《尼尔·盖曼随笔集》的原文摘录
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儿童相对而言是没有力量的少数，就像所有被压迫的人一样，他们了解压迫者，而压迫者并不了解他们。信息就像货币，如果可以让你破解占领军的语言、动机和行为，让你了解自己为了食物、温暖与欢乐而唯一依靠的人，这种信息最有价值。 儿童对成人的行为非常感兴趣。他们想了解我们。 他们对于古怪的成人行为细微的运作方式兴趣有限。它们令人反感，或是让人感到沉闷无聊。醉倒在路边的流浪汉，你并不需要去看，这也不是你想加入的那部分世界，所以你就转头看向别处。 儿童非常善于转头看向别处。 (查看原文) —— 引自章节：童书（他妈的）到底是什么？齐娜•萨瑟兰演讲 -
小的时候，还有青少年时期，我都用同一双眼睛、同一个头脑读成人小说和儿童小说，在偶然进入的地方我什么都读，完全不加选择，我确定，这正是最好的读书方式。 (查看原文) —— 引自章节：童书（他妈的）到底是什么？齐娜•萨瑟兰演讲 -
孩子们会审查自己的阅读，枯燥无聊是终极防御措施。 (查看原文) —— 引自章节：童书（他妈的）到底是什么？齐娜•萨瑟兰演讲 -
小说是对无法忍受之事的一种解脱，进入不存在的友好世界的一扇门，那里万事都有规律可循；故事是一种不必亲身经历就了解生活的方式，或者就像十八世纪的投毒者对待毒药那样体验生活，小剂量服用，这样投毒者可以吃掉这些 东西却安然无恙，而不适应的人则会中毒身亡。有时候小说是 一种应对世界这种毒药的方式，这种方式能让我们在其中活下来。 (查看原文) —— 引自章节：说谎为生……我们为什么这样做：2009年纽伯瑞奖获奖致辞 -
如果你被困在一种不能解脱的情形之中，待在一个令人不快的地方，周围都是心怀恶意的人，这时有人给你一个暂时逃离的机会，你怎么会拒绝呢？逃避主义小说只不过就是这样：为你打开一扇门，让你看见外面的阳光，为你创造一个可以去的地方，在那里你是主人，你可以和你喜欢的人相处（书籍是真实的场所，请不要怀疑）；更重要的是，在你逃离期间，书籍还能给你知识，让你了解世界和自己的艰难处境，给你武器，给你铠甲：这些都是你可以带回牢狱的真东西。这是技能、知识和工具，你可以利用它们完成真正的逃离。 (查看原文) —— 引自章节：为什么我们的未来取决于图书馆、阅读和白日梦：2013年在英国 -
如果恐怖与奇幻是城市，那么H.P.洛夫克拉夫特就是一条长街，从一座城市的郊外一直通向另一座城市的边缘。最开始它只是一条不重要的通道，现在却成了六车道的高速路，双向都是六车道。这就是H.P.洛夫克拉夫特现象。 (查看原文) —— 引自章节：有关梦与噩梦：H.P.洛夫克拉夫特的梦境小说 -
在尼科尔斯和克卢特编写的《科幻小说百科全书》里，有一幅古代的木版画，画着一个人把脑袋伸到世界的后面，穿过天空，看到驱动宇宙这台机器的齿轮、轮盘与发动机。而这就是人们在特里·普拉切特的书中所做的事情，虽然做这些事的人有时是老鼠，有时是小女孩。人们会学到东西。他们打开了思路。 (查看原文) —— 引自章节：特里•普拉切特：一些了解 -
年轻的时候很容易怀疑死亡。年轻的时候，死亡很少见。它并不真实。只会影响其他人。它是一颗你能轻松躲开的子弹。这正是年轻人可以投入战斗的原因：他们真的会永远活下去。他们知道这一点。 (查看原文) —— 引自章节：富士山八景：《亲爱的恶魔》与安东尼•马尔蒂涅蒂 -
写给新生的阿什，等他长大就能看到。这是很久以前你父亲说过的话，他的热爱和兴趣，他心中的信念。 (查看原文) -
