 全部条 )

什么是话题

无论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。

我要写书评

山外山的书评 · · · · · · ( 全部 3 条 )

山外山：一个目光如炬的清醒评论者

这篇书评可能有关键情节透露

艰难读罢，不谈其具体观点，只从语言运用的角度上遍十分佩服高老的“毒舌”。作为一个西方人，他却比中国人更加清醒地认识到明代画论史料和题跋中的种种“套路”，并不断地提醒着读者不要掉入这种传统文人惯用的文字伎俩中。例如：谈到皈依董氏的苏州画家卞文瑜（活跃于1... (展开)

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[已注销] 2012-08-12 10:54:19

关于董其昌的绘画与晚明关系的思考

高老师说董其昌绘画中存在的拉锯关系，正好符合晚明的时代气息，乃是“利用造型来传达一种方向迷失以及世界已经歪斜崎岖的感受”，如同抽象派的作品传达出对世界的感受一样。但是不管是高师还是罗（樾）师，他们的论点，都是站在把董其昌的绘画风格作用类比于现代主义艺... (展开)

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Y 2010-12-17 16:03:24

还不错

内容简介高居翰（James Cahill），1926年出生于美国加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享... (展开)

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fishland

明代画论带有显明的个人喜恶倾向。其中包括宋画元画高低之争。画史宗脉两种诠释何良俊则视画史为几股不同线索之组合：＂夫画家各有传派，不相混淆，如人物，其白描有两种：赵松雪（即赵孟頫）出于李龙眠（即李公麟），李龙眠出于顾恺之，此所谓铁线描。马和之、马远则出于吴道子，此所谓兰叶描也。其法固自不同。画山水亦有数家：关仝、荆浩其一家也，李成、范宽其一家也，至李唐又一家也。此数家笔力神韵兼备，后之作画者能宗此...
2014-03-26 01:21

明代画论带有显明的个人喜恶倾向。其中包括宋画元画高低之争。
画史宗脉两种诠释
何良俊则视画史为几股不同线索之组合：＂夫画家各有传派，不相混淆，如人物，其白描有两种：赵松雪（即赵孟頫）出于李龙眠（即李公麟），李龙眠出于顾恺之，此所谓铁线描。马和之、马远则出于吴道子，此所谓兰叶描也。其法固自不同。画山水亦有数家：关仝、荆浩其一家也，李成、范宽其一家也，至李唐又一家也。此数家笔力神韵兼备，后之作画者能宗此数家，便是正脉。若南宋马远、夏珪亦是高手，马人物最胜，其树石行笔甚遒劲。夏珪善用焦墨，是画家特出者，然只是院体。＂
另一种称作新纪元式史观，发展凭一连串转折点。
王世贞则提供了一种更为繁复的说法：＂人物自顾恺之...以至于张僧繇、吴道玄一变也。山水至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘松年、李唐、马远、夏珪又一变也，大痴（即黄公望）、黄鹤（即王蒙）又一变也。＂
宋画维护者的看法：元代画家既主张法古，其风格可以说是得自宋人家法。

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西西橙 (六时吉祥)

书法的名目不再扩增，而且，通过古典大师传世的书迹，一套放诸四海而皆准的艺术准则于是成立。游戏的格局已经确立，所有的参与这都使用相同的元素，遵循相同的游戏规则……，即便某一书法作品与我相去数千里之遥，或差隔数百年之久，文人精英阶层中的每一成员都能够依据同一套专责，判断此一作品；而且，每一文人自己作品的优劣，也由同一套准则来评断。于是，书法变成一种强而有力的工具，使得中国各朝代之间或是整个帝国里里外外...
2014-01-10 10:02

