内容简介 · · · · · ·
"DaVinci Resolve 15是集合了剪辑、合成、调色和混音于一体的超大型软件，其内容已经远远超出了影视调色本身。作为一本解密影视调色的图书，本书将以百分之八十的篇幅讲解达芬奇调色本身，百分之二十的篇幅讲解达芬奇的剪辑、合成和混音知识。
本书共16章，系统地讲解了达芬奇调色的软硬件搭配、基础操作、媒体管理、剪辑编辑、套底流程、色彩科学、一级调色、二级调色、节点调色、LUT详解、OFX特效、调色管理、输出交付、色彩美学、Fusion合成以及Fairlight混音等内容，并且以案例形式把调色的技巧、经验和风格进行演示与总结。书中案例涉及广告调色、人像调色、MV调色和宣传片调色等内容，特别适合初学者向专业调色师进化。
本书是一本中文版的达芬奇调色书，中文菜单和中文界面更适合中国用户的使用习惯。本书讲解的调色理论简洁实用，调色案例贴近实战，可以作为影...
"DaVinci Resolve 15是集合了剪辑、合成、调色和混音于一体的超大型软件，其内容已经远远超出了影视调色本身。作为一本解密影视调色的图书，本书将以百分之八十的篇幅讲解达芬奇调色本身，百分之二十的篇幅讲解达芬奇的剪辑、合成和混音知识。
本书共16章，系统地讲解了达芬奇调色的软硬件搭配、基础操作、媒体管理、剪辑编辑、套底流程、色彩科学、一级调色、二级调色、节点调色、LUT详解、OFX特效、调色管理、输出交付、色彩美学、Fusion合成以及Fairlight混音等内容，并且以案例形式把调色的技巧、经验和风格进行演示与总结。书中案例涉及广告调色、人像调色、MV调色和宣传片调色等内容，特别适合初学者向专业调色师进化。
本书是一本中文版的达芬奇调色书，中文菜单和中文界面更适合中国用户的使用习惯。本书讲解的调色理论简洁实用，调色案例贴近实战，可以作为影视制作专业的调色教材和参考书。随书附赠光盘包含了所需的调色素材、调色台手册以及重点内容的教学录像，便于读者学习掌握达芬奇调色的技能和调色台的使用方法。本书不仅适合于调色师阅读，而且对剪辑师、合成师、摄影师、导演和独立电影制作人也具有一定的参考价值。"
作者简介 · · · · · ·
"孙春星
达芬奇调色师
运动图形专家
2005年开始从事电视包装行业，曾为CCTV、BTV、河南卫视、山东卫视、陕西卫视等多个频道提供品牌策划及运动图形服务
2008年起致力于影视调色的学习和研究
2015年创立“春星开讲”教育品牌，致力于达芬奇调色的研究与教学。已出版的著作有《After Effects/3ds Max电视包装完全学习手册》和《DaVinci Resolve 11中文版达芬奇影视调色密码》《锐点中视After Effects+C4D电视包装高手真经》等书。
"
目录 · · · · · ·
"第1章 达芬奇调色系统概述
1.1 达芬奇调色系统发展简史 .2
1.2 达芬奇是一个完整的调色系统 .4
1.3 选择操作系统.5
1.4 达芬奇的硬件构成 .6
1.4.1 主机 7
· · · · · · (更多)
1.1 达芬奇调色系统发展简史 .2
1.2 达芬奇是一个完整的调色系统 .4
1.3 选择操作系统.5
1.4 达芬奇的硬件构成 .6
1.4.1 主机 7
· · · · · · (更多)
"第1章 达芬奇调色系统概述
1.1 达芬奇调色系统发展简史 .2
1.2 达芬奇是一个完整的调色系统 .4
1.3 选择操作系统.5
1.4 达芬奇的硬件构成 .6
1.4.1 主机 7
1.4.2 GUI（图形用户界面Graphical User Interface） 8
1.4.3 监视器 9
1.4.4 电影放映机 11
1.4.5 I/O卡 .11
1.4.6 硬件示波器 12
1.4.7 存储设备 13
1.4.8 达芬奇调色台 14
1.4.9 设置调色环境 21
1.5 达芬奇软件 24
1.5.1 达芬奇软件版本的划分 24
1.5.2 安装达芬奇15的最低系统需求 25
1.5.3 安装达芬奇软件 25
1.6 本章小结 26
第2章 达芬奇软件操作基础
2.1 项目管理器 28
2.2 项目设置 28
2.2.1 预设 29
2.2.2 主设置 29
