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“没有雪的冬天，海是披着灰色羽毛/蹲着的山的亲戚，/短瞬间变蓝，长时间和山猫一样灰暗的波浪/在沙滩上枉然地找寻栖处。”（呜呜呜可太喜欢了……
常读常新
超现实绘画画面的诗歌。果然后来看他在回忆录里写道自己小时候画画“想象需要更快速的表达。我创造出一种速写式方法，快速运动的人物，风驰电掣的剧情，但没有细节。”他拿起写诗的笔也是，一些深度意象以各自速率从他面前流变对峙，知觉迷宫暗光冥冥。也是这样捕获现实之秘，梦之碎片，“醒悟是梦中往外跳伞”，“大地的穹窿 常常，那是生活的一半。”“沿着阳光的陡坡而上——山羊正 咀嚼着火焰。”“我被影子提着 像提琴 被放入黑盒。”一遍能读懂的局部，也精巧璀璨。
重读，尽管现在已经不再有把诗歌读出来的习惯，但特朗斯特罗姆仍然会让我想起最初那些阴郁的日子里，诗行在声带和空气的震动中流淌所带来的身心愉悦的感觉，是的，我也蜷缩成一团，“偷挤着宇宙的奶而活着”。
最早是在北岛的《时间的玫瑰》里知道特朗斯特罗姆，那篇文章虽是翻译比较，所举的例子，名诗《果戈理》足以展现诗才，从阅读进入果戈理的私人生活进而展示人类的普遍困境，写这首诗时，诗人只有18岁，惊讶！然后，读到河教社董继平的译作，选诗侧重于意象，特朗斯特罗姆是心理学家，善于用隐喻和无意识的象征手法来表现心灵对于周围世界的观察。《沉石与火舌》的译者李笠，在瑞典客居多年，与诗人是朋友，经常上门拜访，常有细节磋商，是最了解诗人的译者。李笠的译作是瑞典文直译。北岛曾批评：“李笠的译文最大的问题是缺乏力度。”未必准确。这部诗集给人的感觉，有铿锵，有幽谧，层次丰富，北欧特色浓郁。特朗斯特罗姆是中国80年代诗人经常学习的对象，凝练的创作手法，稳重质朴的语言，对社会政治的关心，对自然环境的描摹，都接近我们的审美。
诺奖获得者的十三部诗集，加上自传性作品，加上授奖辞，合为一部，真是良心编辑。相形之下，我更喜欢他的短诗，以意象胜，话说他真的适合俳句，他也写了65首。
这是2011年诺贝尔文学奖挪威文学巨擘特朗斯特罗姆的诗集，你可以在这里读到的重点，不是这些单个意象，而是诗句中所呈现的整体视野。这个很容易被淹没的“我”，代表了手无寸铁、毫无防范的中心。在这里，所有时间、所有地点都统统被编织在了一起。那个拴着巨大陌生物的铁也同样属于这一谦卑的“自我”。
特朗斯特罗姆的诗歌作品全集，收录他创作生涯中发表过的所有诗歌作品，代表着特朗斯特罗姆一生的诗歌成就。
精品。
【2020175】4.5 七年后重读，形体与精神是如此紧密，被群脸围观是这般窒息。用凝练的词语将死者、自然意象、城市生活、记忆书写，跟随诗句慢慢走入自相矛盾的自己，随笔里诗人幼时对外部欺压采用的“无生命的抹布”方法还是难逃侮辱。“每一个梦里都挤满了身体和脸——梦中的人比我们要多。”、“我熟悉我早年所有的脸。”是读到的最好的关于脸的表述了。
特朗斯特罗姆挺无聊的……
每一首诗都是精致圣品
“醒来是一场梦中跳伞。” 特朗斯特罗姆的意象是在小幅的画布上白描，小片的碎金叠着孔雀蓝一笔笔紧凑堆砌出重峦叠嶂。常常读着读着就迷了路，可迷路不是走神，恍惚在丰盛的雪景里也是滋味无穷。
