《纸上行舟》的原文摘录
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榨汁机钻进人的身体里逼他交出更多的营养，越高明的掩饰越使它感到有的放矢。谎言被捣碎，人逐渐变得坦白。开始是被迫，但到了后来，真诚却像泉水情不自禁地喷涌而出。他有时放声大笑，有时痛哭流涕，他猥亵、他咒骂、他悔恨、他羞愧，他对一切感到恐惧。 (查看原文) —— 引自章节：机械动物志………………………………………………………………… -
在灵台方寸山的山腹中收藏着深海的黑暗，孙要像个矿工或者一个盗墓賊，在头上顶着一盏灯，才能看清自己在这里做的梦。梦里的阎罗殿仿佛一个巨大的蜂巢（地狱是最早接纳现代主义的国度），鲜血像蜜一样流淌，死人都在天上飞，等待转生的蛹孕育着鱼卵般透明的胎儿——世上所有的子宫都是同一个。对于鬼魂来说活人才是鬼魂。他们彼此忘却了，彼此视为神秘，彼此视为空。两位影子向导，黑白无常，是两股透着霉味的烟，拘魂的绳索是疲劳和厌倦。孙顺服得像一条随波逐流的鲢鱼，被消极的力牵着，在土里游泳和呼吸。他被一种酷寒的火光诱惑，被种负生命加以反鼓舞。像一个天界神灵的地底倒像，在云端款款而行，却踩了满脚和着血肉的泥泞。“像一条虫钻进果核里”，他飞越了庞大的地狱机器生产痛苦的流水线，通过罪与罚的对称懂得了2 (查看原文) —— 引自章节：柒拾贰……………………………………………………………………… -
现代和后现代使用一种将错就错的语言方式，它意图掩饰的却被格外地凸显和强化了，反之亦然。“猛犸”也以现代性的方式，在动机与结果的相互背离中实现其爆炸性的空间增殖。“猛犸”程序员们的意志，在开发和执行动作中被长期的南辕北辙所改造，他们渐渐习惯将色情和政治、恐怖与滑稽等同起来，或是以某种形式进行置换。权力被模拟为一个无毛的，淡红色的，周身布满口涎似的亮晶晶的黏液的，寄生在鼻孔内的啮齿类动物。它能够发出两种叫声：骄傲的或是畏缩的。 (查看原文) —— 引自章节：猛犸………………………………………………………………………… -
只有破坏、自我伤害、被粗心的大人随便一个转身撞得人仰马翻，一切事实都在反复强调他的弱小。 (查看原文) —— 引自章节：机械动物志………………………………………………………………… -
关于孩子，最大的、最普遍的误解是：我们溺爱他们，骄纵他们，他们全都是一些不懂得自我约束的小恶棍。其实正好相反，是孩子惯坏了身边的大人。为了被纠正，他们才不断地犯错误，每个孩子都是一部关于错误的百科全书，当然，他同时也是一部关于原谅的百科全书。 (查看原文) —— 引自章节：机械动物志………………………………………………………………… -
非要说猴子们如何欣赏自己的演出，那倒未必，很可能它们反而对此深感厌倦。但它们必须表演，生而为猴，表演是根本的生存方式。猴子们极为短暂的、没正形的一生始终笼罩在一阵迷雾般的茫然之中，只有它们的阿赖耶识可以些微地捕捉到一些蛛丝马迹，像一道微光投向某个不可见的本质。 (查看原文) —— 引自章节：猴的越狱：一则镜子寓言………………………………………………… -
出走这个动作给习以为常的梦与都带来了变化。在梦里，他的全身结满了山花和蛇莓，所有的猴子猴孙都被他带在身上，挥舞着刀枪和跳孟作战。他用一颗七窍玲珑心制造了一个迷之乌托那，却加上一道朦胧的水幕，将其装扮成一座柔软的限球监狱，没有他的目光引领，无人胆敢越雷池半步。孙产生了一种类候鸟的情感，一种过度自由的无分寸感。他没有别的解决之道，只能自己做自己的花果山。 (查看原文) —— 引自章节：柒拾贰……………………………………………………………………… -
学习变化，研究并理解环境尤其重要。在天地之间变成飞走兽，在棋盘上变成一颗棋子，在一个算式里变成个数字，在一个母题下变成一种寓意。这叫各得其所。其次，必须掌握在各种环境中唯一有效的语法，自然的语法是生长，故事的语法是情节，数字的语法是运算。最后步，给自己意义，成为一个能够被环境转换的符号。师父，这很难。有什么事会比使一块石头受精更难？ 一本辞典躺在旷野之中，在此页与彼页之间，每一个词语的回声都在另一个词语的内部激荡。只有一个名词是问心无愧的：语言。只有它得以亲口说出自己的名字。 (查看原文) —— 引自章节：柒拾贰……………………………………………………………………… -
大兴土木的硝烟从他的背后升起，“家园”的硬化在他的肉身上留下一个个坚不可推的猴岛，花果山的城镇化已接近完成。他躺着，异常平静，像一个庞然大物，像一头睡着的鲸鱼，像世界，默不作声地清点着脊椎部位的痒处和那里新近建起的、背刺般的万达广场和全玻璃墙面，有一百五十间办公室的中央商务区。昔日那些上窜下跳的猴子伐倒了树，仿佛想要借此砍掉羞辱。但这种平面化的清剿始终难以奏效，下树的日子仍遥遥无期一一真正的丛林是一种不断通往深处的匀连，一棵树的树根接着另一棵的树梢，树树无止境。 他拔掉第七十一根猴毛，金黄色，带有皮的气味。他写作一一他想做第四个写出《变形记》的人？在写作中他变成时间。这几乎不能被视作一次变化，在他的身体上布满了那类可以称之为“逝痕”的东西。他在家里走几步，到处都有不可挽回的事情发生。他躲起来，像一只鸵鸟，想把世界藏在时间找不到的地方。但作为尺度的时间和被度量的时间，并非同一个，它们的关系就像一匹烈马和一条套马的绳索。他没能拴住自己的孤独，让它信马由缰地带动一切走向老年。 他写道：“老人，是失去了法力的神仙。” (查看原文) —— 引自章节：柒拾贰………………………………………………………………………
作者: 黎幺
isbn: 7541154369
书名: 纸上行舟
页数: 224
出品方: 后浪, 后浪文学
定价: 48.00
出版社: 四川文艺出版社
出版年: 2019-11
装帧: 精装