2.2.3 图像缩放调整 30
2.2.4 色彩管理 31
2.2.5 常规选项 33
2.2.6 Camera RAW 35
2.2.7 录机采集与回放 35
2.2.8 字幕 36
2.3 偏好设置 36
2.3.1 系统偏好设置 36
2.3.2 用户偏好设置 40
2.4 界面介绍 43
2.5 操控达芬奇 44
2.5.1 鼠标操作技巧 44
2.5.2 键盘与快捷键 45
2.6 调色台操作 46
2.6.1 轨迹球区 46
2.6.2 旋钮区 47
2.6.3 按键区 49
2.7 本章小结 50
第3章 媒体管理
3.1 媒体页面简介. 52
3.2 媒体的来源及类型 . 52
3.2.1 数字摄影摄像机 52
3.2.2 达芬奇15支持的格式及编码 57
3.3 读懂元数据 57
3.4 媒体导入与管理 . 58
3.5 克隆工具 58
3.6 本章小结 58
第4章 剪辑与套底
4.1 达芬奇剪辑的优点 60
4.1.1 极速响应 60
4.1.2 创意剪辑 61
4.1.3 高级修剪 62
4.1.4 堆放时间线 62
4.1.5 音频叠加 63
4.1.6 多机位剪辑 63
4.1.7 使用媒体夹 64
4.1.8 插件特效 64
4.1.9 速度特效 65
4.1.10 时间线曲线编辑器 65
4.2 达芬奇剪辑界面简介 66
4.3 All In One流程 . 66
4.4 套底回批流程. 67
4.4.1 什么是“套底” 67
4.4.2 套底前的准备工作 68
4.4.3 套底后的核对工作 69
4.5 套底流程视频演示 . 69
4.6 场景剪切调色流程 . 69
4.7 本章小结 70
第5章 色彩科学
5.1 色彩科学基础. 72
5.1.1 光与色 72
5.1.2 色彩模式与色彩空间 73
5.1.3 调色公式 74
5.2 视频技术基础. 76
5.2.1 像素 76
5.2.2 分辨率 76
5.2.3 画面宽高比 76
5.2.4 帧速率 77
5.2.5 场 77
5.2.6 感光元件 80
5.2.7 信噪比 80
5.2.8 采样与量化 80
5.2.9 视频标准与格式 81
5.2.10 时间码 82
5.2.11 伽马 82
5.3 RAW、Log与709 . 82
5.3.1 RAW .83
5.3.2 Log 83
5.3.3 709 83
5.4 色彩管理 84
5.4.1 YRGB .84
5.4.2 RCM .84
5.4.3 ACES 85
5.5 读懂示波器 90
5.5.1 软件示波器简介 90
5.5.2 波形图示波器 91
5.5.3 分量示波器 97
5.5.4 矢量示波器 101
5.5.5 直方图示波器 114
5.6 本章小结 117
第6章 一级调色
6.1 调色入门 120
6.1.1 调色之目的 120
6.1.2 品质最佳化 120
6.1.3 突出重点 122
6.1.4 观众预期 123
6.1.5 平衡场景 123
6.1.6 塑造风格 124
6.1.7 质量控制 124
6.1.8 探索无限 124
6.2 调色页面简介. 125
6.3 关于一级调色. 125
6.4 色轮调色 126
6.4.1 一级校色轮 126
6.4.2 Log校色轮 128
6.4.3 一级校色条 131
6.5 反差与平衡 131
6.5.1 案例：调整情侣镜头 132
6.5.2 案例：调整旅店镜头 135
6.6 色彩匹配 139
6.6.1 色彩匹配面板 139
6.6.2 案例：色彩匹配 140
6.7 RGB混合器 143
6.8 降噪与动态模糊 . 144
6.8.1 降噪 145
6.8.2 运动模糊 148
6.9 Camera Raw . 149
6.9.1 关于Camera RAW 150
6.9.2 达芬奇与RAW .150
6.10 本章小结 151
第7章 二级调色
7.1 关于二级调色. 154
7.2 曲线调色 154
7.2.1 自定义曲线 154
7.2.2 HSL曲线 .156
7.2.3 曲线调色案例 159
7.3 限定器 . 173
7.3.1 HSL限定器 .173
7.3.2 RGB限定器 174