书法的名目不再扩增，而且，通过古典大师传世的书迹，一套放诸四海而皆准的艺术准则于是成立。游戏的格局已经确立，所有的参与这都使用相同的元素，遵循相同的游戏规则……，即便某一书法作品与我相去数千里之遥，或差隔数百年之久，文人精英阶层中的每一成员都能够依据同一套专责，判断此一作品；而且，每一文人自己作品的优劣，也由同一套准则来评断。于是，书法变成一种强而有力的工具，使得中国各朝代之间或是整个帝国里里外外的统治阶级，得以紧密相连。
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这样一来，中国的书法发展就有些僵化了，崇敬古人，后人便缺少创新了

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西西橙 (六时吉祥)

赵子昂（赵孟頫）近宋人，人物为胜；沈启南（沈周）近元人，山水为尤；二人之于古，可谓具体而微（此处引《孟子》公孙丑篇之典故，意思指内容大体具备而规模较小）。大、小米（米芾与米友仁父子）高彦敬（高克恭）以简略取胜，倪瓒以雅弱之姿，宜登逸品，未是当家。
2014-01-10 10:02

赵子昂（赵孟頫）近宋人，人物为胜；沈启南（沈周）近元人，山水为尤；二人之于古，可谓具体而微（此处引《孟子》公孙丑篇之典故，意思指内容大体具备而规模较小）。大、小米（米芾与米友仁父子）高彦敬（高克恭）以简略取胜，倪瓒以雅弱之姿，宜登逸品，未是当家。

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seventime·小7 (有心杀贼，无力回天)

中国绘画历程文人画开创人：王维，"破墨"创始人；唐代山水画：大小李将军，李思训与李昭道；五代十国：北方荆浩、关仝，南方董源、巨然（荆关董巨），后有李成、郭熙；北宋：燕文贵、范宽；南宋：李唐、马远、夏珪；元：文人画家，苏轼、米芾、米友仁、李公麟、赵孟頫；元四家：黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇；明初：戴进、吴伟、沈周、唐寅、仇英、文征明
2013-07-25 10:26

中国绘画历程
文人画开创人：王维，"破墨"创始人；
唐代山水画：大小李将军，李思训与李昭道；
五代十国：北方荆浩、关仝，南方董源、巨然（荆关董巨），后有李成、郭熙；
北宋：燕文贵、范宽；
南宋：李唐、马远、夏珪；
元：文人画家，苏轼、米芾、米友仁、李公麟、赵孟頫；
元四家：黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇；
明初：戴进、吴伟、沈周、唐寅、仇英、文征明

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胡萝卜

不是原文，大约总结主要意思（3~6页）：宋代以前的中國畫史代表的是一種積累。人物畫。王維時代，山水畫呼之欲出。“破墨”技法的開創者。單色水墨發展的重要一步。唐代保守風格是李思訓李昭道父子，大小李將軍。以傳統用的勾勒填彩方式繪製山水，側重描摹細謹的人物與亭台樓閣。 9末到10世紀，晚唐五代，荊浩、關仝（tong2），巨障式山水的開山鼻祖。11世紀到頂點。董源巨然，山勢平緩，草木蓊郁的地景，南京一帶。李成，山..
2013-01-22 09:03

