内容简介 · · · · · ·
- 编辑推荐 -
★嘻哈不是音乐,是游戏。
★人气作家×大学教授带你入门,一部划时代的嘻哈书,不管乐坛怎么变天,也经得住时间考验。
★原书第11次重版出来!
★RHYMESTER・宇多丸 力荐!山下达郎 绝赞!
★小老虎×袁越×池子 联袂推荐!
★小老虎:“没想到关于嘻哈的所有秘密,被两个日本人用聊天的方式讲得明明白白。”
★袁越:“日本一直是西方音乐和文化进入中国的重要桥梁,那就看看日本人是怎么理解嘻哈的吧。”
- 内容简介 -
划时代人气嘻哈入门系列“别再问我什么是嘻哈”第一辑!
1970年代诞生至今的嘻哈史,100张唱片指南+8部影片指南+6个专栏。
一位从嘻哈黎明期开始一路听过来的人气作家,一位在摇滚音乐节上骨折后除了嘻哈之外其他什么音乐都听不了的大学教授,带你翻越嘻哈的高墙,让你彻底搞懂嘻哈这种文化,“现在开始也不晚!”
本书所涉音乐...
- 编辑推荐 -
★嘻哈不是音乐,是游戏。
★人气作家×大学教授带你入门,一部划时代的嘻哈书,不管乐坛怎么变天,也经得住时间考验。
★原书第11次重版出来!
★RHYMESTER・宇多丸 力荐!山下达郎 绝赞!
★小老虎×袁越×池子 联袂推荐!
★小老虎:“没想到关于嘻哈的所有秘密,被两个日本人用聊天的方式讲得明明白白。”
★袁越:“日本一直是西方音乐和文化进入中国的重要桥梁,那就看看日本人是怎么理解嘻哈的吧。”
- 内容简介 -
划时代人气嘻哈入门系列“别再问我什么是嘻哈”第一辑!
1970年代诞生至今的嘻哈史,100张唱片指南+8部影片指南+6个专栏。
一位从嘻哈黎明期开始一路听过来的人气作家,一位在摇滚音乐节上骨折后除了嘻哈之外其他什么音乐都听不了的大学教授,带你翻越嘻哈的高墙,让你彻底搞懂嘻哈这种文化,“现在开始也不晚!”
本书所涉音乐播放详情请见译后记。边读边听,乐趣何止加倍。
别再问我什么是嘻哈①的创作者
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耳田 译者
作者简介 · · · · · ·
- 作者简介 -
长谷川町藏(Hasegawa Machizo),生于1968年,成长于不良少年团全盛时期的东京“脏南”——町田市。从电影、音乐相关专栏到小说,以作家身份在跨流派的领域里hustle不辍。个人著作包括《原声国度:通过原声音乐看电影》(サ・ン・ト・ランド サウンドトラックで観る映画,洋泉社,2017)、《我们的未来一定会》(あたしたちの未来はきっと,taba books,2017)等,合著作品包括《美国年轻人》(ヤング・アダルトU.S.A.,DU BOOKS,2015)等。
大和田俊之(Ohwada Toshiyuki),生于1970年,represent神奈川,成长于最终没能发展成瘸帮和血帮的本地暴走族驱车狂飙的日本“西海岸”——湘南。博士(文学)。庆应义塾大学法学部教授。2011年drop下个人著作《美国音乐史:从黑脸滑稽戏到嘻哈...
- 作者简介 -
长谷川町藏(Hasegawa Machizo),生于1968年,成长于不良少年团全盛时期的东京“脏南”——町田市。从电影、音乐相关专栏到小说,以作家身份在跨流派的领域里hustle不辍。个人著作包括《原声国度:通过原声音乐看电影》(サ・ン・ト・ランド サウンドトラックで観る映画,洋泉社,2017)、《我们的未来一定会》(あたしたちの未来はきっと,taba books,2017)等,合著作品包括《美国年轻人》(ヤング・アダルトU.S.A.,DU BOOKS,2015)等。
大和田俊之(Ohwada Toshiyuki),生于1970年,represent神奈川,成长于最终没能发展成瘸帮和血帮的本地暴走族驱车狂飙的日本“西海岸”——湘南。博士(文学)。庆应义塾大学法学部教授。2011年drop下个人著作《美国音乐史:从黑脸滑稽戏到嘻哈》(アメリカ音楽史——ミンストレル•ショウ、ブルースからヒップホップまで,讲谈社选书Metier,第33届三得利学艺奖获奖作品)。合著作品包括《说唱反映着什么?》(ラップは何を映しているのか,每日新闻出版,2017)、《村上春树的100首》(村上春樹の100曲,立东舍,2017)等。
- 译者简介 -
耳田(a.k.a. mimida),生于1980年代,represent “town-B”。在创立于“东西(德)对抗”的柏林自由大学攻读日本学。螳臂制作(town-B Productions)主创兼执行总监。SUBJPOP联合主创。前媒体人。
目录 · · · · · ·
第一章 嘻哈的诞生
1 街区派对时期
嘻哈并非音乐?
