第一章 戏剧文体的本体论
一、为什么需要中国戏曲作为研究进路
二、什么是戏剧文本？什么是戏剧文体
三、中国戏剧文体的独特语言范畴
四、戏曲文体的外部形式及其演变
五、戏曲文体的功能形式
六、戏曲文体的意义形式
第二章 戏曲文体嬗变的历史轨迹
一、戏剧是否需要文本
二、中国的戏曲文本是如何出现的
三、泛戏剧的文体形式，以叙述性的概括为其形式特征
四、情节小戏的文体形式，以对表演情状的叙述为其形式特征
五、即兴谐剧的文体形式以言语包括对话为其文体特征
六、合生———谐剧与曲相结合的戏剧形态
第三章 剧场性与戏曲文体的互适
一、剧场性与文本性相互作用的机理
二、剧场性对文本的开显
三、文本诗性对剧场性的开显
四、戏曲的诗性如何可能
五、剧场“有限性”的制约与发生机能
六、剧场形式如何限制
七、有限制的发生效应
八、有限性及其发生效应的理论阐释
第四章 戏曲文体的音乐形式
一、戏曲文体形成的条件：音乐之“曲”的文字化
二、戏曲文体的初试：剧目与乐曲
三、戏曲文体的一般音乐形式
四、戏曲文体的专业音乐形式
五、戏曲文体的音乐形式对文学性的影响
六、音乐形式与戏曲文学性的作用机理
第五章 戏曲文体的叙事形式
一、“副末开场”的叙述形式：如何可能
二、元杂剧的行为书写形式与表演形态
三、“介”之新解与南戏的行为书写形式
四、戏曲文体行为元范畴的演变与表演范式的转型
五、戏曲文体描写场景的形式
六、戏曲文体表现事件进程的形式
第六章 剧场性与文本性互动的个案———李白醉诗如何入戏
一、文本叙事与戏剧叙事
二、音乐同化：诗词与曲词
三、戏剧性对戏曲文体的改造
附录 俗曲体戏曲及其在中国戏剧史上的地位（康保成）
一、何谓俗曲体戏曲
二、《禳妒咒》的剧本性质
三、《禳妒咒》的曲牌特征、连缀方式及其来源
四、《禳妒咒》与俗曲体戏曲的形成
五、俗曲体戏曲在戏剧史上的地位
六、结语
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收起)
1 有用 生白 2021-08-18 08:23:15
西方理论运用得很灵活