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风之组最后一本，抽象表现派小说，和残雪一起写“实验文学”：）））））））
不知道从什么节点开始，出来一批青年写作者，他们的作品都极富想象力，但我也只能读到他们的想象力（大概是我解读文本能力的问题吧）大量光怪陆离的意象被看似精巧的文字编织在一起，读者只能穿行在他们创造的那个非常虚无迷离的文字世界里。但我也就到此为止了，去一个迷茫神秘的世界里逛了一圈，两手空空地出来后叹一句真是奇妙啊。我并不满足于看作者天马行空的梦境啊！想起王安忆在跟张新颖对谈中说到自己对小说的定义和坚持，当时十分感动，我还真是一个老派的读者。
文学的形而上以上文学，就是指月录里说的，已经不知道什么是月，而是看见眼花缭乱的指，指东指西，指上指下。表意的漂移术，滑动的隐喻流。
以前晓美说我这个人是叶脉上走钢丝，今读黎幺《纸上行舟》，亦有体贴入微更胜于我者。此微，是建立在知识经验和反复思考所锤炼的一种精微。关于《西游记》的两个故事且算作一个，在所有的七个故事中，他创造并激活了一个属于自己的宇宙，文字是唯一的交通工具。或许，正是由于文字的不确定性，宇宙幻成迷宫，七个故事成为七条通向迷宫的道路。但是，它们有些会拒绝我。除了对《西游记》的两次解构，《挂在嘴边上的人》让我想起卡夫卡、舒尔茨和穆齐尔，《纸上行舟》更是暴露了作者的野心，连“创世纪”都不放过。作为我个人来说，更喜欢《猛犸》和《机械动物志》。
后浪文学赠书。击中我了！写得太好！好到什么程度呢，就是午休读完后，又给同事读，然后自己再下单一本以示敬意！《柒拾贰》和《猛犸》两篇最爱，读这样的作品，胸膛里仿佛经历了一场拳击赛，心里会不停地不停地哇哇叫绝~这同样是能鼓动人写一写自己幻想的作品~后浪的风之组还差《鹅》那本没读，个人觉得比火之组好~
感觉是从生活的实处踏实地抓到了这些字，美妙的虚构。
黎幺的小说是语言的地层学，是无限纵深的事物在同一质点的叠加。你行走在一座思维的博物馆里，与无数猛犸象骨骼缠斗，在每丛肋骨的间隙里发现一个宇宙。
意象绵密的奇幻世相寓言，永动机一样精妙的无穷变和大无限。《柒拾贰》，《猴的越狱.一则镜子寓言》，《机械动物志》这几篇都很喜欢。
语言让人非常惊艳。从头到尾被各种意象疯狂轰炸，一段难以忘怀的奇妙之旅。
写得是不错的，但真不是我的菜，不是纠结于看不看得懂，而是觉得语言本身不值得被视作那么重要的标准。当然，阅读是寻找自我的过程，世界辽阔，允许我狭隘吧。
扩充比喻的想象边界
语言在夜晚的耐心斟酌中拆解自身
《纸上行舟》是青年写作者黎幺的短篇小说首度结集，包括《柒拾贰》《猛犸》《机械动物志》等八篇小说。
一半很喜欢，一半迅速放弃。山呼海啸的粘稠意象如果不能同内容产生呼应，不过是阅读的阻碍而已。放在幻想文学的语境中，本书可以被视作异化书写的范本，其中，符号堆砌同建构之间的呼应也值得关注。不过，就如同《恍惚练习》中的那场毫无快感可言的球赛一样，我们观摩的已不再是球赛本身，而是站在虚空中的叙述者的忘我自白，若要理解这份自白，与之产生共鸣，则又需要读者拥有如上帝般的百科全书级别的知识储备。对小说而言，这是否是一件好事，着实难说。
青年作者、译者黎幺新书，这条“纸上之舟”承载了超现实的事物、梦幻般的记忆、荒诞性的概念，以及对未来世界的警示寓言，它将引领读者穿梭在语言秘境中。
《柒拾贰》肇始于一个数字，途径远古传说，抵达现代困境；《机器动物志》赋予非生物乃至抽象概念以生命形体，充满了设计美感；《猛犸》则更像一个擅长驯化的网络世界模型……作者用绵密饱满的语言编织了一个“纸上之舟”，承载着精心构筑的“玲珑之物”，开启那“无中生有”的异镜之旅。这些以当代艺术或者诗歌的方式来完成的文本，没有必要严格按照小说的模式来理解，重要的是保持开放的心怀，潜入文本之中，体会语言本身的诗性力度和叙事的可塑性。同时也提醒着我们在理想世界、现实世界、网络世界之外，还有一个属于想象力的世界，这是人类产生诗意和创意的无限源泉。
