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鲁尔福鬼魅横生的《佩德罗巴勒莫》被认为催生了《百年孤独》而享有盛名，但可能这本现实粗粝的《燃烧的原野》才是鲁尔福留给墨西哥最宝贵的文学遗产。他的短篇不以情节取胜，而善于三言两语刷新风格，开拓意境，用幻灭和残暴大力掘开墨西哥寸草不生的荒蛮土地，撒下现代的种子，此后这里长出的文学便有了崭新的生命。作为拉美文学的领路人，虽然遗产不多，但鲁尔福已经把步子迈得很远了。
十七个故事，大半在讲死亡：战争、意外、纠纷、或死因不明。叙事风格独特：1. 谁在讲述？杀人者自述也好，旁观者叙述也好，并没有清晰的叙述意识，故事开头一般是人物对话或者空间位移，读者跟着无形的指引直接进入故事空间，跟着人物走田间、河边、山坡……或者说，鲁尔福拆解了叙述者的权威。 2. 对谁讲述？有的故事并不指明听者，听者是谁？是沉默的或是失语的。很多话看似穿梭于叙事却无力，被误解、被忽略、或者只是心里说。小说书写环境恶化、家园毁坏、土地流失，墨西哥农民渐渐被剥离土地和对土地的记忆。最喜欢《清晨》里的这一句：“夜里，云雾要寻找人的热气，就在村子上头过了一宿。现在，太阳快要出来了，这浓雾便慢慢地爬起身，卷起它的床单来，在屋顶上留下一道道白花花的纹路。”这清冽的田园诗般的记忆。
粗冽的诗意扑面而来。旷野，荒芜，贫穷，以及由此生出的种种怨尤，种种争斗，让我想到加缪的《来客》，却又是那么不同。喜欢译者和新版封面。
每一篇都在死人，但是这惨死、蛮荒和酷热是从诗意的句子里出来，因为对照，更觉出魔幻。写得真好，翻译得也真好。
月亮燃烧着升起，你在尘土飞扬中听见寂静的声音。
《燃烧的原野》——再次捧着，就像捧着一块燃烧的石头，由赤贫、仇恨、嫉妒、愤怒、焦灼、饥饿等组成。我也终于知道鲁尔福写完两本书后为何陷入长时期的静默中去了，绝非坊间所说或担心不能超越自己，或不想连累印刷机之类。他已经完成了绝大部分作者穷尽一生都无法抵达的那些东西，那就是对命运直接、粗砺、沉重地书写，亦不需要回音。命运不能重来，鲁尔福也不愿意重复自己，他像一个洞察世事的老农对谷物（文学）保持了最为质朴、节俭，甚至可以说是高贵的尊重。
无疑是最好的短篇，常读常新。个人觉得胜过他的名篇《佩德罗•巴拉莫》。一生就这十几篇小说，成就如此奇观，足矣。。
当时读的时候纸书绝版了，这套要收！
鲁尔福笔下的墨西哥农村笼罩在一片又一片仇恨，混乱，绝望的阴影里，永远也见不得蓝天。这些是通过他诗一般的语言而显现出来的（翻译老师厉害）并没有什么具体的情节，而是叙述视角的直接转变 氛围感营造得也相当好，读此书时，常伴着一声叹息。农民的生活怎么就这样苦呢？对土地的渴望让他们一直向村子的深处走去；《都是因为我们穷》一篇读来最为揪心，一个女孩儿作为嫁妆的牛没了，她便只能去做“罪恶的勾当” 《卢维纳》一篇最好，那个忧伤筑了巢的地方，在每一个充满希望来者的心上糊上一大团泥。“只有时间和夜晚，直到死去的那一天。对于他们来说，死是一种希望”
