In 1933, as the Nazis came to power, the Austrian novelist Hermann Broch referred kitsch to an emergent bourgeoisie caught between contradictory values, an asceticism of work on the one hand and an exaltation of feeling on the other. As a compromiseformation, this early kind of kitsch tended toward a blend of prudery and prurience, with sentiment at once chastened and heightened (a representative instance is the painting of Arnold Böcklin). Broch was categorical about the disastrous effects of this kitsch: he called it “the evil in the value-system of art.” Clement Greenberg agreed. In another momentous year, 1939, he underscored its capitalist dimension. “A product of the industrial revolution,” his kitsch was an ersatz version of “genuine culture,” which the bourgeoisie, now dominant, so... (查看原文)
Hal Foster这本写得有趣，之前看过他的Compulsive Beauty 一直遗憾没有他的中文译本。这本15年的新作，对贱弃物的归纳（克里斯蒂娃和拉康镜像的探讨）归档物中反身回到超现实主义的僭越再到模拟物中对苏黎世达达的再提起都读来有趣，属于我理解中的顶尖艺术评论文章，所以最后看到《后批判》的总结特别感同身受。最后说下这个译本，还是觉得很多艺术家名称和理论名称应该直接附上英文，翻看后面的注...Hal Foster这本写得有趣，之前看过他的Compulsive Beauty 一直遗憾没有他的中文译本。这本15年的新作，对贱弃物的归纳（克里斯蒂娃和拉康镜像的探讨）归档物中反身回到超现实主义的僭越再到模拟物中对苏黎世达达的再提起都读来有趣，属于我理解中的顶尖艺术评论文章，所以最后看到《后批判》的总结特别感同身受。最后说下这个译本，还是觉得很多艺术家名称和理论名称应该直接附上英文，翻看后面的注释些许不便利。Bad New Days 译成《来日非善》真好。Hal Foster2020年出了What Comes after Farce？实在各大平台都买不到，不晓得哪儿有售。(展开)
Hal Foster这本写得有趣，之前看过他的Compulsive Beauty 一直遗憾没有他的中文译本。这本15年的新作，对贱弃物的归纳（克里斯蒂娃和拉康镜像的探讨）归档物中反身回到超现实主义的僭越再到模拟物中对苏黎世达达的再提起都读来有趣，属于我理解中的顶尖艺术评论文章，所以最后看到《后批判》的总结特别感同身受。最后说下这个译本，还是觉得很多艺术家名称和理论名称应该直接附上英文，翻看后面的注...Hal Foster这本写得有趣，之前看过他的Compulsive Beauty 一直遗憾没有他的中文译本。这本15年的新作，对贱弃物的归纳（克里斯蒂娃和拉康镜像的探讨）归档物中反身回到超现实主义的僭越再到模拟物中对苏黎世达达的再提起都读来有趣，属于我理解中的顶尖艺术评论文章，所以最后看到《后批判》的总结特别感同身受。最后说下这个译本，还是觉得很多艺术家名称和理论名称应该直接附上英文，翻看后面的注释些许不便利。Bad New Days 译成《来日非善》真好。Hal Foster2020年出了What Comes after Farce？实在各大平台都买不到，不晓得哪儿有售。(展开)
Till then books were ever as freely admitted into the world as any other birth; the issue of the brain was no more stifled than the issue of the womb. 譯者序 【Page ix, line 6】「“先鋒派如今依然健在，而且士氣未損。”倫敦大學……」 【Page x, footnote 1】「...