成年人容易好心办坏事，轻易摧毁孩子对于阅读的喜爱：阻止孩子读他们自己喜欢的书，或者给他们看大人喜欢的有价值然而枯燥无聊的书，诸如相当于维多利亚时代“改善”文学的21世纪图书。最终你会让一代人坚信阅读一点都不酷，或者更糟，让他们觉得阅读难以忍受。 (查看原文) —— 引自章节：为什么我们的未来取决于图书馆、阅读和白日梦：2013年在英国 -
另一种方式也可以毁掉孩子对于阅读的喜爱，当然，这就是保证孩子身边什么书也没有。就算有书，也让他们没有地方可读。 (查看原文) —— 引自章节：为什么我们的未来取决于图书馆、阅读和白日梦：2013年在英国 -
生活有时很艰难。万事都可能出错，生活、爱情、事业、友情、健康还有所有其他方面，人生都可能出错。如果情况艰难，你应该这样做。创作好的艺术。 (查看原文) —— 引自章节：创作好的艺术 -
我写了一个绘本，题目是 球球的一天，讲的是一只打喷嚏的熊猫宝宝。这是我唯一一次想象自己写一本书想要给还不识字的小孩读。 这本书之所以存在，是因为我写过的儿童绘本还没有在中国大陆出版过。它们在香港和台湾地区出版过，但尼尔・盖曼写的绘本从来没有在中国大陆出版，因为一一他们这样告诉我一一我书中的孩子们不够尊敬父母，他们做了坏事，又没有得到应有的罚，书中还有无政府主义和各种破坏。所以创作一个绘本包含以上所有内容，同时在中国大陆出版，这成了我的一个目标。 我写了这本书，还画了示意图，告诉画家发生了什么，然后我就把它给了出版社，出版社把书交给了亚当・雷克斯，他为这本书画了更好的插图，现在我还在等待，看看能不能在中国大陆出版。 尽管如此，这还是一只会打喷嚏的熊猫宝宝。是一本重书，但我写的时候，特别考虑了成人读者。我写这本书是因为我想要自己的绘本能在中国大陆被读到。我写这本书是想让孩子们想象、做梦与高兴，假装自己是熊猫假装打喷嚏。所以我写了一本这样的书，希望成人会喜欢把它给孩子听。更重要的是他们愿意一周读十次，或者一晚读次 这本书的世界很简单：应该倾听小孩讲话，但如果没人听，就会对除了这孩子之外的所有人产生灾难性的后果。插图很美丽，细节很丰富 (查看原文) —— 引自章节：童书（他妈的）到底是什么？齐娜•萨瑟兰演讲 -
小说是对无法忍受之事的一种解脱，进入不存在的友好世界的一扇门，那里万事都有规律可循；故事是一种不必亲身经历就了解生活的方式，或者就像十八世纪的投毒者对待毒药那样体验生活，小剂量服用，这样投毒者可以吃掉这些东西却安然无羡，而不适应的人则会中毒身亡。有时候小说是一种应对世界这种毒药的方式，这种方式能让我们在其中活下来。 (查看原文) —— 引自章节：童书（他妈的）到底是什么？齐娜•萨瑟兰演讲 -
我们这些作家——尤其是为儿童写作的作家，不过也包括所有作家——对我们的读者也有义务：我们有义务书写真实的东西，在创造不存在的人物在不存在的地点发生的故事的时候，这一点特别重要——要知道所谓的真实并不在于实际发生的事情，而在于所发生的事情使我们意识到自己是什么样的人。归根结底，小说是讲真话的谎言。我们有义务不让读者觉得无聊，而是让他们忍不住一页页翻下去。毕竟，对付不愿意阅读的人，最好的办法就是一个一看就停不下的故事。我们必须对读者讲真话，给他们武器，给他们恺甲，传递我们在这颗绿色星球短暂停留期间所学到的智慧；我们有义务不说教，不唠叨，不要把有偏见的道德观念硬塞到读者的嗓子眼里，就像大鸟把事先嚼碎的虫子喂给小鸟那样；我们也有义务——不管在任何情况下——永远不给孩子们写连我们自己都不想读的东西。 (查看原文) —— 引自章节：童书（他妈的）到底是什么？齐娜•萨瑟兰演讲 -