7.3.3 亮度限定器 175
7.3.4 3D限定器 .175
7.4 窗口（PowerWindows） . 176
7.4.1 窗口面板 176
7.4.2 窗口的布尔运算 177
7.5 跟踪与稳定 177
7.5.1 跟踪 178
7.5.2 稳定 179
7.6 键（Key） . 179
7.7 案例：鹅湖山下 . 180
7.7.1 一级调色 180
7.7.2 修复高光 182
7.7.3 调整天空 184
7.7.4 调整山脉 186
7.7.5 处理绿树 188
7.7.6 提升鹅头 190
7.7.7 最终调整 192
7.8 案例：季节变换 . 193
7.8.1 一级调色 193
7.8.2 二级调色 195
7.8.3 关键帧动画 196
7.9 本章小结 199
第8章 节点详解
8.1 节点概述 202
8.2 节点的类型 203
8.2.1 校正器节点 204
8.2.2 并行混合器节点 204
8.2.3 图层混合器节点 205
8.2.4 键混合器节点 206
8.2.5 分离器与接合器节点 206
8.2.6 外部节点 206
8.3 串行节点与并行混合器 207
8.4 并行混合器与图层混合器 . 210
8.5 利用“添加源”命令处理HDRx素材 214
8.6 利用“外部蒙版”进行分层调色 214
8.7 本章小结 218
第9章 LUT详解
9.1 LUT（查找表）基础知识 . 220
9.1.1 LUT到底是什么.220
9.1.2 1D LUT和3D LUT的区别 .222
9.2 LUT的功能分类 . 223
9.2.1 色彩管理 224
9.2.2 技术转换 224
9.2.3 影像风格 226
9.3 第三方品牌LUT . 226
9.3.1 OSIRIS胶片模拟LUT 226
9.3.2 ImpulZ 228
9.3.3 Koji LUT 229
9.3.4 FilmConvert 230
9.3.5 其他品牌LUT .230
9.4 应用LUT 230
9.4.1 为项目应用LUT .230
9.4.2 为监视器应用LUT .231
9.4.3 为检视器应用LUT .231
9.4.4 为示波器应用LUT .231
9.4.5 为片段应用LUT .232
9.4.6 为时间线应用LUT .232
9.5 LUT画廊 233
9.6 制作LUT 236
9.6.1 利用达芬奇软件制作LUT .236
9.6.2 利用LUTcalc软件制作LUT .238
9.7 Lattice——查看、编辑与创建LUT . 238
9.7.1 如何获取Lattice软件 .238
9.7.2 利用Lattice查看与分析LUT .239
9.7.3 利用Lattice编辑与修改LUT .242
9.7.4 利用Lattice制作LUT .243
9.8 利用3D LUT Creator插件完成风格化制作 . 249
9.8.1 3D LUT Creator简介 249
9.8.2 利用插件桥接3D LUT Creator和达芬奇 254
9.8.3 3D LUT Creator使用匹配色卡 255
9.8.4 特艺色风格制作 258
9.8.5 OrangeTeal风格制作 261
9.8.6 局部留色风格制作 265
9.9 本章小结 268
第10章 OFX特效
10.1 特效插件的基础知识 270
10.1.1 Resolve FX与OpenFX270
10.1.2 特效插件操作基础 270
10.2 内置ResolveFX特效介绍 . 274
10.2.1 ResolveFX Revival（修复） .274
10.2.2 ResolveFX优化 277
10.2.3 ResolveFX光线 280
10.2.4 ResolveFX变形 282
10.2.5 ResolveFX变换 285
10.2.6 ResolveFX模糊 286
10.2.7 ResolveFX生成 288
10.2.8 ResolveFX纹理 290
10.2.9 ResolveFX色彩 291
10.2.10 ResolveFX锐化 294
10.2.11 ResolveFX风格化 295
