《職業∕建築家》的原文摘录
-
安藤忠雄：你想要有创意，就不能只依靠事实与逻辑。你得要有一点智慧。 (查看原文) —— 引自章节：其他总 -
矶崎新：如果建筑太强势和太美丽，人们将无法在里面展现自己的存在。（由此我想到关系近的人们之间是否也存在这样此消彼长的时候，还是需要一种平衡的。） (查看原文) —— 引自章节：其他总 -
槙文彦： 不要让太多材料卷入其中，会比较容易得到大家的共鸣。预算的控制也是下判断的参考。 (查看原文) —— 引自章节：其他总 -
西泽立卫： 摄影世界与真实世界是完全不同的。有些时候，摄影世界可以在真实世界中启发新的可能性；有些时候，真实世界让好照片得以出现。它们不断相互作用和彼此沟通。观点只有在不同的时候，彼此才能相互作用或沟通，如果观点完全一致，就是沉静无言，默然无声了。 (查看原文) —— 引自章节：其他总 -
黑川纪章：如何在不舍弃自己原有东西的同时，整合、吸取其他的文化。 我认为人过了五十岁以后，运动就帮不上什么忙了。睡眠与思考才是活得久的良方。 (查看原文) —— 引自章节：其他总 -
1、建筑师是用未来的片段组成了作品。他认为自己在与考古学概念相反的镜像世界里工作，用来自过往的片段重新组合着真实。 建筑的命运是注定被时间侵蚀。建筑就像人一样，即使试图抵抗时间，还是会自然老去。 建筑完工以后，我会随建筑自己去发展。我真的不在意人们使用它的方式跟我原先设定的想象是否不同，或者把它改成让他们感觉更愉快、更舒适的样子。即使到那种地步，我还是会喜欢它。这就像是亲子关系。当小孩子长大或到某种年纪了，家长通常会试着不再去管控他们，但这不是说家长不再爱小孩子了。 2、【黑白摄影非常善于捕捉空气与空间的感觉】，而且比彩色照片更能激发想象。当然我也了解彩色的好处，很适合用来呈现造型。 3、在日本，所有建筑营建方面的专家都被分割在不同的作业区块里头，这些作业区块细分得如此之小，【以至于没人知道自己在整个大环境里究竟在做些什么】。 4、盖个方盒子、控制其室内空间。在这控制导向的建筑里，人们使用空调、暖炉或双层玻璃窗。或许这算得上是节能，但并不是生态的。【真正的生态建筑应该对外部空间开放。】说真的，许多西方人认为我们的住宅标准太低，西方人会说，住在那么狭小的地方太可怜了，但日本人并不是那样关心规模大小，对他们来说，建筑如何与外部空间互动，永远更重要。 5、关于“窝”，我喜欢的想法是，把自己的身体变成可抵挡气候与自然的终极住所。 伊东丰雄：面临灾难时，人会想要一些真实东西。我开始在作品中思考力量与感情强度的问题，而不再是透明与轻巧性。 6、要形容我对空间的理解以及空间跟建筑的关系，有一个意象描述的最好——水滴落入透明到几乎看不见的光滑水面时。水滴代表建筑，水面代表空间，当水滴溶解消失在水面时，却也同时让水面变得明晰可见。这正是我的矛盾：我从来就不想在空间里搞什么形，结果呢，形就出来了。 (查看原文) —— 引自章节：内藤广 -
建筑的形式已经不再有国家与国家的差异了。现在只有两种：已经现代化的国家的建筑，和正在进行现代化的国家的建筑。我跟那些来自亚洲其他货架，常把优先性放在凸显国家的建筑师说，日本建筑师已经不再这样思考了。在这种观念上，我觉得自己与欧洲、美国的建筑师比较接近。现在单凭风格其实并不能区别彼此的差异。 (查看原文) —— 引自第47页 -
当你挑选材料时，你得同时和长期处理这种材料、经验丰富的工匠聊一聊。我当时和熟悉纸张与石头特性的专家们讨论过，发现石头被烧时会改变颜色。低温促成了各种色度的黄，高温则让石头变成红色。 我理想中的安心与安全住宅应该是半穴居的，半埋在地下。我可以触摸到泥土与原始的木料，在各方面都得到周围树林的保护。这是一个安全的空间，因为它让人心情平和。安全的感觉可以借助自然材料，自然材料也有助于创造出心情的平和。安全性不代表要使用特别的技术、弄个硕大无朋的结构或厚厚的混凝土盒子。 住宅永远都无法尽善尽美，因为即使它们的外观看起来很好，里面还得传达出让你感动的体验才行。 (查看原文) —— 引自章节：隈研吾 -