不是原文，大约总结主要意思（3~6页）：
宋代以前的中國畫史代表的是一種積累。人物畫。
王維時代，山水畫呼之欲出。“破墨”技法的開創者。單色水墨發展的重要一步。唐代保守風格是李思訓李昭道父子，大小李將軍。以傳統用的勾勒填彩方式繪製山水，側重描摹細謹的人物與亭台樓閣。
9末到10世紀，晚唐五代，荊浩、關仝（tong2），巨障式山水的開山鼻祖。11世紀到頂點。董源巨然，山勢平緩，草木蓊郁的地景，南京一帶。李成，山東一帶，荒林平野，寒林枯樹。李成追隨者是郭熙。
三派：荊關派、董巨派、李郭派。
北宋（960-1127）：巨障山水，燕文貴與范寬。許道寧、郭熙追隨李成。南宋（1127-1276）：李唐。至此，中國畫史到了一個重要分水嶺：描述性的寫實主義已經發展到了頂點；就整體看來，在此之後，中國繪畫只能一步步遠離寫實主義，而朝著幾個不同的方向發展。
南宋（ 1127-1276 ）：最知名的服務於宮廷。技巧，貴族品味的題材，安逸感。馬遠與夏珪，也是李唐追隨者。精心選材，刻意經營。馬夏的物象，仿佛即將消逝在雲霧之中，完全不像北宋山水那種巨峰鼎立的形式。神秘感。禪宗畫受其影響。
北宋末開始，業餘文人畫家登臺，蘇軾、米芾、米友仁、李公麟，理論根基。
元（1279-1368）：業餘文人畫家。反對南宋的畫風，力圖破除神秘的氛圍。成為明清兩代畫家的拔路先鋒。黃公望是樞紐，日常景物所具備的無之感，動人效果。倪瓚王蒙，與前人定型格式分道揚鑣，為的是具體表達情感與心緒，使山水畫成為表現自我的工具。到晚明，黃、倪、王、吳鎮被尊為四大家。
明代初中期（1368-1580），服務於南北兩今的宮廷院畫家以及活躍於浙江、福建等的畫派，復興了宋代所建立的職業繪畫傳統。戴進，強而有力特具裝飾性效果的構圖。吳偉及其追隨者，浙派。元代業餘傳統，蘇州，沈周，吳派始祖。
15、16世紀，史家畫論家可以強調吳派浙派的分野，宋元兩代的畫風兩極分化，對立。至於職業畫家與業餘畫家之間，則是另一種形態的對立，反映了社會經濟因素與畫風區隔之間的關聯。似乎浙派繼承宋代傳統，吳派繼承元人傳統。這種二分方式無疑嚴重且過度地簡單化了歷史的真相。
16世紀，浙派隕歿，僵硬的學院派風格；另一方面引生氣，怪異造型，顫動不拘的筆法，過度誇張。16世紀最初幾十年，沈周唐寅仇英三人空前的創作品質，以宋代為根基的職業畫家傳統在蘇州迴光返照，沒有後繼者。
文徵明，沈周追隨者，原創力，結構的堅實感與節度感。文的追隨者，微末瑣碎的細節，柔弱氣質。
十六世紀末的畫壇處境：浙派早已過氣五十年，宮廷畫院在十六世紀初之後，也未見任何重要作家服務其中；蘇州職業畫家在唐仇之後便無出色大家；業餘文人畫家在文徵明1559年謝世之後急劇萎弱。

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seventime·小7 (有心杀贼，无力回天)

中国绘画历程文人画开创人：王维，"破墨"创始人；唐代山水画：大小李将军，李思训与李昭道；五代十国：北方荆浩、关仝，南方董源、巨然（荆关董巨），后有李成、郭熙；北宋：燕文贵、范宽；南宋：李唐、马远、夏珪；元：文人画家，苏轼、米芾、米友仁、李公麟、赵孟頫；元四家：黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇；明初：戴进、吴伟、沈周、唐寅、仇英、文征明
2013-07-25 10:26

中国绘画历程
文人画开创人：王维，"破墨"创始人；
唐代山水画：大小李将军，李思训与李昭道；
五代十国：北方荆浩、关仝，南方董源、巨然（荆关董巨），后有李成、郭熙；
北宋：燕文贵、范宽；
南宋：李唐、马远、夏珪；
元：文人画家，苏轼、米芾、米友仁、李公麟、赵孟頫；
元四家：黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇；
明初：戴进、吴伟、沈周、唐寅、仇英、文征明

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西西橙 (六时吉祥)

书法的名目不再扩增，而且，通过古典大师传世的书迹，一套放诸四海而皆准的艺术准则于是成立。游戏的格局已经确立，所有的参与这都使用相同的元素，遵循相同的游戏规则……，即便某一书法作品与我相去数千里之遥，或差隔数百年之久，文人精英阶层中的每一成员都能够依据同一套专责，判断此一作品；而且，每一文人自己作品的优劣，也由同一套准则来评断。于是，书法变成一种强而有力的工具，使得中国各朝代之间或是整个帝国里里外外...
2014-01-10 10:02

