雨声淅沥心绪烦，罗列下各章节名目于下，望对有意者有助益。
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第一章 光的造型作用
第二章 光的分类及其使用
一 光种
二 光位
三 几种常见的照明效果
第三章 光源
一 日光光效的一些特点
二 自然光线的变化及其效果
三 确定主光的位置
第四章 光线与层次
一 用光的明暗来表现对象的立体层次
二 用光的明暗来表现主体、陪体的层次
三 用光来表现空间层次
四 层次与影调（基调）的关系
第五章 光线的衔接
一 电影镜头衔接的诸因素
二 光线衔接的几个问题
第六章 人物近景、特写的用光
一 人物近景、特写在电影中的作用
二 对人物脸部形象的剖析
三 人物近景、特写用光的几个问题
四 眼神光的运用
五 柔光镜、镜头纱在人物近景、特写中的运用
第七章 棚内布景的用光
一 常见照明灯的种类及其使用
二 布光前的准备工作
三 各种布景的光线处理
第八章 曝光问题
一 对曝光的不同认识
二 曝光与胶片性能的关系
三 测光表的使用
四 曝光值的确定
五 在印片中统一影调和色调
第九章 光色与校色
一 影响色彩还原的因素
二 色光的运用
三 校色
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看到了吧，里面还有电影摄影内容，他也做过电影摄影师哦
再附赠第一章开头部分的文字内容：
“光线，是摄影反映现实的必要条件。没有光线，胶片不能感光，影像不能显现，摄影便无法存在。但对摄影、照明艺术来说，光线不只是在胶片上获得影象的一种物质条件，而且也是塑造艺术形象的造型表现手段。”
[看看老先生写的多朴实...]
继续...
“通过鲜明、生动的艺术形象，反映现实生活，表达作者一定的思想，这是一切文艺的普遍规律。
[一股子浓浓的延安座谈会的味道扑面而来，人家可是喝过延河水地...]
“但摄影和照明艺术，在塑造形象的方式上，同其它的文艺形式又有所区别。一般的文艺，都是根据作者（或演出人员）长期的生活积累，经过对素材的集中、概括来塑造形象的。因此，在他们的创作过程中，不可能如实地摹写某一具体的原型。正如鲁迅说的：'所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，但决不全用这事实，只是采用一端，加以改造，或生发开去，到足以几乎完全发表我的意思为止'”
[谈文艺少不了引用鲁迅语，不过这种文学笔法是今日网坛谣言四起的重要源头]
“即便十分重视写生作用的美术，在创作主题画时，也往往没有固定的临摹对象（模特儿），而是‘静观默察，烂熟于心，然后凝神结想，一挥而就’（鲁迅语）”
但摄影和照明艺术，必须面对具体的、活生生的人物或其它实体来进行创作。摄影和照明工作者的政治倾向、生活基础和艺术素养，往往是在对对象的选择和加工中体现出来的。这是摄影、照明艺术的特殊规律，也是我们考虑如何用光来塑造形象的基础。”
[以上第一页结束]
继续，
“人各有其貌。通过光线处理，并同其他造型手段相配合，努力表现各种人物的外形特征，这是摄影、照明工作的造型任务之一。倘若表现的事无产阶级英雄人物，更应以饱满的政治热情来处理光线，赋予他（或她）以英俊挺拔的外貌。”
[感情各股子政治势力都是外貌党，都爱炮制长着浓眉大眼的高大上的银熊形象，长的贼眉鼠眼到哪朝哪代都是被专政的对象。]
“同样一个人物，在不同的光线条件下，由于光线的强弱、色温和投射方向灯各种因素的变化，产生了完全不同的形象效果。”
”
[看到木有？得罪了影楼师傅，死无好片可用！]
“但是，”
[注意这个但是，大师心软了？大师手握相机/鼠标的手发抖了？不是，请继续读下去]
“但是，我们对摄影用光意义的认识，决不能停留在被摄制体的外部造型上。”
[ 停！好，这里再插一句，请注意两个词： “决不能” 、“被摄体”，多好的词啊，一个斩钉截铁的处事果断的大师形象瞬间矗立!]
“外形的变化，往往也会影响对象气质的变化。而就塑造人物形象而言，摄影和照明工作者，更应把自己的注重点放在对人物内心情绪的刻划上。在这方面，各种艺术形式都有自己独特的表现手段。”
[落到谁手里都难逃被由外而内改造的命哦，向崇高的无产阶级艺术工作者致敬，工作是严肃地，我们在这里顶多以一个“被摄体”的姿态出现]
“文学...blahblah,戏剧...blahblah,舞蹈...blahblah,而摄影艺术，则主要是通过各种造型手段，把人物的精神面貌充分地表达出来。用光起着重要的作用”
[用光你的钱，用光你的脑筋，用光你的耐心，用光你的衣服，如果衣服阻挡了表现你的精神面貌... 好吧我承认原文是“光线”不是用光...我脑补过度......眼前一亮，那是什么？...光！眼前一亮，那是什么？...光！眼前一亮，那是什么？...光！眼前一亮，那是什么？...光！]
以下删除一十七行用以说明用光塑造人物效果的各种实例，不过举的竟然都是电影中的用光...
然后我们继续，有请恩格斯出场：
“现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”恩格斯同志一丝不苟的读着台词上来了，手里的马恩选集翻到了第4卷第462页。
“一切人物，离不开他活动的环境。无产阶级英雄典型的性格，也只有在特定的典型环境里才能展开。光线处理，不仅要注意表现经常处在前景的人物，而且也要注意对环境的具体描绘”
[在这里就不点名批评自然主义派的同学了，你那哪能叫摄影？顶多叫照相...]
以下20行概括成一句话就是：环境千变万化，用光也要千变万化。
再下面约一百八十字话概括为：Evil in detail.
继续，这里要总结了，
“上面，我们从人物的外部造型和内心刻划，环境的描绘，气氛的渲染，细节的处理等方面，阐述了光线的造型作用。...... ....... ...... 为深化主题服务。 ...... 单纯地来追求某种光线效果，必然陷入形式主义的泥坑。”
第一章终于结束了，打完收工。
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