就如书的封面（也是鲁尔福的摄影作品），黑暗的、燃烧的平原，让我想到《撒旦探戈》。很多篇讲死亡，死亡是人的位置。波拉尼奥曾说过鲁尔福式的沉默，“当有人问鲁尔福为什么不再写作时，他的回答是，他的叔叔某某某死了”，我能从这十几篇小说里，每一篇，感受到那种“弃绝”，如此残酷之中火烧一把的图景。鲁尔福笔调冷酷，但不是“静”的，他的语调往内延伸，越来越“内在”，给足了人物的声音，以及戏谑的声音，真正恐怖之物会诞生的幽默。
燃烧的原野，干涸的大地，粗粝的文风，如同日常相伴的风沙与烈阳般的生与死。最开始几篇感觉新奇有意思，越读到后面越有种审美疲劳感，较喜欢的篇目是「那个人」「塔尔葩」「卢维纳」。
后劲儿好大
可能在题材和叙事方法上有一定的创新性，但是根本不觉得这些信笔写来的农村轶事有什么吸引人的地方，或者说有什么可读之处。无非就是一些谋杀、通奸、革命的事情，写的浮皮掠影，混沌不清，实在对人没什么太大启迪。同样我也不觉得这种含含糊糊的叙事值得提倡
看晕了，视角一直在换，变得越来越陌生、越来越晕眩，尽管通篇写酷热，但接连而至的死亡就像秋风的肃杀，化作了阵阵阴寒一声声地敲击心底。想起侯孝贤说“如果能拍出天意，那就太过瘾了”，某种意义上，鲁尔福写出了某种“天意”，对土地的逃离与渴望，牵动着人身上最古老的被动性，人的主体性让位于遥远的天意——天意又具象化为“燃烧“这一动作。炙热焦烤着人的躯体和内里，连雨也带着火光，人就这样受刑般地承受着上天留下的业火。燃烧的灰烬落在这片土地上，就像敷满了厚厚的忧伤的烂泥。时间太漫长了，不是钟表时间的线性缓慢流逝，而是亘古的荒凉无边，凌越时空，看不到任何尽头。竟会期盼黑夜何时会来，好像只要死亡降临，人就能从时间里获得某种赦免。
鲁尔福的短篇真的是很厉害。 乍看以为是白开水， 细品才发现是白酒， 越喝越上头。 说不上哪里好，哪里妙。 就是余韵悠长，让人回味良久。
译者说作者用的语言是诗意的。用诗意的语言去描绘毫无希望的世界,真是高手。现实里的乡村从来不是诗意，也没有诗意。
佳作佳译，配合伟劼老师的前言，阅读体验更棒！
《塔尔葩》和《卢维纳》真是三言两语揭露平原上的蛮荒的典范，仿佛躺在酒店里就能感觉带着尘土的凛冽的风扑面而来。杀人犯、死者、穷人、无知的民众面对不可知的倾听者，叙述不可靠的独白，因为这些故事本不该流传
看这本之前一直好奇拉美对生死与时间的奇怪概念是怎样产生的 也曾自作主张地将其浪漫化。可事实就是一点也不浪漫 反而十分残忍——因为在那片土地上 活着只剩下了干裂的平原 无尽的高温 普遍的贫穷与饥饿 徒劳的劳动 干枯的庄稼 以及莫名其妙的洪水地震与枪子儿，所以死亡才会那样无限地与休息和奖励相似。
3.5星，一些拟人化的处理很不错，苍凉冷峻的独白读多了则比较容易腻味。
> 燃烧的原野
145 有用 渡边 2021-03-16 10:53:09
鲁尔福鬼魅横生的《佩德罗巴勒莫》被认为催生了《百年孤独》而享有盛名，但可能这本现实粗粝的《燃烧的原野》才是鲁尔福留给墨西哥最宝贵的文学遗产。他的短篇不以情节取胜，而善于三言两语刷新风格，开拓意境，用幻灭和残暴大力掘开墨西哥寸草不生的荒蛮土地，撒下现代的种子，此后这里长出的文学便有了崭新的生命。作为拉美文学的领路人，虽然遗产不多，但鲁尔福已经把步子迈得很远了。
57 有用 跳房子 2021-02-08 15:32:30