从牙买加到布朗克斯
碎拍至上主义
搓盘和说唱的诞生
主角原本是舞者和涂鸦写手
专 栏 #01丨意指——关于“意指的猴子”
2 旧派时期
最早的热门说唱金曲
嘻哈和新浪潮
非洲王班巴塔的降临与电音
嘻哈和高科技舞曲、浩室乐的关系
专 栏 #02丨非洲未来主义
唱片指南 #01丨旧派—电音时期
第二章 东海岸
1 第二代的登场
极坚唱片的兴盛
小兽孩和里克·鲁宾
犹太人与嘻哈
2 用采样制作音乐
被错用的鼓机
爵士和嘻哈的相似之处
嘻哈和后现代主义
专 栏 #03丨采样和版权
专 栏 #04丨非洲=亚洲的想象力
3 说唱到底在说些什么?
说唱是游戏
地域纷争和世代纷争
4 全民公敌和母语联盟
共通点是亚文化文艺青年
群众的支持高于原创
全民在同一律动下
唱片指南 #02丨东海岸
第三章 西海岸
1 匪帮说唱登场
作为“踏绘”的匪帮说唱
冰T和N.W.A
听众群是白人
暴力和女性歧视是其宿命?
将“现实”影像化的都市——洛杉矶
2 匪帮说唱的声音
汽车社会的嘻哈
声音面的拓宽和歌词的多层次化
政府管制和东西对抗
史上最大的beef
究极的音响系=德瑞医生
专 栏 #05丨beef的历史
3 西海岸的地下嘻哈界
在日本也很火的墨系说唱
拉丁裔与嘻哈
唱片指南 #03丨西海岸
第四章 嘻哈与女性
女性说唱歌手的存在
女性说唱歌手的四种类型
第五种类型是“文艺女子”
歌词里的女性
专 栏 #06丨押韵和诗的传统
第五章 嘻哈,向南
1 嘻哈灵魂乐
从新杰克摇摆乐到嘻哈灵魂乐
嘻哈灵魂乐的革新性
嘻哈才是黑人音乐的正统
新的据点,亚特兰大
2 提姆巴兰的声音革命
泰迪·莱利前往弗吉尼亚
BPM及高音声部的变化
“作者”的登场和第二线的复活
五十年一次的革命
3 南部的时代
史威兹·毕兹和非裔古巴人
疆域接壤的美利坚合众国与中南美洲
游戏规则变了
南部势力牵引乐坛
慢速重混和回响
回归南部的嘻哈
唱片指南 #04丨嘻哈灵魂乐—南部
第六章 嘻哈与摇滚
“跳出去”还是“跳进来”?
嘻哈对世界的贡献更大?
嘻哈不存在“内在面”
摇滚是个体,嘻哈是场域
摇滚是纯文学,嘻哈是推特
侵蚀摇滚最后的圣域
嘻哈的内省化
所有的流行音乐都将成为民歌?
影片指南 #01丨嘻哈的影像作品
第七章 嘻哈的欣赏方式
嘻哈就是《少年JUMP》
嘻哈就是职业摔角
嘻哈就是搞笑艺能
世界的嘻哈化
唱片指南 #05丨嘻哈进入2010年代
后 记丨保持住这样的劲头啊,嘻哈界
索 引
译后记
· · · · · · (收起)
丛书信息
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- 我成长的音乐时代 8.2
- 听见天才 8.3
- 爵士乐如何思考 9.2
- 嘻哈美国 7.7
- 音乐是怎么变成免费午餐的 8.6
别再问我什么是嘻哈①的书评 · · · · · · ( 全部 5 条 )
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新版本译文修订一览 | 来自耳田 | 6 回应 | 2024-03-05 17:50:05 |
对于御宅文化与嘻哈的关联性 | 来自MusicFan | 2023-03-12 16:28:28 | |
请问有关于摇滚的、类似这本的书吗? | 来自momo | 2022-09-19 16:11:32 | |
一共有几本 | 来自困死鬼 | 16 回应 | 2021-12-11 00:26:19 |
griot,单口喜剧和说唱歌手 | 来自20世纪末少年 | 2021-08-27 17:43:04 |
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谁读这本书? · · · · · ·
二手市场
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7 有用 baiya 2020-05-30 09:48:58
嘻哈不是音乐,是游戏。——这是本书的宗旨,请记牢。】【一部划时代的嘻哈入门书!RHYMESTER・宇多丸 力荐!山下达郎 绝赞!小老虎×袁越×池子 联袂推荐!原书第11次重版出来!——这是有理有据有节的宣传案。】【这本书改变了我这个不资深摇滚爱好青年的很多很多偏见。——这是一个编辑的工作心得。