7.做你自己。不要试图成为更加商业化的其他人。不要试图成为另外的人。 这说的是艺术。可能也有关商业，虽然我们都把自己描述成为一个行业，但我们同时也是一种艺术形式。我们可能来到这个领域是因为才能，但我们来到这里也因为我们是艺术家。我们是创作者。开始的时候，不管单干还是合作，我们都只有一张白纸。完成的时候，我们给人们的脑海里和生命中带来梦想、魔术和旅行，带来他们从未经历的事情。一定不能忘记这一点。 我不想让自己在这儿说的话听起来都像鸡汤。“做你自己。尽你所能做到最好。”但这确实非常重要。这是我们开始的时候最容易忘记的东西，因为我们开始接触漫画的时候都是孩子，不管是画家还是作家，我们不知道自己是谁，不知道自己想说什么。 年轻画家想要成为罗布•利费尔德、伯尼•赖特森，或者弗兰克•米勒，同样，年轻作家想要成为艾伦•摩尔、克里斯•克拉拉蒙特，或者，好吧，还是弗兰克•米勒。你读过那些剧本。 开始的时候，我们都会偷师。我们描摹，我们抄写，我们模仿。但最重要的事情是达到这样一种状态，即开始讲自己的故事，画自己的画，做除了你自己之外没有其他人能做的那些东西。 戴夫•麦基恩比现在年轻很多的时候，刚从艺术学校毕业，带了他的作品集去纽约，给一家广告公司的经理看。那家伙看了戴夫的一张画——“这张鲍勃•皮克真是不错，”他说，“但我们为什么要雇你呢？如果我想要做这样的东西，我给鲍勃•皮克打电话就行了。” 你也许可以画得有点像罗布•利费尔德，但也许有一天，或者也许已经到了那么一天，再也没有人想要罗布•利费尔德的廉价克隆了。所以要学着画出你自己的风格。 还有，作为作家，或者讲故事的人，要试着讲只有你能讲的故事。试着讲你不得不讲的故事，就算没有听众你还是愿意讲给自己听的故事。能更多一点向世界展现出你自己的那些故事。 我认为在这一点上，写作就像裸体走在街道上：它和风格或者类型都没有任何关系，只和诚实有关。对你自己... (查看原文) —— 引自章节：对考虑改行的专业人士的演讲：1997年4月漫画行业大会 -
小说可以让你看到一个不同的世界。它可以带你进入你从未去过的地方。一旦你见过了其他的世界，就像吃了仙果的人，你就再也不会对你生长其中的世界全然满意。不满意是一件好事：如果不满意，人们就会改造世界，让它们变得更好，让世界从此不同。 (查看原文) —— 引自章节：为什么我们的未来取决于图书馆、阅读和白日梦：2013年在英国 -
道格拉斯可能是一种我们还不能用语言描述的人物。他是个未来学家，或者解释者，或者其他什么的。总有一天，人们会意识到，对这样一个人来说这是最重要的工作，他能为自己解释这个世界，并且让世人难以忘记；他可以非常容易地（至少是超级好地，因为他做的任何事都不能完全说是容易的）将濒危物种的困境戏剧化，就像给一个模拟的种族解释发现自己变成了数字是什么意思。他的梦想与信念，无论是实际的或是不切实际的，总是有整个星球那么大，他还将继续前行，也带着我们这些人一起。 (查看原文) —— 引自章节：纪念道格拉斯•亚当斯 -
我并不在乎神话和童话被人删改：迪士尼重新讲述的古老故事可能会让我心中的纯粹主义受到冒犯，然而就故事而言，我全心信仰达尔文。大家喜欢的故事版本就会存留下来，其他的就会消失，被人遗忘。 (查看原文) —— 引自章节：关于神话的思考（以及一些题外话：园艺、漫画与童话故事） -
我们的故事永远都是我们时代的果实。科幻小说，就像其他所有艺术形式一样，是时代的产物，反映、回应或者阐明它写作的那个时期的偏见、恐惧与假设。好的科幻作品最重要的东西，那种让科幻延续下来的东西，是它为我们讲述现在的方式。它现在告诉我们什么？更重要的，它会一直告诉我们的是什么？ (查看原文) —— 引自章节：塞缪尔•R.德拉尼与《爱因斯坦交叉点》
作者: [英] 尼尔·盖曼
副标题: 廉价座位上的观点
原作名: The View from the Cheap Seats：Selected Nonfiction
isbn: 7220118171
书名: 尼尔·盖曼随笔集
页数: 616
出品方: 后浪
译者: 张雪杉
定价: 69.00
出版社: 四川人民出版社
出版年: 2020-9
装帧: 平装