十七个故事，大半在讲死亡：战争、意外、纠纷、或死因不明。叙事风格独特：1. 谁在讲述？杀人者自述也好，旁观者叙述也好，并没有清晰的叙述意识，故事开头一般是人物对话或者空间位移，读者跟着无形的指引直接进入故事空间，跟着人物走田间、河边、山坡……或者说，鲁尔福拆解了叙述者的权威。 2. 对谁讲述？有的故事并不指明听者，听者是谁？是沉默的或是失语的。很多话看似穿梭于叙事却无力，被误解、被忽略、或者只是心里说。小说书写环境恶化、家园毁坏、土地流失，墨西哥农民渐渐被剥离土地和对土地的记忆。最喜欢《清晨》里的这一句：“夜里，云雾要寻找人的热气，就在村子上头过了一宿。现在，太阳快要出来了，这浓雾便慢慢地爬起身，卷起它的床单来，在屋顶上留下一道道白花花的纹路。”这清冽的田园诗般的记忆。
55 有用 Bonbon和猫 2021-01-05 13:40:08
粗冽的诗意扑面而来。旷野，荒芜，贫穷，以及由此生出的种种怨尤，种种争斗，让我想到加缪的《来客》，却又是那么不同。喜欢译者和新版封面。
14 有用 malingcat 2021-04-26 20:07:58
每一篇都在死人，但是这惨死、蛮荒和酷热是从诗意的句子里出来，因为对照，更觉出魔幻。写得真好，翻译得也真好。
9 有用 小鹅妙妙屋 2021-04-06 01:18:37
月亮燃烧着升起，你在尘土飞扬中听见寂静的声音。
10 有用 刀叢中的小詩 2021-04-17 18:12:03
《燃烧的原野》——再次捧着，就像捧着一块燃烧的石头，由赤贫、仇恨、嫉妒、愤怒、焦灼、饥饿等组成。我也终于知道鲁尔福写完两本书后为何陷入长时期的静默中去了，绝非坊间所说或担心不能超越自己，或不想连累印刷机之类。他已经完成了绝大部分作者穷尽一生都无法抵达的那些东西，那就是对命运直接、粗砺、沉重地书写，亦不需要回音。命运不能重来，鲁尔福也不愿意重复自己，他像一个洞察世事的老农对谷物（文学）保持了最为质朴、节俭，甚至可以说是高贵的尊重。
6 有用 某人韩东 2021-06-16 16:17:46
无疑是最好的短篇，常读常新。个人觉得胜过他的名篇《佩德罗•巴拉莫》。一生就这十几篇小说，成就如此奇观，足矣。。
3 有用 五美青年拉拉林 2021-01-07 12:15:01
当时读的时候纸书绝版了，这套要收！
7 有用 云游 2021-07-13 00:09:04
鲁尔福笔下的墨西哥农村笼罩在一片又一片仇恨，混乱，绝望的阴影里，永远也见不得蓝天。这些是通过他诗一般的语言而显现出来的（翻译老师厉害）并没有什么具体的情节，而是叙述视角的直接转变 氛围感营造得也相当好，读此书时，常伴着一声叹息。农民的生活怎么就这样苦呢？对土地的渴望让他们一直向村子的深处走去；《都是因为我们穷》一篇读来最为揪心，一个女孩儿作为嫁妆的牛没了，她便只能去做“罪恶的勾当” 《卢维纳》一篇最好，那个忧伤筑了巢的地方，在每一个充满希望来者的心上糊上一大团泥。“只有时间和夜晚，直到死去的那一天。对于他们来说，死是一种希望”
8 有用 beluga 2021-07-13 21:25:58
就如书的封面（也是鲁尔福的摄影作品），黑暗的、燃烧的平原，让我想到《撒旦探戈》。很多篇讲死亡，死亡是人的位置。波拉尼奥曾说过鲁尔福式的沉默，“当有人问鲁尔福为什么不再写作时，他的回答是，他的叔叔某某某死了”，我能从这十几篇小说里，每一篇，感受到那种“弃绝”，如此残酷之中火烧一把的图景。鲁尔福笔调冷酷，但不是“静”的，他的语调往内延伸，越来越“内在”，给足了人物的声音，以及戏谑的声音，真正恐怖之物会诞生的幽默。