序言中已昭示作者的赤子之心：“我希望有人能从中读到……一股汹涌的平静”。作者绝对做到了，做得非常漂亮！作者打开了我的从未存在的眼，我看到了表面矛盾合一背后的一种有意义的本质，平静无奇背后的一种破碎倾倒，安静的暴风雪。更别说过程中的各种手法，无论细看还是通观，很多都是美丽而经典的手段。唯一令我遗憾的是全书的第一句话：“作为一名写作者，序言是唯一令我愉快的文类”。见了这一句话，自己心里的那种惋惜之感有多大，真是不可言说。为什么那些稀有的高手不能写让自己愉快的小说呢？我个人特别希望看到在重重隐喻揭开后的一缕完好的热情。无情的炉火纯青者和热情的天真无知者都是吸引人的，但是在最后，我们想要的是热情的妙不可言。我不要脸地将希望都寄予时间。现在只看了三篇，序言，开篇和第二篇。我高贵的希望从现在开始。
阳光很好的周六清早，从汉德克读到黎幺，睡眼迷蒙。用哲学乃至玄学的笔法写小说，最终变成文字的游戏，寂寞的狂舞。序言很好。
从“肇始”两个字，我就开始不安，文字不需要这么晦涩
找到签名本。读了一节文史典籍课，觉得他说的“灵魂”、“文体”，其实可以换成“经验”，换成王国维在词里使用的“境界”的概念。
> 纸上行舟
24 有用 朱岳 2019-10-15 10:18:25
风之组最后一本，抽象表现派小说，和残雪一起写“实验文学”：）））））））
58 有用 Hoja 2020-01-10 14:00:55
不知道从什么节点开始，出来一批青年写作者，他们的作品都极富想象力，但我也只能读到他们的想象力（大概是我解读文本能力的问题吧）大量光怪陆离的意象被看似精巧的文字编织在一起，读者只能穿行在他们创造的那个非常虚无迷离的文字世界里。但我也就到此为止了，去一个迷茫神秘的世界里逛了一圈，两手空空地出来后叹一句真是奇妙啊。我并不满足于看作者天马行空的梦境啊！想起王安忆在跟张新颖对谈中说到自己对小说的定义和坚持，当时十分感动，我还真是一个老派的读者。
16 有用 恶鸟 2019-11-30 21:08:55
文学的形而上以上文学，就是指月录里说的，已经不知道什么是月，而是看见眼花缭乱的指，指东指西，指上指下。表意的漂移术，滑动的隐喻流。
12 有用 刀叢中的小詩 2019-10-30 00:29:02
以前晓美说我这个人是叶脉上走钢丝，今读黎幺《纸上行舟》，亦有体贴入微更胜于我者。此微，是建立在知识经验和反复思考所锤炼的一种精微。关于《西游记》的两个故事且算作一个，在所有的七个故事中，他创造并激活了一个属于自己的宇宙，文字是唯一的交通工具。或许，正是由于文字的不确定性，宇宙幻成迷宫，七个故事成为七条通向迷宫的道路。但是，它们有些会拒绝我。除了对《西游记》的两次解构，《挂在嘴边上的人》让我想起卡夫卡、舒尔茨和穆齐尔，《纸上行舟》更是暴露了作者的野心，连“创世纪”都不放过。作为我个人来说，更喜欢《猛犸》和《机械动物志》。
11 有用 劈头士》睁木 2019-10-31 16:19:03
后浪文学赠书。击中我了！写得太好！好到什么程度呢，就是午休读完后，又给同事读，然后自己再下单一本以示敬意！《柒拾贰》和《猛犸》两篇最爱，读这样的作品，胸膛里仿佛经历了一场拳击赛，心里会不停地不停地哇哇叫绝~这同样是能鼓动人写一写自己幻想的作品~后浪的风之组还差《鹅》那本没读，个人觉得比火之组好~
7 有用 vagueness 2019-10-27 23:02:50
感觉是从生活的实处踏实地抓到了这些字，美妙的虚构。
6 有用 dome 2019-11-11 01:19:33
黎幺的小说是语言的地层学，是无限纵深的事物在同一质点的叠加。你行走在一座思维的博物馆里，与无数猛犸象骨骼缠斗，在每丛肋骨的间隙里发现一个宇宙。
4 有用 珍妮的肖像🦄 2019-11-25 12:41:29