10.3 第三方OFX特效插件介绍 299
10.3.1 蓝宝石（sapphire）插件 .299
10.3.2 BCC插件 299
10.3.3 RedGiant .300
10.4 本章小结 300
第11章 调色管理
11.1 调色管理——安全与高效 . 302
11.1.1 让调色更安全 .302
11.1.2 让调色更高效 304
11.2 数据库管理 304
11.2.1 数据库的层级结构 305
11.2.2 默认数据库的存放位置 305
11.2.3 数据库面板简介 305
11.2.4 创建磁盘数据库 307
11.3 迁移调色项目 . 308
11.3.1 导入与导出项目 308
11.3.2 存档与恢复项目 310
11.3.3 备份与还原数据库 311
11.4 画廊与静帧 312
11.4.1 抓取与删除静帧 313
11.4.2 播放静帧与划像模式 313
11.4.3 利用静帧集组织静帧 314
11.4.4 PowerGrade 314
11.4.5 导出与导入静帧 315
11.4.6 使用记忆 317
11.5 版本 . 317
11.5.1 本地版本与远程版本 318
11.5.2 版本名称预设 318
11.5.3 版本与分屏 318
11.6 群组 . 319
11.7 本章小结 320
第12章 输出交付
12.1 交付页面简介. 322
12.2 常用的渲染设置 . 322
12.2.1 渲染设置的预设 322
12.2.2 创建附加视频输出 329
12.3 常用格式与编码简介 330
12.3.1 文件格式简介 330
12.3.2 编码简介 332
12.4 电影DCP打包 334
12.5 利用商业工作流程 . 336
12.6 输出带有Alpha通道的文件. 336
12.7 本章小结 338
第13章 色彩美学
13.1 色彩基础 340
13.2 色彩的对比 340
13.2.1 色相对比 340
13.2.2 纯度对比 341
13.2.3 明度对比 341
13.2.4 冷暖对比 342
13.2.5 补色对比 342
13.3 色彩的象征 343
13.3.1 红色的象征意义 343
13.3.2 粉红的象征意义 344
13.3.3 蓝色的象征意义 344
13.3.4 绿色的象征意义 345
13.3.5 黄色的象征意义 345
13.3.6 橙色的象征意义 346
13.3.7 紫色的象征意义 346
13.3.8 灰色的象征意义 347
13.4 广告片的色彩规律 . 347
13.4.1 食品类商品 348
13.4.2 药品类商品 348
13.4.3 化妆品类商品 348
13.4.4 五金机械类商品 349
13.4.5 儿童用品类商品 349
13.4.6 广告片中的肤色处理 350
13.5 胶片美学及其模拟方法探索 . 351
13.5.1 什么是胶片质感 352
13.5.2 数字视频模拟胶片质感所面临的问题 352
13.5.3 以调色手段模拟胶片质感的解决方案 356
13.6 本章小结 360
第14章 Fusion合成
14.1 Fusion合成简介 . 362
14.1.1 Fusion能做什么 .362
14.1.2 学Fusion难不难 .367
14.2 Fusion操作基础 . 368
14.2.1 界面布局 368
14.2.2 检视器（视图） 369
14.2.3 时间标尺与导航控制 374
14.2.4 工具栏 379
14.2.5 节点编辑器 379
14.2.6 特效库 381
14.2.7 检查器 382
14.2.8 关键帧编辑器 383
14.2.9 样条线编辑器 383
14.2.10 缩略图时间线 383
14.2.11 媒体池 384
14.2.12 控制台 384
14.3 Fusion合成案例——文本跟随 . 385
14.3.1 新建项目并导入素材 385
14.3.2 解算跟踪数据 387
14.3.3 创建文本 389
14.3.4 让文本跟随人物运动 391
14.4 本章小结 393
第15章 Fairlight混音
15.1 Fairlight简史 396