4 有用 白野 2021-04-09 21:08:03
燃烧的原野，干涸的大地，粗粝的文风，如同日常相伴的风沙与烈阳般的生与死。最开始几篇感觉新奇有意思，越读到后面越有种审美疲劳感，较喜欢的篇目是「那个人」「塔尔葩」「卢维纳」。
3 有用 lvji 2021-04-02 00:49:25
后劲儿好大
9 有用 rivila 2021-06-02 23:57:48
可能在题材和叙事方法上有一定的创新性，但是根本不觉得这些信笔写来的农村轶事有什么吸引人的地方，或者说有什么可读之处。无非就是一些谋杀、通奸、革命的事情，写的浮皮掠影，混沌不清，实在对人没什么太大启迪。同样我也不觉得这种含含糊糊的叙事值得提倡
2 有用 momo 2024-04-11 14:07:51 江苏
看晕了，视角一直在换，变得越来越陌生、越来越晕眩，尽管通篇写酷热，但接连而至的死亡就像秋风的肃杀，化作了阵阵阴寒一声声地敲击心底。想起侯孝贤说“如果能拍出天意，那就太过瘾了”，某种意义上，鲁尔福写出了某种“天意”，对土地的逃离与渴望，牵动着人身上最古老的被动性，人的主体性让位于遥远的天意——天意又具象化为“燃烧“这一动作。炙热焦烤着人的躯体和内里，连雨也带着火光，人就这样受刑般地承受着上天留下的业火。燃烧的灰烬落在这片土地上，就像敷满了厚厚的忧伤的烂泥。时间太漫长了，不是钟表时间的线性缓慢流逝，而是亘古的荒凉无边，凌越时空，看不到任何尽头。竟会期盼黑夜何时会来，好像只要死亡降临，人就能从时间里获得某种赦免。
5 有用 曾小石 2021-06-07 23:54:38
鲁尔福的短篇真的是很厉害。 乍看以为是白开水， 细品才发现是白酒， 越喝越上头。 说不上哪里好，哪里妙。 就是余韵悠长，让人回味良久。
3 有用 爱吃蛤蜊的啤酒 2021-02-07 16:31:58
译者说作者用的语言是诗意的。用诗意的语言去描绘毫无希望的世界,真是高手。现实里的乡村从来不是诗意，也没有诗意。
4 有用 Jose-HJ 2021-03-18 10:06:16
佳作佳译，配合伟劼老师的前言，阅读体验更棒！
3 有用 TiresiasK 2021-07-06 15:40:12
《塔尔葩》和《卢维纳》真是三言两语揭露平原上的蛮荒的典范，仿佛躺在酒店里就能感觉带着尘土的凛冽的风扑面而来。杀人犯、死者、穷人、无知的民众面对不可知的倾听者，叙述不可靠的独白，因为这些故事本不该流传
3 有用 Cactus 2021-07-12 17:53:47
看这本之前一直好奇拉美对生死与时间的奇怪概念是怎样产生的 也曾自作主张地将其浪漫化。可事实就是一点也不浪漫 反而十分残忍——因为在那片土地上 活着只剩下了干裂的平原 无尽的高温 普遍的贫穷与饥饿 徒劳的劳动 干枯的庄稼 以及莫名其妙的洪水地震与枪子儿，所以死亡才会那样无限地与休息和奖励相似。
4 有用 不懈不戒 2021-03-21 09:23:58
3.5星，一些拟人化的处理很不错，苍凉冷峻的独白读多了则比较容易腻味。