Name: 表演者言
ISBN: 9787521708837

作者: 电影频道《今日影评》栏目组
出版社: 中信出版集团
出版年: 2020-1
页数: 440
定价: 76.00元
装帧: 裸背锁线
ISBN: 9787521708837

豆瓣评分

7.3

89人评价

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评价:

内容简介 · · · · · ·

一个演员在上台之前，都会有预留的空间和时间，专业术语叫“候场”。

时代飞速发展，一切求新求快，如今的演员，似乎已经失去了候场的“奢侈”，他们被时间催赶着，匆匆上场，进入一个又一个角色，迅速走红，又迅速被遗忘。

非表演科班出身的周迅经过二十年片场的打磨，凭借精妙的演技和踏实的敬业精神获得了极佳的观众口碑和业内人缘，而在越来越多的与年轻演员的合作中，她切身感受到新生代演员对于表演经验的渴求，于是携手电影频道《今日影评》共同发起《表演者言》。在节目中，她先后与冯远征、奚美娟、蒋雯丽、王庆祥、黄渤、陈建斌、舒淇、段奕宏、易烊千玺等22位表演者对谈，说艺术，谈人生，共同打造新时代的22堂扎实的表演课。

表演是人类的天性，是研究人、分析人、更好地表达自我的学问，是成功人生必修的一门基础课，你，准备好表演了吗？

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作者简介 · · · · · ·

电影频道《今日影评》栏目组。《今日影评》是由电影频道推出的电影文化评论类栏目。栏目旨在发布权威电影评论声音，分享电影观点，为观众提供观影指导，为国产电影提供宣传窗口，力争成为中国电影评论的权威平台。

目录 · · · · · ·

一、表演的素养
根脉表演者：段奕宏
筋骨表演者：冯远征
求实表演者：黄渤
充实表演者：蒋雯丽
汲取表演者：秦海璐
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我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 36 条 )

表演者言的话题 · · · · · · ( 全部条 )

什么是话题

无论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。

我要写书评

表演者言的书评 · · · · · · ( 全部 7 条 )

言表演，也是言人生

文/陈佳迪 2018年，当我第一次了解到《今日影评·表演者言》这个综艺的时候，就有了想把它做成书的强烈冲动。这是由著名演员周迅和电影频道《今日影评》栏目组共同发起的清谈节目，形式很简单纯粹，周迅作为共同发起人，每一期会与一位演员嘉宾对谈，围绕一种表演素养（品格）... (展开)

2回应

迪迪陈 2019-11-28 17:33:26

【转】周迅序

亲爱的读者：很荣幸你会翻开这本书，和我一起阅读《表演者言》。这本书来自一档叫作《今日影评·表演者言》的清谈节目，节目是 2017 年电影频道和我一起发起的，今年已经是第三年了。三年前的那个下午，CCTV6 电影频道主任王平久先生以及《今日影评》节目组的同事们与我一起... (展开)

0回应

椰子也爱笑 2020-01-01 17:16:52

闫妮跑十年龙套、黄渤被牛舔：这些好演员，吊打小鲜肉十条街

文|椰子也爱笑在你看来，演员是种什么样的职业？可能一千人心中有一千种答案。有人认为，演员是文艺行业的高光者。他们身披众多星光时刻，及所有人目光之所及，围绕当红流量与资源，每天看似游乐，却能得到普通人一辈子也赚不到的酬劳。纵观近些年的影视行业，一些只有流量... (展开)

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小饭团爱设计 2020-11-11 17:17:54

剖析演员的一层表面书

这篇书评可能有关键情节透露

这本书其实是平行的，因为他里面是访谈的形式，把一个一个演员和央视的主持人，还有周迅拉在一起聊天。其中有几个重要的观点，我觉得可以分享下，首先是每个人没有绝对好，或者绝对坏，好的演员是可以把人物演绎的生动一些，角色更加丰满。其次就是有些演员是半路出家，有些... (展开)

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璇子说 2020-01-13 16:51:32

22位《表演者言》：为什么他们一出来，流量就不顶用了

这篇书评可能有关键情节透露

马上又到贺岁档电影神仙打架的时候了。陈思诚执导的《唐人街探案3》也将上映，作为一部贺岁片，唐人街系列可谓特别应景——太热闹了。而这份热闹，多半落在了剧中主角之一王宝强身上，他饰演的唐仁，市侩狡猾，咋咋呼呼，高语速，让人始终处于亢奋的状态，喜静者恐怕要觉得聒... (展开)