15.2 Fairlight的优势. 396
15.2.1 强劲混音 396
15.2.2 全面自动化 397
15.2.3 录音、旁白与ADR 398
15.2.4 Fairlight音频加速器.398
15.2.5 高级监听工具 399
15.2.6 3D音频 .399
15.2.7 Fairlight专业调音台.400
15.2.8 全方位技监 400
15.3 音频制作流程. 400
15.3.1 什么是音频后期制作 401
15.3.2 什么是音频后期制作工作流程 401
15.3.3 对原声带进行注记 402
15.3.4 同期声对白剪辑 402
15.3.5 音响设计与音效剪辑 403
15.3.6 配乐剪辑 403
15.3.7 强化与美化声轨 404
15.3.8 混音与母版制作 405
15.4 Fairlight软件基础 . 405
15.4.1 Fairlight界面布局.405
15.4.2 Fairlight操作基础.406
15.4.3 Fairlight案例制作.406
15.5 本章小结 406
第16章 常见问题答疑
16.1 安装、启动、运行与卸载问题 . 408
16.2 界面相关问题. 411
16.3 监视器相关问题 . 413
16.4 调色工作相关问题 . 414
16.4.1 问：学习达芬奇好找工作吗 414
16.4.2 问：达芬奇调色业务怎么个收费标准 414
16.4.3 问：电影、电视剧和广告片调色各有什么特点 415
16.5 本章小结 415"
· · · · · · (收起)
1.1 达芬奇调色系统发展简史 .2
1.2 达芬奇是一个完整的调色系统 .4
1.3 选择操作系统.5
1.4 达芬奇的硬件构成 .6
1.4.1 主机 7
1.4.2 GUI（图形用户界面Graphical User Interface） 8
1.4.3 监视器 9
1.4.4 电影放映机 11
1.4.5 I/O卡 .11
1.4.6 硬件示波器 12
1.4.7 存储设备 13
1.4.8 达芬奇调色台 14
1.4.9 设置调色环境 21
1.5 达芬奇软件 24
1.5.1 达芬奇软件版本的划分 24
1.5.2 安装达芬奇15的最低系统需求 25
1.5.3 安装达芬奇软件 25
1.6 本章小结 26
第2章 达芬奇软件操作基础
2.1 项目管理器 28
2.2 项目设置 28
2.2.1 预设 29
2.2.2 主设置 29
2.2.3 图像缩放调整 30
2.2.4 色彩管理 31
2.2.5 常规选项 33
2.2.6 Camera RAW 35
2.2.7 录机采集与回放 35
2.2.8 字幕 36
2.3 偏好设置 36
2.3.1 系统偏好设置 36
2.3.2 用户偏好设置 40
2.4 界面介绍 43
2.5 操控达芬奇 44
2.5.1 鼠标操作技巧 44
2.5.2 键盘与快捷键 45
2.6 调色台操作 46
2.6.1 轨迹球区 46
2.6.2 旋钮区 47
2.6.3 按键区 49
2.7 本章小结 50
第3章 媒体管理
3.1 媒体页面简介. 52
3.2 媒体的来源及类型 . 52
3.2.1 数字摄影摄像机 52
3.2.2 达芬奇15支持的格式及编码 57
3.3 读懂元数据 57
3.4 媒体导入与管理 . 58
3.5 克隆工具 58
3.6 本章小结 58
第4章 剪辑与套底
4.1 达芬奇剪辑的优点 60
4.1.1 极速响应 60
4.1.2 创意剪辑 61
4.1.3 高级修剪 62
4.1.4 堆放时间线 62
4.1.5 音频叠加 63
4.1.6 多机位剪辑 63
4.1.7 使用媒体夹 64
4.1.8 插件特效 64
4.1.9 速度特效 65
4.1.10 时间线曲线编辑器 65
4.2 达芬奇剪辑界面简介 66
4.3 All In One流程 . 66
4.4 套底回批流程. 67
4.4.1 什么是“套底” 67
4.4.2 套底前的准备工作 68
4.4.3 套底后的核对工作 69
4.5 套底流程视频演示 . 69
4.6 场景剪切调色流程 . 69
4.7 本章小结 70
