作者:
(美) 亚历克斯·罗斯
译者: 郭建英
出版社: 广西师范大学出版社
出品方: 理想国
出版年: 2020-3
ISBN: 9787559826053
页数: 784
定价: 158.00元
原作名: The Rest Is Noise
译者: 郭建英
出版社: 广西师范大学出版社
出品方: 理想国
出版年: 2020-3
ISBN: 9787559826053
页数: 784
定价: 158.00元
原作名: The Rest Is Noise
内容简介 · · · · · ·
关于现代音乐的是非从未消失。在毕加索和波洛克的画作售价过亿的时候，自斯特拉文斯基的《春祭》以降，震撼人心的音乐作品仍在向听众传递不安的涟漪。现代音乐无处不在。先锋之声在好莱坞的惊悚电影配乐中大行其道，从地下丝绒乐队开始，极简主义对摇滚、流行和舞蹈音乐产生了巨大的影响。《纽约客》的杰出音乐评论家亚历克斯·罗斯照亮了这个秘密的世界，并展示了它如何弥漫于20世纪生活的每个角落。
《余下只有噪音》讲述那些特立独行的人格，他们抵制对古典主义的过去的崇拜，与广大民众的冷漠作斗争，并违抗独裁者的意志。无论是用最纯净的美来吸引听众，还是用最纯粹的噪声来打击听众，作曲家们一直都洋溢着当下的热情，拒绝古典音乐作为一种式微艺术的刻板印象。
从第一次世界大战之前的维也纳到20世纪的巴黎，从希特勒的德国、斯大林的俄罗斯到六七十年代的纽约市中心，罗斯将20世纪的历史及音乐编织在...
余下只有噪音的创作者
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作者简介 · · · · · ·
亚历克斯·罗斯（Alex Ross）
1990年毕业于哈佛大学，1996年起为《纽约时报》撰写乐评，著有《余下只有噪音》（The Rest Is Noise，2007）和《倾听》（Listen to This，2010）。《余下只有噪音》荣获2007年美国国家评论奖、《卫报》优秀图书奖，当选《纽约时报》《时代周刊》年度十佳和《华盛顿邮报》年度最佳图书，并入围普利策奖决选名单。罗斯获颁美国艺术与文学学院的艺术与文学奖，以及新英格兰音乐学院和曼哈顿音乐学院的荣誉博士学位。
郭建英
1953年8月生于北京。先后在清华大学和北京大学获得计算机科学学士学位与硕士学位。现居美国旧金山湾区。除在信息产业从事研发、管理工作外，长年对音乐艺术与其他人文领域持有深厚兴趣，受教于多位音乐家、诗人、哲学家。曾与其他译者合作翻译出版《瓦格纳与哲学》。
目录 · · · · · ·
前 言
第一卷 1900—1933
1 黄金时代：施特劳斯、马勒、世纪末
2 浮士德博士：勋伯格、德彪西、无调性
3 大地之舞：《春祭》、民风、爵士热
4 无形无体：从艾夫斯到艾灵顿的美国作曲家
· · · · · · (更多)
第一卷 1900—1933
1 黄金时代：施特劳斯、马勒、世纪末
2 浮士德博士：勋伯格、德彪西、无调性
3 大地之舞：《春祭》、民风、爵士热
4 无形无体：从艾夫斯到艾灵顿的美国作曲家
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余下只有噪音的书评 · · · · · · ( 全部 16 条 )
理想国imaginist
云南人民出版社2025版
“这是伟大的摇滚乐造反的年代”
这篇书评可能有关键情节透露
各类艺术形式之中，叔本华最尊崇音乐，认为其他艺术只表达事物的影子，而音乐则表达事物本身，是现象最内在的灵魂。同时，他断言，艺术可以脱离世界历史，丝毫不染血污。 然而，在二十世纪，音乐和世界历史息息相关——它反映历史，也影响历史。 我们可以从《余下只有噪音》这... (展开)
理想国imaginist
“这是伟大的摇滚乐造反的年代”
这篇书评可能有关键情节透露
各类艺术形式之中，叔本华最尊崇音乐，认为其他艺术只表达事物的影子，而音乐则表达事物本身，是现象最内在的灵魂。同时，他断言，艺术可以脱离世界历史，丝毫不染血污。 然而，在二十世纪，音乐和世界历史息息相关——它反映历史，也影响历史。 我们可以从《余下只有噪音》这... (展开)
jessie
噪音与音乐，自由与规则
看到这个标题第一眼感觉或许就有一种强烈的矛盾感：噪音？聆听？似乎二者之间不同的褒贬倾向透露出了些许深意："噪音"都是相对而言的，我们对悦耳之音与噪音的分辨通常要给予特定的环境或时代，在某些境况下被视作"噪音"的声响，当情景切换了是否就可能成为天籁？约翰·凯奇在...