去年开始读，每天几页，读到大半的时候，又收到一个台湾译者的译本，于是来了兴致，把两本里重叠的作品的译文对着读。当然不是比较哪个更准确（我没有这个能力），甚至也不是对比哪个更“好”，而是揣摩不同的译者所感知的是怎样的诗意，有哪些微妙的区别。没想到，对读的过程中，这个译本比前面读的更细致，体会到了更多的意蕴。总体来说，这本全集很全，译者为一人，所以风格是统一的，词语更跳跃，有闪回感，像看艺术电影。
“我所有的感官与另一个生命联结”——这句深深触动了我，读特朗斯特罗姆仿佛能感知到意识的触角正全力向外舒展，神经的纤维正染到太阳的热力、风暴的冷肃、死亡的夹绕，他爱写树木的散步，湖泊如窗打开，麋鹿的踪迹是语言，落日如狐狸点燃荒草，树脂把思想运往星辰，夏天向着巴赫小号奔跑，宇宙在树根中拧成苍翠，一个月静星疏的梦，一匹吞吃荒寂的马，一首生长的诗歌，路上躺着无人敢捡的真理…… 各种奇崛意象联结，创造一个精微且宏广的天地，往往是并无关联甚至对立明显的组合，却能酿造出深层意义，如“醒，是梦中往外跳伞。”通读整篇，如人在（超现实意味的）画中游；如将白色灯罩在灯灭时的溶解感比喻成药溶于杯；多次提及音乐，短诗的节奏真好。 很喜欢自传篇名《记忆看见我》，可惜没写完。
特兰斯特罗姆被誉为二战以来最重要的斯堪的纳维亚作家之一。评论家们称赞他的诗容易理解，甚至在翻译中也是如此。他的诗捕捉到了瑞典漫长的冬天、季节的节奏和大自然明显的大气之美。在日常生活的基础上有一种神秘和惊奇的感觉，这种品质常常赋予他的诗歌一种宗教色彩。
通感，陌生化，反写。克制而明亮的惊讶。高中时写作最爱引用的诗人之一，尤其是“梦”、“门”及“墙”三个意象：“醒，是梦中往外跳伞”、“每个人都是一扇半开的门”、“我不是空虛，我是开放”，能延伸出太多不容沉默的事物，如今再读似故人重逢，心颤不已。“脆弱的平庸与坚韧的崇高的转换，是诗的前提，也是生活的前提。某个东西通过形式上升。毛毛虫的脚消失，翅膀打开。”
太喜欢了，极佳的阅读体验。凝炼、纯粹、通透而浩渺。轻盈与丰盈并存的氛围感；内部张力极强的意象传达与衔接；以小见大的结构脉络呈现，细部铺陈与整体覆盖同时进行，二者再交互延展表达的视听场景……特朗斯特罗姆在他“意象王国”与生命经验的深处自如地耕耘，点缀诗艺、信手留白。
2024036 人们孤独得在拥挤中出生 活着 死去
诗是对事物的感受，不是再认识，而是幻想。一首诗是我让它醒着的梦。诗最重要的任务是塑造精神生活，揭示神秘。 我来这里，是为了和打着灯笼，在我身上看见自己的人相遇。我们必须相信很多东西，才不致突然坠入深渊。 厌倦了所有带来词的人，词而不是语言。我走向白雪覆盖的岛屿，荒野没有词，空白之页向四方展开！我触到雪地里鹿蹄的痕迹，是语言而不是词。
> 沉石与火舌
83 有用 伊夏 2020-10-07 13:15:40
“没有雪的冬天，海是披着灰色羽毛/蹲着的山的亲戚，/短瞬间变蓝，长时间和山猫一样灰暗的波浪/在沙滩上枉然地找寻栖处。”（呜呜呜可太喜欢了……
39 有用 冬至 2020-10-14 17:21:44
常读常新
37 有用 珍妮的肖像🦄 2020-10-20 15:28:45
