《非虚构写作指南》的原文摘录
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切记一开始千万不要问一些非常简单的问题，就是那种百度上都能查到的问题。如果问这种问题，对方就会觉得你没有好好做功课，才会问这些很基础的问题，他的心理防御机制就会马上建立起来。你最好让他感觉这个问题从来没有人问过我，我自己也没有想过这个问题。好的问题达到的效果是，你要让对方觉得你在帮对方进行自我认知和自我了解。一个好的采访者应该让采访对象在接受采访完后，觉得自己对自己产生了更加深刻的理解和认知，这是真正高质的采访。 (查看原文) —— 引自章节：特稿记者如何找选题、做采访、写作 / 045 -
现在写东西、写评论的人太多，大家都有意见，满天飞的都是意见。那我常常会觉得，还会缺我一个人去说吗？因为我的原则是，我不懂的东西，我是不会去说的。哪怕是在我的领域里面，只要有一点不懂，我都很怕去写。 我之前在剑桥上学的时候，有一位教美国历史的老师，他是非常厉害的专家，一辈子研究美国历史。我问他，能不能跟我聊聊中美关系？他说，这怎么可以，我是研究美国历史的，中美关系不在我的研究范围内。你看就这一条界线他都不可以过。他的意思就是说，聊天可以，但你不可以把我的意见当作观点去发表。他说，我真的不懂。所以对他来说，在学术里边，楚河汉界是很清楚的。 在我们今天，我觉得这一点非常难得。大家跨界，随便评论，意见满天飞。我常常觉得，是不是大家都满足于这种二手知识？ 很多人说，这种现象是因为老百姓喜欢听这样的意见，觉得浅显易懂。我常常怀疑这种说法。因为真正的观点，其实并不见得是大家听不懂的。而且如果是真正懂的人，他看问题的框架就已经跟业余者是不同的。所以我常常觉得现在其实比较喧嚣。我也写得比较少了。 (查看原文) —— 引自第1页 -
张晓舟说过：“世上没有浅薄的事物，只有对浅薄事物的理解。” (查看原文) —— 引自章节：挖掘人物的欲望、细节和冲突 / 111 -
第一章 如何寻找故事？什么是值得写的非虚构题材 比利·林恩的那种孤独感，和他说想回到战场，那里对于他们来说更安全。那种感觉在我身上也非常强烈。但是很快，我就适应了重新在北京生活。 机缘巧合，当时我和凤凰卫视有一些联系，他们希望我去那里工作。而且按照他们的模式，我可以短期地去不同的地方。我当时一心想再回去那些地方，所以就觉得这个机会很有吸引力。 但电视表达并不是我最好的表达方式。所以我刚开始做电视的时候，用了比较长的时间去习惯。而且可以说，电视表达对写作是有破坏力的。因为如果你讲的跟你写的是一样的话，那你的写作就是失败的。 你写的，一定是那些你讲不出来的东西。 战地记者经历对写作的影响 我的战地记者经历，与其说对写作有影响，不如说是对观察有影响。 我想我们写作之前，最重要的事情还是观察。你会训练自己看待一些问题的方式。我当初跟差不多同龄的记者做分享的时候，他们也来问我写作方式。 你写的，一定是那些你讲不出来的东西。 我的战地记者经历，与其说对写作有影响，不如说是对观察有影响。 我想我们写作之前，最重要的事情还是观察。你会训练自己看待一些问题的方式。我当初跟差不多同龄的记者做分享的时候，他们也来问我写作方式。其实我那时候没有受过什么训练，就是凭自己的感觉去写，拍照也是一样。 我常常提出一个问题：“什么是有效细节？”别人会觉得我写的东西里有很多细节，场景的描述，人物的相貌、穿戴等，当他们同样这么去做的时候，为什么就不对了呢？就是因为有的细节是无效的。通过这个细节你想传递什么？我所有的场景、人物的描写，背后都是有信息在里面的，而不是单纯的“太阳落了，金光万丈”。段落过渡也好，别的也好，都是有一定的安排在里边。你哪怕是为了调整写作节奏，也是一种安排。如果跟你想表达的整件事情无关，那这个细节就是无效的，它只会让你的文章变得拖沓。所以学会使用有效细节是件重要的事情。... (查看原文)
作者: 李梓新
isbn: 7521703944
书名: 非虚构写作指南
页数: 375
出品方: 中信·商业家
定价: 58.00
出版社: 中信出版社
出版年: 2019-6-1
装帧: 平装