中国科幻新浪潮

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• 科幻小说在二十一世纪的崛起，其实前有来者。我们甚至可以说，中国文学现代性起源之一，就是科幻小说。1902年梁启超发表《新中国未来记》，11903年鲁迅翻译儒勒·凡尔纳(Jules Verne)的《月界旅行》和《地底旅行》，不约而同期望以虚构力量，拟造新中国。鲁迅在《月界旅行·弁言》称，“凡事以理想为因，实行为果，既莳厥种，乃亦有秋。尔后殖民星球，旅行月界，虽贩夫稚子，必然夷然视之，习不为诧。据理以推，有固然也。如是，则虽地球之大同可期，而星球之战祸又起。鸣呼！琼孙之‘福地，弥尔之“乐园’，遍觅尘球，竟成幻想，冥冥黄族，可以兴矣。”这正是一个世纪以前民族复兴的宣言。之后吴趼人的《新石头记》，碧荷馆主人的《黄金世界》和《新纪元》， (查看原文)

  soph and phil 2023-12-26 21:27:54

• 或者陆士谔的《新中国》，都以奇思妙笔导我们投射未来的可能与不可能。 然而1919年五四运动后，科幻叙事反而从文学的领域里消失。“五四”以来的知识分子和行动者标榜写实/现实主义，视其为最“科学”的方法，参透社会真相，投射未来愿景。这样的信念有其历史逻辑，也曾引领风骚。但在写实/现实观念所暗含的反映论、模拟论、典型论反复操作下，久而久之，有可能驯化成政教机构的样本。现代作家的科幻作品为数极少，而当沈从文《阿丽思中国游记》、张天翼《鬼土日记》、老舍《猫城记》，甚至抗战时期张恨水的《八十一梦》分别问世时，这些作家笔下的中国不再有可艳羡的、可期望的乌托邦未来。相对于此，他们看到的是恶托邦。■ 1950年代到1960年代，广义的科幻文学曾短暂复兴。在一个全民充满激情的年代，乌托邦或更广义的科幻叙事的建构其实是政治潜意识的征候之一。德国汉学家瓦格纳（Rudolf Wagner）认为这是一种宣传文学（lobbyliterature），和政治纲领或教条相互呼应。别具特色的作品如《小灵通漫游未来》完成于1960年代，却迟至1970年代末才出版，成了新时期畅销一时的读物。与此同时，中国台湾及海外兴起科幻写作风潮，黄凡、黄海、叶言都，尤其是以《星云组曲》、“城”三部曲等名噪一时的张系国等，都为彼时文坛添加奇异色彩。 (查看原文)

  soph and phil 2023-12-26 21:27:54

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