书法的名目不再扩增，而且，通过古典大师传世的书迹，一套放诸四海而皆准的艺术准则于是成立。游戏的格局已经确立，所有的参与这都使用相同的元素，遵循相同的游戏规则……，即便某一书法作品与我相去数千里之遥，或差隔数百年之久，文人精英阶层中的每一成员都能够依据同一套专责，判断此一作品；而且，每一文人自己作品的优劣，也由同一套准则来评断。于是，书法变成一种强而有力的工具，使得中国各朝代之间或是整个帝国里里外外的统治阶级，得以紧密相连。
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这样一来，中国的书法发展就有些僵化了，崇敬古人，后人便缺少创新了

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明代画论带有显明的个人喜恶倾向。其中包括宋画元画高低之争。画史宗脉两种诠释何良俊则视画史为几股不同线索之组合：＂夫画家各有传派，不相混淆，如人物，其白描有两种：赵松雪（即赵孟頫）出于李龙眠（即李公麟），李龙眠出于顾恺之，此所谓铁线描。马和之、马远则出于吴道子，此所谓兰叶描也。其法固自不同。画山水亦有数家：关仝、荆浩其一家也，李成、范宽其一家也，至李唐又一家也。此数家笔力神韵兼备，后之作画者能宗此...
2014-03-26 01:21

明代画论带有显明的个人喜恶倾向。其中包括宋画元画高低之争。
画史宗脉两种诠释
何良俊则视画史为几股不同线索之组合：＂夫画家各有传派，不相混淆，如人物，其白描有两种：赵松雪（即赵孟頫）出于李龙眠（即李公麟），李龙眠出于顾恺之，此所谓铁线描。马和之、马远则出于吴道子，此所谓兰叶描也。其法固自不同。画山水亦有数家：关仝、荆浩其一家也，李成、范宽其一家也，至李唐又一家也。此数家笔力神韵兼备，后之作画者能宗此数家，便是正脉。若南宋马远、夏珪亦是高手，马人物最胜，其树石行笔甚遒劲。夏珪善用焦墨，是画家特出者，然只是院体。＂
另一种称作新纪元式史观，发展凭一连串转折点。
王世贞则提供了一种更为繁复的说法：＂人物自顾恺之...以至于张僧繇、吴道玄一变也。山水至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘松年、李唐、马远、夏珪又一变也，大痴（即黄公望）、黄鹤（即王蒙）又一变也。＂
宋画维护者的看法：元代画家既主张法古，其风格可以说是得自宋人家法。

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明代画论带有显明的个人喜恶倾向。其中包括宋画元画高低之争。画史宗脉两种诠释何良俊则视画史为几股不同线索之组合：＂夫画家各有传派，不相混淆，如人物，其白描有两种：赵松雪（即赵孟頫）出于李龙眠（即李公麟），李龙眠出于顾恺之，此所谓铁线描。马和之、马远则出于吴道子，此所谓兰叶描也。其法固自不同。画山水亦有数家：关仝、荆浩其一家也，李成、范宽其一家也，至李唐又一家也。此数家笔力神韵兼备，后之作画者能宗此...
2014-03-26 01:21

明代画论带有显明的个人喜恶倾向。其中包括宋画元画高低之争。
画史宗脉两种诠释
何良俊则视画史为几股不同线索之组合：＂夫画家各有传派，不相混淆，如人物，其白描有两种：赵松雪（即赵孟頫）出于李龙眠（即李公麟），李龙眠出于顾恺之，此所谓铁线描。马和之、马远则出于吴道子，此所谓兰叶描也。其法固自不同。画山水亦有数家：关仝、荆浩其一家也，李成、范宽其一家也，至李唐又一家也。此数家笔力神韵兼备，后之作画者能宗此数家，便是正脉。若南宋马远、夏珪亦是高手，马人物最胜，其树石行笔甚遒劲。夏珪善用焦墨，是画家特出者，然只是院体。＂
另一种称作新纪元式史观，发展凭一连串转折点。
王世贞则提供了一种更为繁复的说法：＂人物自顾恺之...以至于张僧繇、吴道玄一变也。山水至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘松年、李唐、马远、夏珪又一变也，大痴（即黄公望）、黄鹤（即王蒙）又一变也。＂
宋画维护者的看法：元代画家既主张法古，其风格可以说是得自宋人家法。