4 有用 fishland 2020-07-17 00:15:41
从耳田还叫mimida的时候就关注的大神,前些年只注意到有关亚文化的一些片段,2018年年底跟着听SUBJPICK,年初听说在翻译两三本书,没想到今年就看到一本,与之前零散看到的文化视角相呼应,就毫不意外。作为嘻哈门外汉,从轻松对谈中了解一些文化语境和发展史,形式上的碎拍采样似乎与拼贴艺术相仿,兼容并蓄下与摇滚爵士民谣的接壤以及合成器的发展让它增加了可玩性,并存的现实批判与不正确言论,感觉像一种年... 从耳田还叫mimida的时候就关注的大神,前些年只注意到有关亚文化的一些片段,2018年年底跟着听SUBJPICK,年初听说在翻译两三本书,没想到今年就看到一本,与之前零散看到的文化视角相呼应,就毫不意外。作为嘻哈门外汉,从轻松对谈中了解一些文化语境和发展史,形式上的碎拍采样似乎与拼贴艺术相仿,兼容并蓄下与摇滚爵士民谣的接壤以及合成器的发展让它增加了可玩性,并存的现实批判与不正确言论,感觉像一种年轻文化的随机事件。封面不是音乐是游戏的理念在业余者文化繁盛的日本感觉更有代表性,两位学者也经常拿本国文化作比较(闲聊是优秀传感器),从这一点出发非正统的嘻哈音乐很适合用来讨论当代文化之间的想象,其中游戏的本质一方面是竞争,另一方面大概是介质的消弭。 (展开)
12 有用 血男孩 2020-07-06 20:31:58
虽然这本书里的最近的内容也是几乎十年前了,但不影响阅读,毕竟有些历史是无法改写的。作为一个自认为略懂嘻哈的听众书里讲的99%几乎都早已熟记于心,但从日本人的嘴里说出来和参杂着和日本同年代音乐文化的对比是看起来很特别和有趣的,让我有种想把他们提到的日本音乐都去听一遍的冲动。最被诟病的是翻译的问题,当然在这里没有办法责怪耳田,因为是迫不得已不得不这么做。
7 有用 MOONDRIVE 2020-07-01 21:15:15
花了三个晚上听着歌读完,疏通了不少听了十几年黑人音乐的疑惑
4 有用 南城门球队 2020-07-02 22:44:33
的确切入角度相当精准,两位对谈者也是真的用他们自己所思所想把自己聆听经验串联起来。但是往广一些说,排除说唱乐,其他发声者自行想象出来的的绑架模式,依旧也总会有市场(比如十年以前的所谓内地free jazz乐迷。或者现在用文字做转码做持续记录“场景”的内地新一批即兴、作曲圈子。虽然看起来诱人,但本源还是现代化向内的,批判起来就很趁手) 但重要的其实在玩这场说唱游戏的人们都知道的:尊重自己的直觉,再... 的确切入角度相当精准,两位对谈者也是真的用他们自己所思所想把自己聆听经验串联起来。但是往广一些说,排除说唱乐,其他发声者自行想象出来的的绑架模式,依旧也总会有市场(比如十年以前的所谓内地free jazz乐迷。或者现在用文字做转码做持续记录“场景”的内地新一批即兴、作曲圈子。虽然看起来诱人,但本源还是现代化向内的,批判起来就很趁手) 但重要的其实在玩这场说唱游戏的人们都知道的:尊重自己的直觉,再玩一把。 (展开)
0 有用 好人快乐 2024-03-12 13:59:23 山东
想读了这么久终于一口气读完了。
0 有用 Ego0 2024-03-11 23:51:50 江苏
阅读需要一定门槛,不然会迷失在各种人名中,看了几次都没看下去。副标题说是带入门,其实还是两个比较懂行的人在交流……比起图书还是更适合做播客节目。对女性说唱的部分态度很暧昧让人不愉快,以及可以确定一件事:自己没有必要因为喜欢说唱这种形式就喜欢整个说唱文化……
0 有用 李歧思織 2024-03-11 14:55:05 北京
这书绝对比市面上大部分对各类音乐类型的介绍类书籍都要好。不仅谈嘻哈。反正我拿着他看不会有种“啊啊啊我是音乐小学生我要着急补一补知识”的菜鸡内疚感(
0 有用 thought 2024-03-09 11:51:17 山东
开学两周课间加晚上开半小时小灶看完的,很通俗易懂,观点密集量很大,值得一看的说唱科普作品
0 有用 伯恩山吃掉牛 2024-03-05 16:15:33 北京
虽说是嘻哈为绝对的主线,但拉扯到更多根源性的音乐和摇滚乐。两个老师储备量好大,谈话又深入浅出,佩服。