内容简介 · · · · · ·
诗歌是*魅力与影响力的文学形式，但是，中国诗歌史却并非始终充满诗意。诗在唐代被列为科考项目，官方力量以诗赋取士的形式介入艺术创作，干扰了诗歌艺术自身的发展轨迹，改变了诗歌创作者的思维方式。诗意随着原创性的衰退而淡化消失，诗艺则因科场的程式化要求而过分凸显。
传统诗歌研究把重点放在熠熠生辉的著名作家、芬芳美丽的经典作品上，本书则关注名家名作脱颖而出的平庸环境，揭示“言志”的诗歌如何蜕变为应试、应制、应酬的工具，探讨具有强烈官方意志与功利色彩的考试“指挥棒”如何影响文学创作与文人心态。*终决定诗歌发展方向乃至社会整体发展前景的，不是个别的天才奇才，而是具有广泛影响的政治制度与文化心态。
作者简介 · · · · · ·
杨春俏，女，1972年生，河北卢龙人。先后在北京师范大学获得文学学士（1995年）、硕士（2002年）和博士（2005年）学位。现为中国地质大学（北京）人文经管学院讲师、北京师范大学历史学博士后流动站研究人员。主要从事中国古典文献研究，学术兴趣兼及文学、史学、语言学多个领域，特别关注科举制度对文学、文化所产生的影响。曾出版《中晚唐抒情诗选》（合著），参与编纂《北京师范大学图书馆藏稀见清人别集丛刊》，古籍整理重点项目《中华大典·文献目录典·古籍目录分典》子项目负责人。发表学术论文十余篇。
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3 有用 園田蕪狐 2023-02-18 03:13:30 江苏
启功高足，书名不大好懂，其实就是科举史加韵书史。对唐宋诗赋取士的动态发展整理较好，对宋元间科举与韵书的互动关系考察不够，尤其是元初“戊戌选试”前后对金源律赋科的承袭，以及选试与儒户免差的深度绑定，遂导致王文郁《新刊韵略》系韵书引领一时风气，都是值得展开的话题。部分材料有问题，页159说《崇文总目》著录“雍熙韵略五卷”可与《雍熙广韵》相配，其实史源是《玉海》“案崇文目（丘）雍撰韵略五卷”一条，丘雍所... 启功高足，书名不大好懂，其实就是科举史加韵书史。对唐宋诗赋取士的动态发展整理较好，对宋元间科举与韵书的互动关系考察不够，尤其是元初“戊戌选试”前后对金源律赋科的承袭，以及选试与儒户免差的深度绑定，遂导致王文郁《新刊韵略》系韵书引领一时风气，都是值得展开的话题。部分材料有问题，页159说《崇文总目》著录“雍熙韵略五卷”可与《雍熙广韵》相配，其实史源是《玉海》“案崇文目（丘）雍撰韵略五卷”一条，丘雍所撰《韵略》即与《广韵》同期的景德《韵略》；另外，《雍熙广韵》足有一百卷，还能“以门类上进”，显然是类书而非韵书，王国维早已指出。作者成书时宁忌浮、李子君老师大著还未问世，故给分稍微宽，其实不如直接多看宁、李。 (展开)