意象绵密的奇幻世相寓言，永动机一样精妙的无穷变和大无限。《柒拾贰》，《猴的越狱.一则镜子寓言》，《机械动物志》这几篇都很喜欢。
6 有用 乌鸦君 2019-11-02 16:25:23
语言让人非常惊艳。从头到尾被各种意象疯狂轰炸，一段难以忘怀的奇妙之旅。
6 有用 张震老婆（V） 2019-12-17 10:28:36
写得是不错的，但真不是我的菜，不是纠结于看不看得懂，而是觉得语言本身不值得被视作那么重要的标准。当然，阅读是寻找自我的过程，世界辽阔，允许我狭隘吧。
4 有用 ROY 2019-12-18 21:24:25
扩充比喻的想象边界
4 有用 风起时想你vita 2020-05-07 16:14:53
语言在夜晚的耐心斟酌中拆解自身
2 有用 后浪 2019-11-29 15:35:33
《纸上行舟》是青年写作者黎幺的短篇小说首度结集，包括《柒拾贰》《猛犸》《机械动物志》等八篇小说。
7 有用 杨枫.js 2019-12-14 01:39:39
一半很喜欢，一半迅速放弃。山呼海啸的粘稠意象如果不能同内容产生呼应，不过是阅读的阻碍而已。放在幻想文学的语境中，本书可以被视作异化书写的范本，其中，符号堆砌同建构之间的呼应也值得关注。不过，就如同《恍惚练习》中的那场毫无快感可言的球赛一样，我们观摩的已不再是球赛本身，而是站在虚空中的叙述者的忘我自白，若要理解这份自白，与之产生共鸣，则又需要读者拥有如上帝般的百科全书级别的知识储备。对小说而言，这是否是一件好事，着实难说。
6 有用 后浪文学 2019-10-23 16:56:08
青年作者、译者黎幺新书，这条“纸上之舟”承载了超现实的事物、梦幻般的记忆、荒诞性的概念，以及对未来世界的警示寓言，它将引领读者穿梭在语言秘境中。
3 有用 atwood铲铲屎 2019-11-25 17:32:46
《柒拾贰》肇始于一个数字，途径远古传说，抵达现代困境；《机器动物志》赋予非生物乃至抽象概念以生命形体，充满了设计美感；《猛犸》则更像一个擅长驯化的网络世界模型……作者用绵密饱满的语言编织了一个“纸上之舟”，承载着精心构筑的“玲珑之物”，开启那“无中生有”的异镜之旅。这些以当代艺术或者诗歌的方式来完成的文本，没有必要严格按照小说的模式来理解，重要的是保持开放的心怀，潜入文本之中，体会语言本身的诗性力度和叙事的可塑性。同时也提醒着我们在理想世界、现实世界、网络世界之外，还有一个属于想象力的世界，这是人类产生诗意和创意的无限源泉。
3 有用 liyw 2019-11-28 19:13:09
序言中已昭示作者的赤子之心：“我希望有人能从中读到……一股汹涌的平静”。作者绝对做到了，做得非常漂亮！作者打开了我的从未存在的眼，我看到了表面矛盾合一背后的一种有意义的本质，平静无奇背后的一种破碎倾倒，安静的暴风雪。更别说过程中的各种手法，无论细看还是通观，很多都是美丽而经典的手段。唯一令我遗憾的是全书的第一句话：“作为一名写作者，序言是唯一令我愉快的文类”。见了这一句话，自己心里的那种惋惜之感有多大，真是不可言说。为什么那些稀有的高手不能写让自己愉快的小说呢？我个人特别希望看到在重重隐喻揭开后的一缕完好的热情。无情的炉火纯青者和热情的天真无知者都是吸引人的，但是在最后，我们想要的是热情的妙不可言。我不要脸地将希望都寄予时间。现在只看了三篇，序言，开篇和第二篇。我高贵的希望从现在开始。
4 有用 钟离毓 2019-12-28 12:00:32
阳光很好的周六清早，从汉德克读到黎幺，睡眼迷蒙。用哲学乃至玄学的笔法写小说，最终变成文字的游戏，寂寞的狂舞。序言很好。
11 有用 遂愿 2021-05-06 21:02:42
从“肇始”两个字，我就开始不安，文字不需要这么晦涩
2 有用 晏渐罄 2019-12-13 12:24:09
找到签名本。读了一节文史典籍课，觉得他说的“灵魂”、“文体”，其实可以换成“经验”，换成王国维在词里使用的“境界”的概念。