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李信得情感驿站 2020-01-11 11:37:47

什么是好演员？22位“老戏骨”说的一针见血

这篇书评可能有关键情节透露

近一两年观众对老戏骨的关注越来越多，与其说关注老戏骨，不如说越来越关注表演本身，这是影视圈的福气。 2017年CCYV6电影频道《今日影评》栏目组与周迅共同发起了一档节目叫《表演者言》。这档节目把镜头聚焦在了最纯粹的“演员”两个字本身，节目没有很多噱头，就是演员们分... (展开)

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迪迪陈 2019-11-28 17:29:27

【转】王平久序

起初筹备推出这档节目时，我的内心是“矛盾”的。作为文艺行业的高光者，这几年正是演员这个职业的星光时刻，几乎所有人的目光所及，都是流量、八卦、话题、资源等一切看似浮于身外之物的“标签”。我们却反其道而行之，把镜头聚焦在了最纯粹的“演员”两个字本身。演员是一个... (展开)

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《表演者言》 ------------《今日影评》Vs 周迅

狂喜与绝望

1.段奕宏：“演员要有对于自我的独到认识，但是面对自己和探索自己更重要。” “戏从对手来”，演戏更需要的是相互成全。 “为什么我们要多看书，要多去观察社会、观察世界，我觉得不仅仅是因为作为演员要真实的反应人性，真听、真看、真交流，那是一个演员必须要具备的，我更感兴趣的是生命、世界、人和社会之间的关系。” 2.冯远征：“为什么你们没有被发现？是因为你在演小角色的时候告诉自己，这只是个小角色，你没有把这个...
2020-03-14 15:06

1.段奕宏：“演员要有对于自我的独到认识，但是面对自己和探索自己更重要。” “戏从对手来”，演戏更需要的是相互成全。 “为什么我们要多看书，要多去观察社会、观察世界，我觉得不仅仅是因为作为演员要真实的反应人性，真听、真看、真交流，那是一个演员必须要具备的，我更感兴趣的是生命、世界、人和社会之间的关系。”
2.冯远征：“为什么你们没有被发现？是因为你在演小角色的时候告诉自己，这只是个小角色，你没有把这个角色演出光彩来。一个演员最后拼的是文化。这个文化是你生活当中的积累，你要观察体会，包括你自己的经历，到最后都是一种文化的体现。” 格洛托夫斯基表演体系：演员既创造戏剧动作，又引导观众进入戏剧情节之中，成为演出与观众精神、心理、感情及理智的沟通者与建树者。拥抱剧场：表演者根据剧场环境的大小、与观众的距离来决定表演的幅度与声音的大小。
3.黄渤：“演员需要把真实和真挚的东西多保留在身体里边一些，因为它们一定会慢慢流失掉。你保持的时间越长，对你来说就越好。” “表演情节容易，但表演真实难。演员可以通过看纪录片学习表演。” “演员可以通过听电影中台词的咬字、发音，学习发音、语调。” “如果把方言跟角色贴合起来，就能把角色塑造的更加准确，更加便捷的找到这个人物最根上的东西、最魂上的东西、最有个性的东西。” “真实，是高级表演达到的境界。真实的背后都有大量的依据。这个依据是演员真正去寻找的，而不是我们平时看到的皮毛。”
4.周迅：“我是听电影，听人唱歌和录音咬字的感觉。刚开始配音时，我也是找不着感觉，后来我就一直听，慢慢就可以把握语气和语调了。” 5.秦海璐：“角色真的没有大小的，但空间是有大小的。一部戏，可能打动你的地方，是真正跟你有关系的一些情境或人物。所有表演的受众是多维的。” 6.王千源：“对于演戏，我的创作理念是，不管我的角色是好人还是坏人，他首先是一个人，你得让他可爱。” “其实我们现在演戏的方法，我回过头来一想，都是大学一年级老师教的，怎么去体验生活，怎么看剧本，怎么理台词、背台词，这些都是没有改变的。但是有的人坚持了一半，他就不这么做了。有的人坚持下去，一直到六十岁，他的收获就不一样了。尽自己所能把每一个角色创作好，这就是演员的本分。” 7.吴君如：“我认为一个好的演员，能够随时随地开放自己，接受不同地方、不同背景和不同文化的演员，要跟不同的艺术家合作，多融合，才能不断提高。” 8.陈冲：“恐惧、害怕、畏，其实是一种力量，我们要学会去正视它。正视了它，我觉得就可以做到无畏。” 9.陈建斌：“思考角色的职业和生活状态，演绎角色身上最重要的特质。” “石可破也而不可夺坚，丹可磨也而不可夺赤。” “在话剧排演和演出过程中，最重要的就是把话剧分成“见观众时”和“见观众前”两个阶段。在你见到观众之前，话剧实际上并不是真正的开始。斯坦尼斯拉夫斯基说过，“真正的话剧演出是从第二十场开始的”，刚开始的时候，你一直在跟现场的观众进行互动，你在试探观众，观众也在试探你。在你演了二十场之后，你跟观众之间达成了一个默契，你才能把握这个角色、这个舞台、现场的氛围…… 舞台剧和电影、电视剧最大的区别就是，舞台剧的表演是人和人之间的，电影和电视剧的表演是人和机器之间的。为什么说演话剧对演员是一次水平上的提高，因为在表演的过程中他会根据观众的反应，不断的修正自己的表演。
10.舒淇：“有时，导演看似毫无要求，实则需要演员去激发他的灵感。” “表演者可以通过观摩以前的作品，来思考和突破当下的表演方式。” “演员不能与时代脱节，要随着观众审美的改变调整表演方式，但又不可以盲从。”
11.田壮壮：“通过对手演员的表演，找到人物的关系，更真实的进入表演。” 12.“不受虚言，不听浮术，不采华名，不兴伪事。”---汉.荀悦《申鉴.俗嫌》 13.于和伟：“对于经典角色的塑造，表演要有趣，方式可以年轻。” “演员表演与情境的充分融合，有助于将叙事丰富化及趣味化。” “出场的戏特别重要，一出场，你要带出这个人的一生。”

