亚洲家族物语 短评

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  • 6 木卫二 2020-03-09

    濑户正人就是小林纪晴在东京就读摄影学校时,班上总有一批要回去继承照相馆家业的那种同学——而很明显的,他人生际遇比小林要好得多了,跟森山大道和深濑昌久都有了摄影的职业联系,尤其是回忆深濑昌久那篇,让我即时就有重看《家族》和《鸦》的冲动。濑户正人的世纪家族,在日本福岛、泰国乌隆、越南河内辗转,尽管看似命运流离,但摄影这门手艺,给父亲和正人都带来了精彩的回报。对于雨水河水到冲洗照片的流动感觉,还有在语言迷失和身份认同之际,对气味记忆的迷恋,都有出色的个人表达。

  • 8 yahiko 2020-01-02

    侧面描写了二战时期及战后日本边缘军人家庭的实景。“身份认同”是作者本人很大的一个人生主题。出生于泰国的越南人社群,自身是日本、越南混血,而后与有中国血统的泰国妻子结婚,一直游走于亚洲各地,思考亚洲各文化的边界、共通点所在。出身于以摄影为生的家庭的他,一边想要逃离摄影本身,一边又逐渐深入摄影艺术的领域,在商业与艺术的边界摸索。他的摄影主题也经常聚焦“跨文化”。除摄影家的人生经历外,本书很难得地记录了深濑昌久的日常。番外对深濑昌久生动的描写实在过于可爱,非常打动人。封面荧光色超美超耐看,内页设计也很酷。

  • 7 Shirleysays 2020-02-05

    #🍋说书# 作者的多种族身份显然比他的摄影作品更吸引人。本书记录了身为生在泰国的日本与越南混血儿濑户正人,由泰国出发,在日本与越南之间不停地徘徊、追寻、确认自我身份的人生之旅。在这个过程中,他到底是越南的托伊,还是日本的正人,变得越来越模糊,越来越不重要了。所谓国家,是一种政治活动的结果。所谓种族,是一个人类融合的过程。由于历史原因,东亚与东南亚,一直有着割不断的亲缘关系。这本书是一个家族提供的小小样本,供我们思考体会。书中几处写得动情,令人几欲落泪。人是感情动物,国家与种族,无法阻隔。

  • 6 风满蜃气楼 2020-01-29

    以为是更泛化的亚洲家族物语,实则是比较私人化的一个家族内部的亚洲性。从战败后假装越南人藏匿于泰国寻求保护的父辈经历到从泰国人变成日本人的“我”对身份认同的矛盾。作者往返于日本与泰国各城镇寻找失落的记忆与隐匿在记忆里的自己,最终达成某种释然或和解。

  • 5 晓林子悦 2020-01-24

    作者的多重身份构成了文本的多重影像,日本性、亚洲性,族群的融合。黑白摄影作为故事展开讲述的背景,图文相得益彰。

  • 3 重尔.张望 2020-03-10

    虽然濑户正人是以摄影艺术逐渐曝光于大众视野,但在阅读这本书的过程中,我的感觉是,他同时兼具一个作家或电影导演的细腻、敏锐和诗意。通过濑户正人独特视觉的折射,这片如同隐匿了他前世回忆的土地上的一切颜色,声音,气味,光线都呈现出了特殊的魅力,并深具内涵。

  • 2 苏木 2020-03-07

    水准之高超出预想。部分内容可与《写真学生》做一对读;从盆地走向城市、从东北走向中心、从凝固走向流动、从身份固化走向因物赋形,如此才符合压缩的“短”的20世纪。作者以摄影师的眼光将长忆的场景诉诸笔头,很多场景极富定格和动感,如东京奥运会的孤独火炬手、回越南探亲的家族记忆,眼见与闻得的敏感与敏锐,在从“托伊”到“正人”的变化中形成不断追问与回望的个体叙述。

  • 1 海带岛 2020-08-19

    父亲是日本人,母亲是越南人,出生在泰国的越南社群,九岁开始回到日本生活。第一次知道家乡乌隆的具体位置,是学摄影后在东松照明《太阳的铅笔》附带的冲绳岛屿地图上,它像一个异国他乡该有的样子。这个细节好打动我。(最后写深濑昌久的那篇番外好好看!篇章页排得好美!