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柏林秩序井然
居于“深渊大酒店”，或是走下阿尔卑斯山？
写得不错，作为正经史书来说不够严肃但作为通俗读物来说严谨性绰绰有余了，不过作者似乎偏重美国视角，且对于历史的评述总给我一种投机的感觉，不过也无伤大雅，总体来说很值得一读。 写音乐史就不能仅仅把作曲家串起来了事，在这一点上作者的处理确实让人佩服，旁引博征、妙趣...
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llllivia
详论本人书评第二章〈西方中心主义〉
一、西方视角的“简化叙事”陷阱 《余下只有噪音》的局限在于其“冷战思维惯性”：它将苏联艺术家简化为“极权受害者”或“意识形态反抗者”，却忽视了苏联文化生态的复杂性。 肖斯塔科维奇被西方解读为“用音乐密码反抗慈父”的典型，但这一叙事过度依赖他死后出版的争议性回...
(展开)
会田昌江
Farrar, Straus and Giroux2007版
简评：希望音乐的重心能逐渐东移
这篇书评可能有关键情节透露
确实是一本入门20世纪“现代”音乐不可或缺的宝藏 我感到惋惜的是很少提到欧洲/美洲两地以外的作曲家 除了最后一章 前面十四章出现过的亚洲人只有小野洋子和一柳慧 武满彻的笔墨客观 对中国的描述也还可以 不过像坂本龙一或者三善晃 黛敏郎这些人难道还不足以记入历史吗？ 暑假... (展开)
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| 库塞维茨基是铁岭的啊？ | 来自豆凫 | 1 回应 | 2023-07-28 15:57:29 |
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订阅关于余下只有噪音的评论:
feed: rss 2.0
6 有用 静默斋谈乐 2020-11-28 23:40:12
一部二十世纪艺术音乐八卦史，作者的私货和脑补不少。翻译总体顺畅，可读性好，有些人名曲名不是通译，译者非音乐科班出身，比很多音乐专业人士的译书强太多。正文中没有任何一个注释标号，这种编辑错误不能容忍。
54 有用 Viking 2020-06-02 21:53:07
因为正在编《1001张古典唱片》的20世纪部分，所以看得比较认真。确实很好看。说两点编辑的小失误：一、没说明索引的页码是中文版的边码。二、这么厚的精装文字书竟然没有书签丝带。另外有两个意外：作者鸣谢他“神奇的丈夫”，原来是gay；“理想国”的书又在广西师大社出了。
4 有用 山末星辰 2020-07-22 00:33:45
读了前两章。语言非常漂亮，史料扎实，但可能要求比较多的音乐/政治思想史积累，而我的知识盲区太多。1900～1933部分的音乐家我相对熟悉，唯一能get到的是德沃夏克的《第九交响曲——自新大陆》。德彪西的《月光》耳熟但不喜欢。勋伯格的无调性和十二音体系，理论上有点意思，但不好听。斯特拉文斯基的《春祭》，半个多小时，老老实实听了两遍，不协和音我真的审美不了，我尽力了…… 书是杰作。 但古典音乐到了2... 读了前两章。语言非常漂亮，史料扎实，但可能要求比较多的音乐/政治思想史积累，而我的知识盲区太多。1900～1933部分的音乐家我相对熟悉，唯一能get到的是德沃夏克的《第九交响曲——自新大陆》。德彪西的《月光》耳熟但不喜欢。勋伯格的无调性和十二音体系，理论上有点意思，但不好听。斯特拉文斯基的《春祭》，半个多小时，老老实实听了两遍，不协和音我真的审美不了，我尽力了…… 书是杰作。 但古典音乐到了20世纪之后变得小聪明、浮躁，不如之前大气、智慧。dbq打扰了…… (展开)
29 有用 Phigma 2020-04-11 19:02:44
“...对于我们生活在1968年的美国人来说，在汽车尾巴翘着飞翼，出现了查克贝里，汉堡包销售量过百万的真实环境中，一定要装模作样说我们必须经历一场深褐色的维也纳式的愤怒，那无疑是谎言，音乐谎言....."收获良多 美国视角下的现代音乐史 有些喜欢的作曲家没有被提到 还想看看欧洲视角的版本
4 有用 守望的蜜蜂 2020-06-21 09:34:59
终于知道了为何现代电影中诸如汉尼拔之类的变态杀手会跟古典音乐有关联了，这其实源于希特勒、德国纳粹与古典音乐相爱相杀的历史。