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[已注销]
5 有用 baiya 2020-12-04
哈尔·福斯特：“在我们当今这个地球村里，无尽的资讯娱乐由居少数的政府与企业把持，而我们则被驯化成了村子里的白痴——对文化一无所知，对政治无能为力。”
1 有用 齐垚海豹蛙🍑 2020-12-21
四年前和网上的几个朋友一起读了这本书的英文版，开启了我的当代艺术问题视角。现在又把中文版看了一遍，深觉Folster真是常看常新。
0 有用 傻 2021-01-06
相对于福斯特的分析，他作为探针式的(让我们从这里出发，看看能得到什么)这几个概念反而更有意思。
0 有用 穸苑花深无地 2020-12-24
Hal Foster这本写得有趣，之前看过他的Compulsive Beauty 一直遗憾没有他的中文译本。这本15年的新作，对贱弃物的归纳（克里斯蒂娃和拉康镜像的探讨）归档物中反身回到超现实主义的僭越再到模拟物中对苏黎世达达的再提起都读来有趣，属于我理解中的顶尖艺术评论文章，所以最后看到《后批判》的总结特别感同身受。最后说下这个译本，还是觉得很多艺术家名称和理论名称应该直接附上英文，翻看后面的注... Hal Foster这本写得有趣，之前看过他的Compulsive Beauty 一直遗憾没有他的中文译本。这本15年的新作，对贱弃物的归纳（克里斯蒂娃和拉康镜像的探讨）归档物中反身回到超现实主义的僭越再到模拟物中对苏黎世达达的再提起都读来有趣，属于我理解中的顶尖艺术评论文章，所以最后看到《后批判》的总结特别感同身受。最后说下这个译本，还是觉得很多艺术家名称和理论名称应该直接附上英文，翻看后面的注释些许不便利。Bad New Days 译成《来日非善》真好。Hal Foster2020年出了What Comes after Farce？实在各大平台都买不到，不晓得哪儿有售。 (展开)
0 有用 大宇宙遊異 2021-02-02
#礼物（过几年再一遍现在看不懂）
2 有用 章鱼哥 2021-02-14
在本书中，福斯特着重选取了四种“物”（贱弃物、归档物、模拟物、垂危物），先通过一系列的二元提纯，如虚拟/真实、高雅/低俗、碎片/整体、美学/社会、过去/未来等，再将其互相汇集的方式，探讨了新自由主义社会下的批判如何可能。有力的批判不是达达与波谱的“犬儒理性”，也不是自以为是的左派将艺术与社会混为一谈，而是应该进入时空的真实（real）中，令“无形物”（informal）与“垂危物”（precari... 在本书中，福斯特着重选取了四种“物”（贱弃物、归档物、模拟物、垂危物），先通过一系列的二元提纯，如虚拟/真实、高雅/低俗、碎片/整体、美学/社会、过去/未来等，再将其互相汇集的方式，探讨了新自由主义社会下的批判如何可能。有力的批判不是达达与波谱的“犬儒理性”，也不是自以为是的左派将艺术与社会混为一谈，而是应该进入时空的真实（real）中，令“无形物”（informal）与“垂危物”（precarious）并置杂糅，并通过情境主义国际式的“异轨”（detournement）异化出资本主义世界的异化，最终举起批判性的砍刀。 (展开)
0 有用 [已注销] 2021-02-07
「在搞與不搞之間泛起淡淡的哀傷，他的來頭已經腐朽。」
0 有用 大宇宙遊異 2021-02-02
#礼物（过几年再一遍现在看不懂）
0 有用 傻 2021-01-06
相对于福斯特的分析，他作为探针式的(让我们从这里出发，看看能得到什么)这几个概念反而更有意思。
0 有用 穸苑花深无地 2020-12-24
Hal Foster这本写得有趣，之前看过他的Compulsive Beauty 一直遗憾没有他的中文译本。这本15年的新作，对贱弃物的归纳（克里斯蒂娃和拉康镜像的探讨）归档物中反身回到超现实主义的僭越再到模拟物中对苏黎世达达的再提起都读来有趣，属于我理解中的顶尖艺术评论文章，所以最后看到《后批判》的总结特别感同身受。最后说下这个译本，还是觉得很多艺术家名称和理论名称应该直接附上英文，翻看后面的注... Hal Foster这本写得有趣，之前看过他的Compulsive Beauty 一直遗憾没有他的中文译本。这本15年的新作，对贱弃物的归纳（克里斯蒂娃和拉康镜像的探讨）归档物中反身回到超现实主义的僭越再到模拟物中对苏黎世达达的再提起都读来有趣，属于我理解中的顶尖艺术评论文章，所以最后看到《后批判》的总结特别感同身受。最后说下这个译本，还是觉得很多艺术家名称和理论名称应该直接附上英文，翻看后面的注释些许不便利。Bad New Days 译成《来日非善》真好。Hal Foster2020年出了What Comes after Farce？实在各大平台都买不到，不晓得哪儿有售。 (展开)