第5章 色彩科学
5.1 色彩科学基础. 72
5.1.1 光与色 72
5.1.2 色彩模式与色彩空间 73
5.1.3 调色公式 74
5.2 视频技术基础. 76
5.2.1 像素 76
5.2.2 分辨率 76
5.2.3 画面宽高比 76
5.2.4 帧速率 77
5.2.5 场 77
5.2.6 感光元件 80
5.2.7 信噪比 80
5.2.8 采样与量化 80
5.2.9 视频标准与格式 81
5.2.10 时间码 82
5.2.11 伽马 82
5.3 RAW、Log与709 . 82
5.3.1 RAW .83
5.3.2 Log 83
5.3.3 709 83
5.4 色彩管理 84
5.4.1 YRGB .84
5.4.2 RCM .84
5.4.3 ACES 85
5.5 读懂示波器 90
5.5.1 软件示波器简介 90
5.5.2 波形图示波器 91
5.5.3 分量示波器 97
5.5.4 矢量示波器 101
5.5.5 直方图示波器 114
5.6 本章小结 117
第6章 一级调色
6.1 调色入门 120
6.1.1 调色之目的 120
6.1.2 品质最佳化 120
6.1.3 突出重点 122
6.1.4 观众预期 123
6.1.5 平衡场景 123
6.1.6 塑造风格 124
6.1.7 质量控制 124
6.1.8 探索无限 124
6.2 调色页面简介. 125
6.3 关于一级调色. 125
6.4 色轮调色 126
6.4.1 一级校色轮 126
6.4.2 Log校色轮 128
6.4.3 一级校色条 131
6.5 反差与平衡 131
6.5.1 案例：调整情侣镜头 132
6.5.2 案例：调整旅店镜头 135
6.6 色彩匹配 139
6.6.1 色彩匹配面板 139
6.6.2 案例：色彩匹配 140
6.7 RGB混合器 143
6.8 降噪与动态模糊 . 144
6.8.1 降噪 145
6.8.2 运动模糊 148
6.9 Camera Raw . 149
6.9.1 关于Camera RAW 150
6.9.2 达芬奇与RAW .150
6.10 本章小结 151
第7章 二级调色
7.1 关于二级调色. 154
7.2 曲线调色 154
7.2.1 自定义曲线 154
7.2.2 HSL曲线 .156
7.2.3 曲线调色案例 159
7.3 限定器 . 173
7.3.1 HSL限定器 .173
7.3.2 RGB限定器 174
7.3.3 亮度限定器 175
7.3.4 3D限定器 .175
7.4 窗口（PowerWindows） . 176
7.4.1 窗口面板 176
7.4.2 窗口的布尔运算 177
7.5 跟踪与稳定 177
7.5.1 跟踪 178
7.5.2 稳定 179
7.6 键（Key） . 179
7.7 案例：鹅湖山下 . 180
7.7.1 一级调色 180
7.7.2 修复高光 182
7.7.3 调整天空 184
7.7.4 调整山脉 186
7.7.5 处理绿树 188
7.7.6 提升鹅头 190
7.7.7 最终调整 192
7.8 案例：季节变换 . 193
7.8.1 一级调色 193
7.8.2 二级调色 195
7.8.3 关键帧动画 196
7.9 本章小结 199
第8章 节点详解
8.1 节点概述 202
8.2 节点的类型 203
8.2.1 校正器节点 204
8.2.2 并行混合器节点 204
8.2.3 图层混合器节点 205
8.2.4 键混合器节点 206
8.2.5 分离器与接合器节点 206
8.2.6 外部节点 206
8.3 串行节点与并行混合器 207
8.4 并行混合器与图层混合器 . 210
8.5 利用“添加源”命令处理HDRx素材 214
8.6 利用“外部蒙版”进行分层调色 214
8.7 本章小结 218
第9章 LUT详解
9.1 LUT（查找表）基础知识 . 220
9.1.1 LUT到底是什么.220
9.1.2 1D LUT和3D LUT的区别 .222
9.2 LUT的功能分类 . 223
9.2.1 色彩管理 224
9.2.2 技术转换 224