超现实绘画画面的诗歌。果然后来看他在回忆录里写道自己小时候画画“想象需要更快速的表达。我创造出一种速写式方法，快速运动的人物，风驰电掣的剧情，但没有细节。”他拿起写诗的笔也是，一些深度意象以各自速率从他面前流变对峙，知觉迷宫暗光冥冥。也是这样捕获现实之秘，梦之碎片，“醒悟是梦中往外跳伞”，“大地的穹窿 常常，那是生活的一半。”“沿着阳光的陡坡而上——山羊正 咀嚼着火焰。”“我被影子提着 像提琴 被放入黑盒。”一遍能读懂的局部，也精巧璀璨。
51 有用 Alain 2020-11-14 23:10:24
重读，尽管现在已经不再有把诗歌读出来的习惯，但特朗斯特罗姆仍然会让我想起最初那些阴郁的日子里，诗行在声带和空气的震动中流淌所带来的身心愉悦的感觉，是的，我也蜷缩成一团，“偷挤着宇宙的奶而活着”。
27 有用 ly的读享生活 2020-11-01 10:13:27
最早是在北岛的《时间的玫瑰》里知道特朗斯特罗姆，那篇文章虽是翻译比较，所举的例子，名诗《果戈理》足以展现诗才，从阅读进入果戈理的私人生活进而展示人类的普遍困境，写这首诗时，诗人只有18岁，惊讶！然后，读到河教社董继平的译作，选诗侧重于意象，特朗斯特罗姆是心理学家，善于用隐喻和无意识的象征手法来表现心灵对于周围世界的观察。《沉石与火舌》的译者李笠，在瑞典客居多年，与诗人是朋友，经常上门拜访，常有细节磋商，是最了解诗人的译者。李笠的译作是瑞典文直译。北岛曾批评：“李笠的译文最大的问题是缺乏力度。”未必准确。这部诗集给人的感觉，有铿锵，有幽谧，层次丰富，北欧特色浓郁。特朗斯特罗姆是中国80年代诗人经常学习的对象，凝练的创作手法，稳重质朴的语言，对社会政治的关心，对自然环境的描摹，都接近我们的审美。
13 有用 malingcat 2020-10-21 16:58:46
诺奖获得者的十三部诗集，加上自传性作品，加上授奖辞，合为一部，真是良心编辑。相形之下，我更喜欢他的短诗，以意象胜，话说他真的适合俳句，他也写了65首。
7 有用 韧勉 2020-12-06 20:42:19
这是2011年诺贝尔文学奖挪威文学巨擘特朗斯特罗姆的诗集，你可以在这里读到的重点，不是这些单个意象，而是诗句中所呈现的整体视野。这个很容易被淹没的“我”，代表了手无寸铁、毫无防范的中心。在这里，所有时间、所有地点都统统被编织在了一起。那个拴着巨大陌生物的铁也同样属于这一谦卑的“自我”。
7 有用 雅众文化 2020-10-14 11:41:29
特朗斯特罗姆的诗歌作品全集，收录他创作生涯中发表过的所有诗歌作品，代表着特朗斯特罗姆一生的诗歌成就。
2 有用 苏美 2020-11-11 11:52:31
精品。
3 有用 懋 2020-10-29 13:26:24
【2020175】4.5 七年后重读，形体与精神是如此紧密，被群脸围观是这般窒息。用凝练的词语将死者、自然意象、城市生活、记忆书写，跟随诗句慢慢走入自相矛盾的自己，随笔里诗人幼时对外部欺压采用的“无生命的抹布”方法还是难逃侮辱。“每一个梦里都挤满了身体和脸——梦中的人比我们要多。”、“我熟悉我早年所有的脸。”是读到的最好的关于脸的表述了。
4 有用 Yobeo 2020-11-26 23:07:34
特朗斯特罗姆挺无聊的……
4 有用 波德莱尼禄 2020-12-11 12:24:46
每一首诗都是精致圣品
3 有用 崇光 2020-11-04 19:12:33
“醒来是一场梦中跳伞。” 特朗斯特罗姆的意象是在小幅的画布上白描，小片的碎金叠着孔雀蓝一笔笔紧凑堆砌出重峦叠嶂。常常读着读着就迷了路，可迷路不是走神，恍惚在丰盛的雪景里也是滋味无穷。