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书法的名目不再扩增，而且，通过古典大师传世的书迹，一套放诸四海而皆准的艺术准则于是成立。游戏的格局已经确立，所有的参与这都使用相同的元素，遵循相同的游戏规则……，即便某一书法作品与我相去数千里之遥，或差隔数百年之久，文人精英阶层中的每一成员都能够依据同一套专责，判断此一作品；而且，每一文人自己作品的优劣，也由同一套准则来评断。于是，书法变成一种强而有力的工具，使得中国各朝代之间或是整个帝国里里外外...
2014-01-10 10:02

书法的名目不再扩增，而且，通过古典大师传世的书迹，一套放诸四海而皆准的艺术准则于是成立。游戏的格局已经确立，所有的参与这都使用相同的元素，遵循相同的游戏规则……，即便某一书法作品与我相去数千里之遥，或差隔数百年之久，文人精英阶层中的每一成员都能够依据同一套专责，判断此一作品；而且，每一文人自己作品的优劣，也由同一套准则来评断。于是，书法变成一种强而有力的工具，使得中国各朝代之间或是整个帝国里里外外的统治阶级，得以紧密相连。
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这样一来，中国的书法发展就有些僵化了，崇敬古人，后人便缺少创新了

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西西橙 (六时吉祥)

赵子昂（赵孟頫）近宋人，人物为胜；沈启南（沈周）近元人，山水为尤；二人之于古，可谓具体而微（此处引《孟子》公孙丑篇之典故，意思指内容大体具备而规模较小）。大、小米（米芾与米友仁父子）高彦敬（高克恭）以简略取胜，倪瓒以雅弱之姿，宜登逸品，未是当家。
2014-01-10 10:02

赵子昂（赵孟頫）近宋人，人物为胜；沈启南（沈周）近元人，山水为尤；二人之于古，可谓具体而微（此处引《孟子》公孙丑篇之典故，意思指内容大体具备而规模较小）。大、小米（米芾与米友仁父子）高彦敬（高克恭）以简略取胜，倪瓒以雅弱之姿，宜登逸品，未是当家。

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中国绘画历程文人画开创人：王维，"破墨"创始人；唐代山水画：大小李将军，李思训与李昭道；五代十国：北方荆浩、关仝，南方董源、巨然（荆关董巨），后有李成、郭熙；北宋：燕文贵、范宽；南宋：李唐、马远、夏珪；元：文人画家，苏轼、米芾、米友仁、李公麟、赵孟頫；元四家：黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇；明初：戴进、吴伟、沈周、唐寅、仇英、文征明
2013-07-25 10:26

中国绘画历程
文人画开创人：王维，"破墨"创始人；
唐代山水画：大小李将军，李思训与李昭道；
五代十国：北方荆浩、关仝，南方董源、巨然（荆关董巨），后有李成、郭熙；
北宋：燕文贵、范宽；
南宋：李唐、马远、夏珪；
元：文人画家，苏轼、米芾、米友仁、李公麟、赵孟頫；
元四家：黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇；
明初：戴进、吴伟、沈周、唐寅、仇英、文征明

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著名中国美术史学家高居翰去世，学术回顾见下链接	来自热带北极熊		2014-02-15
和上海版有区别吗	来自万历1587	5 回应	2011-10-18
An interesting post	来自Lin	3 回应	2010-11-22
OK	来自ωǒ街顗賣處		2009-11-17

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