9.2.3 影像风格 226
9.3 第三方品牌LUT . 226
9.3.1 OSIRIS胶片模拟LUT 226
9.3.2 ImpulZ 228
9.3.3 Koji LUT 229
9.3.4 FilmConvert 230
9.3.5 其他品牌LUT .230
9.4 应用LUT 230
9.4.1 为项目应用LUT .230
9.4.2 为监视器应用LUT .231
9.4.3 为检视器应用LUT .231
9.4.4 为示波器应用LUT .231
9.4.5 为片段应用LUT .232
9.4.6 为时间线应用LUT .232
9.5 LUT画廊 233
9.6 制作LUT 236
9.6.1 利用达芬奇软件制作LUT .236
9.6.2 利用LUTcalc软件制作LUT .238
9.7 Lattice——查看、编辑与创建LUT . 238
9.7.1 如何获取Lattice软件 .238
9.7.2 利用Lattice查看与分析LUT .239
9.7.3 利用Lattice编辑与修改LUT .242
9.7.4 利用Lattice制作LUT .243
9.8 利用3D LUT Creator插件完成风格化制作 . 249
9.8.1 3D LUT Creator简介 249
9.8.2 利用插件桥接3D LUT Creator和达芬奇 254
9.8.3 3D LUT Creator使用匹配色卡 255
9.8.4 特艺色风格制作 258
9.8.5 OrangeTeal风格制作 261
9.8.6 局部留色风格制作 265
9.9 本章小结 268
第10章 OFX特效
10.1 特效插件的基础知识 270
10.1.1 Resolve FX与OpenFX270
10.1.2 特效插件操作基础 270
10.2 内置ResolveFX特效介绍 . 274
10.2.1 ResolveFX Revival（修复） .274
10.2.2 ResolveFX优化 277
10.2.3 ResolveFX光线 280
10.2.4 ResolveFX变形 282
10.2.5 ResolveFX变换 285
10.2.6 ResolveFX模糊 286
10.2.7 ResolveFX生成 288
10.2.8 ResolveFX纹理 290
10.2.9 ResolveFX色彩 291
10.2.10 ResolveFX锐化 294
10.2.11 ResolveFX风格化 295
10.3 第三方OFX特效插件介绍 299
10.3.1 蓝宝石（sapphire）插件 .299
10.3.2 BCC插件 299
10.3.3 RedGiant .300
10.4 本章小结 300
第11章 调色管理
11.1 调色管理——安全与高效 . 302
11.1.1 让调色更安全 .302
11.1.2 让调色更高效 304
11.2 数据库管理 304
11.2.1 数据库的层级结构 305
11.2.2 默认数据库的存放位置 305
11.2.3 数据库面板简介 305
11.2.4 创建磁盘数据库 307
11.3 迁移调色项目 . 308
11.3.1 导入与导出项目 308
11.3.2 存档与恢复项目 310
11.3.3 备份与还原数据库 311
11.4 画廊与静帧 312
11.4.1 抓取与删除静帧 313
11.4.2 播放静帧与划像模式 313
11.4.3 利用静帧集组织静帧 314
11.4.4 PowerGrade 314
11.4.5 导出与导入静帧 315
11.4.6 使用记忆 317
11.5 版本 . 317
11.5.1 本地版本与远程版本 318
11.5.2 版本名称预设 318
11.5.3 版本与分屏 318
11.6 群组 . 319
11.7 本章小结 320
第12章 输出交付
12.1 交付页面简介. 322
12.2 常用的渲染设置 . 322
12.2.1 渲染设置的预设 322
12.2.2 创建附加视频输出 329
12.3 常用格式与编码简介 330
12.3.1 文件格式简介 330
12.3.2 编码简介 332