3 有用 danyboy 2021-03-29 14:44:22
去年开始读，每天几页，读到大半的时候，又收到一个台湾译者的译本，于是来了兴致，把两本里重叠的作品的译文对着读。当然不是比较哪个更准确（我没有这个能力），甚至也不是对比哪个更“好”，而是揣摩不同的译者所感知的是怎样的诗意，有哪些微妙的区别。没想到，对读的过程中，这个译本比前面读的更细致，体会到了更多的意蕴。总体来说，这本全集很全，译者为一人，所以风格是统一的，词语更跳跃，有闪回感，像看艺术电影。
7 有用 欢乐分裂 2023-03-01 15:33:28 上海
“我所有的感官与另一个生命联结”——这句深深触动了我，读特朗斯特罗姆仿佛能感知到意识的触角正全力向外舒展，神经的纤维正染到太阳的热力、风暴的冷肃、死亡的夹绕，他爱写树木的散步，湖泊如窗打开，麋鹿的踪迹是语言，落日如狐狸点燃荒草，树脂把思想运往星辰，夏天向着巴赫小号奔跑，宇宙在树根中拧成苍翠，一个月静星疏的梦，一匹吞吃荒寂的马，一首生长的诗歌，路上躺着无人敢捡的真理…… 各种奇崛意象联结，创造一个精微且宏广的天地，往往是并无关联甚至对立明显的组合，却能酿造出深层意义，如“醒，是梦中往外跳伞。”通读整篇，如人在（超现实意味的）画中游；如将白色灯罩在灯灭时的溶解感比喻成药溶于杯；多次提及音乐，短诗的节奏真好。 很喜欢自传篇名《记忆看见我》，可惜没写完。
2 有用 彼得潘耶夫斯基 2020-11-03 23:39:55
特兰斯特罗姆被誉为二战以来最重要的斯堪的纳维亚作家之一。评论家们称赞他的诗容易理解，甚至在翻译中也是如此。他的诗捕捉到了瑞典漫长的冬天、季节的节奏和大自然明显的大气之美。在日常生活的基础上有一种神秘和惊奇的感觉，这种品质常常赋予他的诗歌一种宗教色彩。
2 有用 碎藓 2024-03-11 14:02:32 上海
通感，陌生化，反写。克制而明亮的惊讶。高中时写作最爱引用的诗人之一，尤其是“梦”、“门”及“墙”三个意象：“醒，是梦中往外跳伞”、“每个人都是一扇半开的门”、“我不是空虛，我是开放”，能延伸出太多不容沉默的事物，如今再读似故人重逢，心颤不已。“脆弱的平庸与坚韧的崇高的转换，是诗的前提，也是生活的前提。某个东西通过形式上升。毛毛虫的脚消失，翅膀打开。”
1 有用 歌無 2021-10-07 17:09:06
太喜欢了，极佳的阅读体验。凝炼、纯粹、通透而浩渺。轻盈与丰盈并存的氛围感；内部张力极强的意象传达与衔接；以小见大的结构脉络呈现，细部铺陈与整体覆盖同时进行，二者再交互延展表达的视听场景……特朗斯特罗姆在他“意象王国”与生命经验的深处自如地耕耘，点缀诗艺、信手留白。
1 有用 小盛 2024-03-30 22:36:21 四川
2024036 人们孤独得在拥挤中出生 活着 死去
4 有用 smile 2020-11-09 22:16:55
诗是对事物的感受，不是再认识，而是幻想。一首诗是我让它醒着的梦。诗最重要的任务是塑造精神生活，揭示神秘。 我来这里，是为了和打着灯笼，在我身上看见自己的人相遇。我们必须相信很多东西，才不致突然坠入深渊。 厌倦了所有带来词的人，词而不是语言。我走向白雪覆盖的岛屿，荒野没有词，空白之页向四方展开！我触到雪地里鹿蹄的痕迹，是语言而不是词。