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狂喜与绝望

1.段奕宏：“演员要有对于自我的独到认识，但是面对自己和探索自己更重要。” “戏从对手来”，演戏更需要的是相互成全。 “为什么我们要多看书，要多去观察社会、观察世界，我觉得不仅仅是因为作为演员要真实的反应人性，真听、真看、真交流，那是一个演员必须要具备的，我更感兴趣的是生命、世界、人和社会之间的关系。” 2.冯远征：“为什么你们没有被发现？是因为你在演小角色的时候告诉自己，这只是个小角色，你没有把这个...
2020-03-14 15:06

1.段奕宏：“演员要有对于自我的独到认识，但是面对自己和探索自己更重要。” “戏从对手来”，演戏更需要的是相互成全。 “为什么我们要多看书，要多去观察社会、观察世界，我觉得不仅仅是因为作为演员要真实的反应人性，真听、真看、真交流，那是一个演员必须要具备的，我更感兴趣的是生命、世界、人和社会之间的关系。”
2.冯远征：“为什么你们没有被发现？是因为你在演小角色的时候告诉自己，这只是个小角色，你没有把这个角色演出光彩来。一个演员最后拼的是文化。这个文化是你生活当中的积累，你要观察体会，包括你自己的经历，到最后都是一种文化的体现。” 格洛托夫斯基表演体系：演员既创造戏剧动作，又引导观众进入戏剧情节之中，成为演出与观众精神、心理、感情及理智的沟通者与建树者。拥抱剧场：表演者根据剧场环境的大小、与观众的距离来决定表演的幅度与声音的大小。
3.黄渤：“演员需要把真实和真挚的东西多保留在身体里边一些，因为它们一定会慢慢流失掉。你保持的时间越长，对你来说就越好。” “表演情节容易，但表演真实难。演员可以通过看纪录片学习表演。” “演员可以通过听电影中台词的咬字、发音，学习发音、语调。” “如果把方言跟角色贴合起来，就能把角色塑造的更加准确，更加便捷的找到这个人物最根上的东西、最魂上的东西、最有个性的东西。” “真实，是高级表演达到的境界。真实的背后都有大量的依据。这个依据是演员真正去寻找的，而不是我们平时看到的皮毛。”
4.周迅：“我是听电影，听人唱歌和录音咬字的感觉。刚开始配音时，我也是找不着感觉，后来我就一直听，慢慢就可以把握语气和语调了。” 5.秦海璐：“角色真的没有大小的，但空间是有大小的。一部戏，可能打动你的地方，是真正跟你有关系的一些情境或人物。所有表演的受众是多维的。” 6.王千源：“对于演戏，我的创作理念是，不管我的角色是好人还是坏人，他首先是一个人，你得让他可爱。” “其实我们现在演戏的方法，我回过头来一想，都是大学一年级老师教的，怎么去体验生活，怎么看剧本，怎么理台词、背台词，这些都是没有改变的。但是有的人坚持了一半，他就不这么做了。有的人坚持下去，一直到六十岁，他的收获就不一样了。尽自己所能把每一个角色创作好，这就是演员的本分。” 7.吴君如：“我认为一个好的演员，能够随时随地开放自己，接受不同地方、不同背景和不同文化的演员，要跟不同的艺术家合作，多融合，才能不断提高。” 8.陈冲：“恐惧、害怕、畏，其实是一种力量，我们要学会去正视它。正视了它，我觉得就可以做到无畏。” 9.陈建斌：“思考角色的职业和生活状态，演绎角色身上最重要的特质。” “石可破也而不可夺坚，丹可磨也而不可夺赤。” “在话剧排演和演出过程中，最重要的就是把话剧分成“见观众时”和“见观众前”两个阶段。在你见到观众之前，话剧实际上并不是真正的开始。斯坦尼斯拉夫斯基说过，“真正的话剧演出是从第二十场开始的”，刚开始的时候，你一直在跟现场的观众进行互动，你在试探观众，观众也在试探你。在你演了二十场之后，你跟观众之间达成了一个默契，你才能把握这个角色、这个舞台、现场的氛围…… 舞台剧和电影、电视剧最大的区别就是，舞台剧的表演是人和人之间的，电影和电视剧的表演是人和机器之间的。为什么说演话剧对演员是一次水平上的提高，因为在表演的过程中他会根据观众的反应，不断的修正自己的表演。
10.舒淇：“有时，导演看似毫无要求，实则需要演员去激发他的灵感。” “表演者可以通过观摩以前的作品，来思考和突破当下的表演方式。” “演员不能与时代脱节，要随着观众审美的改变调整表演方式，但又不可以盲从。”
11.田壮壮：“通过对手演员的表演，找到人物的关系，更真实的进入表演。” 12.“不受虚言，不听浮术，不采华名，不兴伪事。”---汉.荀悦《申鉴.俗嫌》 13.于和伟：“对于经典角色的塑造，表演要有趣，方式可以年轻。” “演员表演与情境的充分融合，有助于将叙事丰富化及趣味化。” “出场的戏特别重要，一出场，你要带出这个人的一生。”