  • 1 把噗 2020-03-07

    怎么能写这么好呢

  • 3 看不见的城市 2020-03-07

    亚洲银镯物语

  • 2 #define_ 2020-01-31

    写曼谷和森山大道的部分氛围挺好。

  • 1 圆钉钉钉钉 2020-04-19

    私记忆,摄影作为传家手艺,在不同疆域与文化里串出不同的时代和人生。

  • 1 2020-05-27

    [我很喜欢被黄昏色浸染的城市]濑户正人写到,这句话令我印象蛮深。散不开的漂荡感如[浮草之喻]:那些缓缓接近甚至擦拭到肌肤的身边之人,在离去时总是如加速了一般从眼前消失。 从泰国乌隆、越南河内到日本福岛,濑户的文字追赶着[氣味]的细节来抛出视线,两种时空并置为“好像自己现在就置身于那个曾经见过的同样的风景之中。”东南亚笼罩着朦胧且温润的空气,摄影则“能够将那里散布的光与潜藏在物影中的感受仿若他人之事一般地拍摄下来。” 最后看番外才知,濑户正人是森山大道最初的学生,并由此被森山引荐给深濑昌久做助手。他放弃继承家族照相馆,说在东京感染到[M型摄影病毒]。M就是森山(Moriyama)的M。而深濑昌久长达20年的《家族》,也是由他按下了最后一张作品的快门。深濑摔伤后,他亦陪伴了其最后的岁月。

  • 1 三花岛主 2020-03-12

    从“托伊”到“正人”的反复变化 的确流淌出亚洲多国的血液 。最喜欢番外一里与深濑昌久的故事 都是在身份认同中恰好被摄影附身的怪人们。

  • 1 fishland 2020-03-13

    亚洲家族来自归属感的多义性,从战后开始一代人的寻根之旅,跨越整个成长,之后又是多民族的融合,像一种永远的漂泊,无论是红河还是阿武隈川,是托伊还是正人,人的记忆总是会游移和失焦,一生似乎就是寻找与修正的过程。羡慕作者的敏感,视觉里就像能察觉光线中的微尘,每一次的食物记忆也会有微妙的共情,有着时间感的印记。奇妙的是摄影师的眼睛比照片好,文字更像眼睛,物质性却又在照片里。番外里森山故意超时把白花洗黑只留下轮廓光芒的片段也是不明觉厉。另外书里还有一种抵死的浪漫。

  • 1 archer 2020-07-16

    P315 “摄影是与那个人与生俱来的品味的邂逅。”

  • 1 小津奥尔良 2020-07-05

    并不了解濑户正人,但文字非常令人惊喜。既有东南亚的湿热又有日本的冷肃。各种颜色、气息、声音,变幻在左右的行进中的风景。最后的番外,提到深濑昌久、森山大道也很有趣。 “我想,这就像那张长年累月镶着相框、夹着玻璃、最终图像脱落的祖父的照片被街上的肖像画师傅画得比照片还要逼真一样,要是从街道的细节部分、从人的细微感情中那种像皱褶一样的东西开始拍摄的话,肯定会发现些什么。”

  • 1 四处爬墙 2020-06-21

    娓娓道来的个人成长史。

  • 1 sarira 2020-05-27

    Haunting book

  • 1 鲤鱼 2020-03-14

    特殊时期被困在乡下老家,网易蜗牛标记看完。关于身份认同,以及侧面描写二战战败后流散在东南亚日本老兵的生活现状,过往的经历都给了作者不一样的人生阅历,很迷人很有趣。番外里讲述与两位大师的的相识相知,艺术家们总有奇怪的癖好,但却不会惹人讨厌。

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