分水岭上

原文摘录   · · · · · · 

• 分水岭上 站在七十年代和八十年代的分水岭上，我们能看见什么呢？回顾七十年代，湾退出联合国于先，与日、美断交于后，对于种种整折的反应，形之于文化界的，是危机感，参与热，爱国心。形之于文学的，则是社会意识的觉醒与民族主义的昂扬。但主观情绪的紧张不一定能保证具体创作的丰收：抗战文学便是一例。等到口号和论争的尘埃落定，七十年代的文坛究竟能留给我们多少杰作呢？有一点是可以确定的：只会呼口号，炒理论，诵教条的“空头作家”，正像一张空头支票，到了八十年代，将被退票。 我理想中的八十年代作家，应该具备下列的条件：①他热爱国家，关心社会，但他的热爱沉潜在作品深处，不是浮在表面的主题。他关心政治，但不愿用文学做政治的工具，因为他明白：这么做，往往无补于政治，却有损于文学。②他不亢不卑，自居于国民之列，既不自认是苍白的象牙塔隐士，因此愧对街头的大众，也不自命为高人一等的先知，因此言行可以超乎道德与法律。③他胸怀对一切都作理性的取舍。他不认为古典文学尽是“封建”，外来文化全属帝国”。他的民族主义与其说来自对外国的恨，不如说来自对中国的爱，不但爱此时此地的中国，更爱那“五千年”。④他强调主题，也强调技巧，因为两者根本不能分割。他明白：不讲技巧的主题只是一个口号。他更明白：把经验提升为意义，始有主题；但那意义来自经验，并非先于经验而存在。否则，他只能做一个从教条出发的作家。⑤八十年代的台湾，势必加速工业化。社会转型，对作家的“弹性”是一大考验。理想中的八十年代作家必须把握这种新经验而提出真切、独特的诠释。 1980年元旦 (查看原文)

  新联 2021-11-13 17:01:19