维姆·文德斯宝丽来电影笔记

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• 宝丽来是一件多么独特的事情啊！ 它曾经像科幻小说中的事物一样的新奇， 如今却已是明日黄花。 它以特别的方式， 影响了我们对摄影与想象的理解， 对此我始终深信不疑。 在过去很长的一段时光中，它都是我最爱的影像媒介， 那大概是在20世纪60年代晚期到80年代早期， 当时的我正在学习拍电影， 宝丽来是绝佳的工具， 它就像一本视觉笔记， 为世界取景的“画框”， 帮助我去检验自己对于拍摄对象的兴趣， 人、地点和物体都包括在内。 有的时候，我只是用它做记录。 后来，有一段时间， 我突然停止用宝丽来拍照， 重新开始使用胶片。 这是因为，我再次发现了冲洗照片的乐趣。 我从来没尝试过手工洗印， 因为成本太高， 洗印店里制作照片又很难看。 但如果用是用宝丽来拍照， 就不用操心这些了。 按下快门，照片就可以自动印好。 似乎它们不再是简简单单的照片， 而变成了某种独一无二、神秘莫测、充满魅力的东西…… (查看原文)

  彤嘭嘭 1赞 2020-08-01 23:24:21

• 1971年8月，我拍摄了自己的第一部故事片， 叫作《守门员面对罚点球时的焦虑》， 关于这个电影，我拍摄的宝丽来照片很少， 一定是因为我太忙了，来不及拍，或者是都送人了。 用宝丽来拍照的人都会对此感到难以抗拒： 总会瞬间感觉需要把照片送给拍摄对象， 甚至不这么做就会有种罪恶感， 仿佛你“偷了”他的照片一样。 我很好奇，这究竟是为什么呢？ 也许是拍照的行为和结果之间相隔太近？ 或者是觉得被拍的人有权得到自己的图像， 而且这种权利和摄影师是同等的？ 我在拍这些照片时，完全没考虑“著作权”“肖像权”之类的问题， 那种概念都是之后才有的。 (查看原文)

  彤嘭嘭 2020-08-04 10:32:12

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