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2020-03-14 15:06

1.段奕宏：“演员要有对于自我的独到认识，但是面对自己和探索自己更重要。” “戏从对手来”，演戏更需要的是相互成全。 “为什么我们要多看书，要多去观察社会、观察世界，我觉得不仅仅是因为作为演员要真实的反应人性，真听、真看、真交流，那是一个演员必须要具备的，我更感兴趣的是生命、世界、人和社会之间的关系。”
2.冯远征：“为什么你们没有被发现？是因为你在演小角色的时候告诉自己，这只是个小角色，你没有把这个角色演出光彩来。一个演员最后拼的是文化。这个文化是你生活当中的积累，你要观察体会，包括你自己的经历，到最后都是一种文化的体现。” 格洛托夫斯基表演体系：演员既创造戏剧动作，又引导观众进入戏剧情节之中，成为演出与观众精神、心理、感情及理智的沟通者与建树者。拥抱剧场：表演者根据剧场环境的大小、与观众的距离来决定表演的幅度与声音的大小。
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4.周迅：“我是听电影，听人唱歌和录音咬字的感觉。刚开始配音时，我也是找不着感觉，后来我就一直听，慢慢就可以把握语气和语调了。” 5.秦海璐：“角色真的没有大小的，但空间是有大小的。一部戏，可能打动你的地方，是真正跟你有关系的一些情境或人物。所有表演的受众是多维的。” 6.王千源：“对于演戏，我的创作理念是，不管我的角色是好人还是坏人，他首先是一个人，你得让他可爱。” “其实我们现在演戏的方法，我回过头来一想，都是大学一年级老师教的，怎么去体验生活，怎么看剧本，怎么理台词、背台词，这些都是没有改变的。但是有的人坚持了一半，他就不这么做了。有的人坚持下去，一直到六十岁，他的收获就不一样了。尽自己所能把每一个角色创作好，这就是演员的本分。” 7.吴君如：“我认为一个好的演员，能够随时随地开放自己，接受不同地方、不同背景和不同文化的演员，要跟不同的艺术家合作，多融合，才能不断提高。” 8.陈冲：“恐惧、害怕、畏，其实是一种力量，我们要学会去正视它。正视了它，我觉得就可以做到无畏。” 9.陈建斌：“思考角色的职业和生活状态，演绎角色身上最重要的特质。” “石可破也而不可夺坚，丹可磨也而不可夺赤。” “在话剧排演和演出过程中，最重要的就是把话剧分成“见观众时”和“见观众前”两个阶段。在你见到观众之前，话剧实际上并不是真正的开始。斯坦尼斯拉夫斯基说过，“真正的话剧演出是从第二十场开始的”，刚开始的时候，你一直在跟现场的观众进行互动，你在试探观众，观众也在试探你。在你演了二十场之后，你跟观众之间达成了一个默契，你才能把握这个角色、这个舞台、现场的氛围…… 舞台剧和电影、电视剧最大的区别就是，舞台剧的表演是人和人之间的，电影和电视剧的表演是人和机器之间的。为什么说演话剧对演员是一次水平上的提高，因为在表演的过程中他会根据观众的反应，不断的修正自己的表演。
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