安藤忠雄：今天作为一位建筑师，我仍然感到恐惧。 日本对美的诠释不是静态的，而是认为可以再不断变换的过程中寻找到美。比如季节的到来与消失，我们用直觉体会这些。 西方强调逻辑，东方依靠直觉。而建筑师就是调和西方逻辑和东方知觉的人。 想要有创意，就不能只是依靠事实与逻辑，重要的是自己的作品可以感动别人。 环境，不是形塑了你身处的物质景观，同时也形塑了你的精神世界，城市不是纯机能的配置，也是建立你记忆的心灵构筑。 静思是每天的功课。 (查看原文) —— 引自第25页 -
他想知道我的反应，以便捕捉他对我生命史的感觉。 我优先找出最重要的面向，透过这种做法，我可以定义所有次要的课题。 台湾人会很直接地跟我们讲他们需要什么，有很确实的价值观。 日本著名的营建品质与日本的纪律是分不开的，在工地，你看不到混乱，所有的一切都在指定的位置上。这种职业道德是建筑必备的一部分。 (查看原文) —— 引自第25页 -
坂茂常在纸上覆盖一层亚力克 把电脑当工具使用，而不是用它做设计。 建筑是不用靠电脑也会变好的领域之一。 (查看原文) —— 引自第25页 -
原宏司——地球游牧者，第三世界流浪 (查看原文) —— 引自第25页 -
现代的教室以玻璃幕墙对着走道，可能与辅助教育管理或日本日益加重的校园暴力有关。 (查看原文) —— 引自第25页 -
我的目的是创造可以让人体验的空间，不知是用眼睛而是用你身上所有的感觉。 (查看原文) —— 引自第104页 -
菊竹清训的影响主要是关于想象的力量。 (查看原文) —— 引自第104页 -
理想的建筑不会让人感觉到它的存在，而只会感觉到大自然。 我的梦想是创造出建筑景观合二为一的建筑。建筑与景观艺术家本身便是一体。 (查看原文) —— 引自第104页 -
我盖所有东西不用靠图而是靠想象，连续地想，二十四小时不断地想，无论是颜色，材料还是设计，每天一步步修改。 我们消化了中国，欧洲的文化，也保有了自己的文化。日本是完美的共生文化。 (查看原文) —— 引自第104页 -
如果我们想法一样，我们就都不吭声 有两个瞬间是最喜欢的：一是想到好点子的瞬间，二是观看建筑构架最后形成的体验。 观点只有在不同的时候，彼此才能互相作用，如果观点完全一致，就是静默无言，默然无声。 (查看原文) —— 引自第104页 -
谷口吉生：建筑师不是让人变富有的行业，如果你期望的是那样，那你就入错行了。 作为一位建筑师，我必须让自己处在比我更厉害的人之中。 教学是很重要的，但是对创作的人来说，学校并不是正确的环境。 模型这种媒介通常用来确认建筑的形状与基本方向。如果建筑师用黏土，所有的作品都有一种柔软的“黏土样”；如果用白塞木（译注：白塞为balsa的译音，原产于美洲地区的木头。质量很轻，常用于制作飞机模型，故俗称飞机木），所有建筑都会有一种“白塞感”。现在因为有电脑，也就有设计出复杂的模型，因此造成了许多奇怪的、曲线的、扭曲变形的建筑。【建筑师在规划阶段所采用的媒介，或说是辅助工具，决定了建筑最后的结果。】 (查看原文) —— 引自章节：谷口吉生 -
丹下健三： 教室在学校当然是重要的，但（学生之间）真正的交流其实发生在走廊和校园。在规模更大的类型里也有相同的情形。 沟通，创造没有任何东西能妨碍人们的想法与观念流动交换的环境。 (查看原文) —— 引自章节：丹下健三&丹下宪孝
作者: 羅蘭．哈根伯格 Hagenberg, Roland
副标题: 20 Japanese Architects 20位日本建築家側訪
isbn: 9867009541
书名: 職業∕建築家
译者: 王增榮
定价: 350 TWD
出版社: 田園城市文化事業有限公司
装帧: Paperback
出版年: 2009/01/20