12.4 电影DCP打包 334
12.5 利用商业工作流程 . 336
12.6 输出带有Alpha通道的文件. 336
12.7 本章小结 338
第13章 色彩美学
13.1 色彩基础 340
13.2 色彩的对比 340
13.2.1 色相对比 340
13.2.2 纯度对比 341
13.2.3 明度对比 341
13.2.4 冷暖对比 342
13.2.5 补色对比 342
13.3 色彩的象征 343
13.3.1 红色的象征意义 343
13.3.2 粉红的象征意义 344
13.3.3 蓝色的象征意义 344
13.3.4 绿色的象征意义 345
13.3.5 黄色的象征意义 345
13.3.6 橙色的象征意义 346
13.3.7 紫色的象征意义 346
13.3.8 灰色的象征意义 347
13.4 广告片的色彩规律 . 347
13.4.1 食品类商品 348
13.4.2 药品类商品 348
13.4.3 化妆品类商品 348
13.4.4 五金机械类商品 349
13.4.5 儿童用品类商品 349
13.4.6 广告片中的肤色处理 350
13.5 胶片美学及其模拟方法探索 . 351
13.5.1 什么是胶片质感 352
13.5.2 数字视频模拟胶片质感所面临的问题 352
13.5.3 以调色手段模拟胶片质感的解决方案 356
13.6 本章小结 360
第14章 Fusion合成
14.1 Fusion合成简介 . 362
14.1.1 Fusion能做什么 .362
14.1.2 学Fusion难不难 .367
14.2 Fusion操作基础 . 368
14.2.1 界面布局 368
14.2.2 检视器（视图） 369
14.2.3 时间标尺与导航控制 374
14.2.4 工具栏 379
14.2.5 节点编辑器 379
14.2.6 特效库 381
14.2.7 检查器 382
14.2.8 关键帧编辑器 383
14.2.9 样条线编辑器 383
14.2.10 缩略图时间线 383
14.2.11 媒体池 384
14.2.12 控制台 384
14.3 Fusion合成案例——文本跟随 . 385
14.3.1 新建项目并导入素材 385
14.3.2 解算跟踪数据 387
14.3.3 创建文本 389
14.3.4 让文本跟随人物运动 391
14.4 本章小结 393
第15章 Fairlight混音
15.1 Fairlight简史 396
15.2 Fairlight的优势. 396
15.2.1 强劲混音 396
15.2.2 全面自动化 397
15.2.3 录音、旁白与ADR 398
15.2.4 Fairlight音频加速器.398
15.2.5 高级监听工具 399
15.2.6 3D音频 .399
15.2.7 Fairlight专业调音台.400
15.2.8 全方位技监 400
15.3 音频制作流程. 400
15.3.1 什么是音频后期制作 401
15.3.2 什么是音频后期制作工作流程 401
15.3.3 对原声带进行注记 402
15.3.4 同期声对白剪辑 402
15.3.5 音响设计与音效剪辑 403
15.3.6 配乐剪辑 403
15.3.7 强化与美化声轨 404
15.3.8 混音与母版制作 405
15.4 Fairlight软件基础 . 405
15.4.1 Fairlight界面布局.405
15.4.2 Fairlight操作基础.406
15.4.3 Fairlight案例制作.406
15.5 本章小结 406
第16章 常见问题答疑
16.1 安装、启动、运行与卸载问题 . 408
16.2 界面相关问题. 411
16.3 监视器相关问题 . 413
16.4 调色工作相关问题 . 414
16.4.1 问：学习达芬奇好找工作吗 414
16.4.2 问：达芬奇调色业务怎么个收费标准 414
16.4.3 问：电影、电视剧和广告片调色各有什么特点 415
16.5 本章小结 415"
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