《推拿》语言的诗性美

《推拿》中也有许多灵动绚丽的非盲人视角的隐喻，也是构成其作品语言艺术特色的重要内容，例如将“郁闷”比作“利息”在慢慢生长，将“恐惧”比作“蛇”可以缠绕，用黛玉和鲁达的不般配来说金嫣和泰来的不般配，用“打工呢，又不是打江山”的幽默来说王大夫秉持“和气生财”的理念而不想和任何人闹别扭，以及把南京的遥远比作藏在谜语背后的谜底等这种想象力丰富、极具审美价值的抽象式隐喻。但这些终归都还是常规性的隐喻，总还是在人的常规认知范围内，难以产生超越感和惊奇感。

耿占春在《论诗》中问道：“为什么一个事物必须不是它自己，而是别的东西，才让人愉悦？”

现代心理学的研究也表明，人的敏感性和“当前图式”与“心中熟悉的图式”之间的差异程度有关。所以当我们用眼睛在阅读《推拿》时，盲人视角的隐喻性语言，就像是人类最初的语言一样，为我们的心灵打开了另一个世界的大门，让我们可以重新去认识、去感知。谁说“好看”就不能像红烧肉一样？当我们暂时摒弃视觉的干扰，用更加敏锐的听觉、触觉、味觉和嗅觉去重新隐喻的时候，我们仿佛就可以突破形而上学的逻辑重围，从名为“聚合和组合规则”的语言牢房中越狱了。